Joel’ Kachi Benson no es un nombre desconocido en el panorama del documental internacional. Su obra anterior, Daughters of Chibok, marcó un punto de inflexión al convertirse en una de las primeras experiencias de realidad virtual africanas reconocidas en grandes festivales, incluyendo Venecia. En Les Mères de Chibok, presentado en el Festival Internacional de Documental de Biarritz, el cineasta nigeriano regresa al mismo territorio geográfico y emocional, pero con un enfoque radicalmente distinto: aquí no hay inmersión tecnológica, sino una observación paciente del tiempo, la memoria y la resistencia cotidiana.
El documental se centra en varias mujeres de la comunidad de Chibok, madres de las niñas secuestradas por Boko Haram en 2014. Lejos de reconstruir el trauma desde el acontecimiento, Benson decide filmar el presente, un presente marcado por la persistencia. La cámara acompaña a las protagonistas en sus desplazamientos diarios, en el trabajo agrícola, en reuniones comunitarias y, de forma recurrente, en los trayectos hacia las escuelas que ellas mismas han impulsado como respuesta al terror.
Uno de los rasgos más notables del film es su estructura circular. Las jornadas comienzan y terminan de manera similar, subrayando la idea de un tiempo que avanza sin resolver completamente el pasado. Benson no introduce cartelas explicativas ni cronologías detalladas; confía en que el espectador comprenda el peso de la ausencia a través de los gestos y las repeticiones. Una madre dobla cuidadosamente un uniforme escolar, otra enumera los nombres de las hijas que aún no han regresado, sin elevar la voz ni buscar la emoción inmediata.
Formalmente, el documental apuesta por una puesta en escena sobria. Los planos son estables, a menudo a la altura de los cuerpos, evitando cualquier mirada condescendiente. No hay música extradiegética que subraye el dolor; el sonido ambiente —el viento, los pasos, las voces lejanas— construye una atmósfera de resistencia silenciosa. Esta elección refuerza la sensación de dignidad que atraviesa todo el film.
Uno de los momentos más reveladores ocurre durante una reunión en la que las madres debaten cómo mantener abierta una escuela local ante la falta de recursos. La discusión es práctica, incluso árida, y precisamente por eso resulta profundamente política. La educación aparece aquí no como consigna, sino como estrategia concreta frente al miedo. Benson filma la escena sin cortes innecesarios, permitiendo que el diálogo se desarrolle con sus pausas y tensiones reales.
En el contexto del FIPADOC, Les Mères de Chibok destaca por su rechazo al impacto inmediato. No busca conmover a través del shock ni de la espectacularización del sufrimiento. Su fuerza reside en la duración, en la capacidad de mostrar cómo la violencia extrema deja huellas prolongadas y cómo la respuesta no siempre adopta la forma de la denuncia, sino la de la organización comunitaria.
Mothers of Chibok es un documental contenido y firme, que confía plenamente en sus protagonistas. Joel’ Kachi Benson no pretende cerrar heridas ni ofrecer soluciones, sino acompañar un proceso en curso. En esa decisión ética y cinematográfica se encuentra la verdadera potencia de una obra que, lejos de agotarse en el relato del horror, se instala en la persistencia de la vida.
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