Hay películas que no entran con suavidad. Maspalomas comienza mostrando un cuerpo desnudo que no responde a los cánones habituales del cine: un cuerpo envejecido, observado sin pudor, sin erotización complaciente y sin ironía. Desde ese primer gesto, la película deja claro que no va a edulcorar su mirada. El escenario es Maspalomas, pero no el de las postales turísticas, sino el de las noches, los encuentros fugaces y los espacios donde el deseo se negocia en silencio. Aitor Arregi (izd) y Jose Mari Goenaga. Foto: Cortesía Academia del Cine
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Ethan Hawke nominado al Golden Globes como Mejor Actor por Blue Moon
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Ethan Hawke ha sido recientemente nominado al Golden Globes como Mejor Actor por su interpretación de Larry Hart en Blue Moon. En una entrevista exclusiva, el actor explicó cómo este papel representó un desafío único en su carrera y cómo trabajó para capturar la complejidad del personaje.
“Este era un filme muy frágil; tenía que depender de la simplicidad absoluta”, comentó Hawke, destacando la exigencia de filmar en tiempo real, donde “cada escena se encadena como un fuego artificial, sin posibilidad de reordenar nada en la edición”.
Sobre su colaboración con Richard Linklater, Hawke explicó: “Tenemos que cocinar la película juntos cada día, no se puede crear después en la sala de edición”. La preparación para el papel fue extensa: “He estado meditando en esta película durante 10 años, leyendo sobre Larry Hart y explorando diferentes fuentes de inspiración”.
Acerca de la construcción del personaje, Hawke compartió: “El objetivo era meterme en su cuerpo y su mente, intentar ser esta especie de parte palpitante que vive en el corazón del bar”. La musicalidad de los diálogos también fue fundamental: “Rick y yo concebimos la película como canciones de Rogers y Hart; él da la estructura y yo floto sobre ella con la interpretación”.
Sobre la filosofía de Larry Hart y su dedicación absoluta al trabajo, el actor reflexionó: “Su autoestima depende de su arte; si le quitan su trabajo, está perdido”.
La icónica escena con Margaret Qualley se construyó con paciencia: “Destilamos los nervios y trabajamos cada movimiento y cada línea hasta alcanzar la simplicidad absoluta”, destacó Hawke.
En cuanto al famoso restaurante Sardis, escenario central de la película, Hawke contó: “Antes de volar a Irlanda, Bobby Cannavale y yo pasamos horas en Sardis absorbiendo su atmósfera para llevarla al set”.
Sobre su relación de larga data con Richard Linklater, Hawke comentó: “Nos conocimos en Nueva York en los años 90 y desde entonces hemos trabajado juntos durante más de 30 años, construyendo una relación creativa muy profunda”.
Con esta nominación al Golden Globes, Ethan Hawke reafirma su compromiso con roles complejos y desafiantes, en los que cada gesto, mirada y palabra se convierte en parte integral de la historia.
Avatar 3 es, ante todo, una experiencia técnica tan apabullante que roza lo obsceno. Los efectos especiales juegan directamente en otra liga: no es que sean mejores que los de otras películas, es que directamente parecen inalcanzables para el resto del cine mundial durante los próximos diez años. Todo es perfecto, fluido, bello, imposible. Cameron vuelve a demostrar que, si el cine fuera solo ingeniería audiovisual, él sería el Ministerio entero.
Por David Sánchez Daniel Sánchez Arévalo , que para este medio es el mejor director español del momento, vuelve a clavar una historia con Pipiolos. Si ya te conquistó con La gran familia española, Primos, Gordos, AzulOscuroCasiNegro o Diecisiete , aquí no baja el listón. Este cortometraje, que se llevó el Premio Especial del Jurado en la Semana del cine de Medina del Campo, SECIME 2025, es un puñetazo emocional disfrazado de sencillez. Dos madres, Pilar e Isabel, y sus hijos de 13 años, Mario y Jaime, atrapados una semana en una casa rural. La misión: que los chicos acepten que ahora son hermanos, que sus madres están juntas, que esto es la nueva normalidad. Pero, claro, las cosas no son tan fáciles, y Sánchez Arévalo lo sabe.
El estreno de Avatar 3: Fuego y Ceniza en diciembre de 2025 se ha consolidado como uno de los eventos cinematográficos más relevantes del año. La tercera entrega de la saga dirigida por James Cameron ha vuelto a atraer al gran público a las salas, con cifras de taquilla sólidas y un impacto notable en mercados europeos clave como Francia y España , donde el cine de gran formato sigue teniendo un peso especial.
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La animación europea celebra sus mayores logros del año con los Cartoon Forum Tributes , que se entregarán el 19 de septiembre en Toulouse. Este prestigioso evento, que reúne a profesionales del mundo de la animación, verá competir a doce empresas de ocho países por los premios de Difusor, Inversor/Distribuidor y Productor del Año. Cerca de 1,000 expertos, participantes del Cartoon Forum, votarán para seleccionar a los ganadores, destacando la diversidad geográfica de los nominados, un reflejo del notable crecimiento de la industria de la animación en Europa.
La segunda película del colombiano Simón Mesa Soto, Un poeta , presentada en Un certain regard de Cannes 2025, parece concebida como un experimento: un ensayo tragicómico sobre la creación artística, la decadencia masculina, y la supuesta trascendencia de la poesía en un mundo que no la necesita. Sin embargo, lo que podía haber sido un retrato melancólico y lúcido sobre el fracaso —personal y estético— termina convirtiéndose en una acumulación de decisiones formales y narrativas que resultan más autoindulgentes que efectivas. Rodada en 16mm, con un formato 4:3 que busca evocar una estética de otra época —quizá en correspondencia con la anacronía de su protagonista y su universo poético marginal—, Un poeta se construye desde el principio como una película que demanda ser tomada en serio. Y esa es precisamente su trampa: el uso del celuloide y del encuadre cuadrado, lejos de ser herramientas expresivas al servicio de la historia, se sienten como gestos estéticos vacíos, una especie de ...
Con The Piano Accident (L’Accident de Piano) , Quentin Dupieux vuelve a demostrar que su cine no está interesado en complacer, sino en incomodar, descolocar y, finalmente, atrapar al espectador en una lógica propia que parece absurda solo en la superficie. La película se inscribe con claridad dentro del universo del director francés, pero al mismo tiempo presenta una madurez extraña: no tanto una evolución hacia lo convencional, sino una depuración de su mirada sobre lo ridículo, lo mecánico y lo humano.
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