Crítica The Station. Cannes 2026

 La presencia de The Station en la Cannes Critics’ Week responde bien a la lógica habitual de esta sección: descubrir cinematografías poco visibles y voces autorales emergentes. En ese sentido, la directora yemeno-escocesa Sara Ishaq aporta un material con un evidente valor contextual —no es frecuente ver relatos ambientados en Yemen dentro del circuito internacional—. Sin embargo, la ambición temática de la película termina siendo también su principal debilidad.

Desde sus primeros minutos —probablemente lo más logrado del conjunto—, el film plantea un marco reconocible: un territorio atravesado por la guerra, donde la militarización alcanza incluso a la infancia. La aparición de carteles que sugieren que niños mayores de 12 años deben integrarse en el ejército introduce un punto de partida potente, casi documental en su crudeza. A esto se suma una mirada centrada en las mujeres, en su capacidad de organización y apoyo mutuo, una especie de sororidad que recuerda a ciertas tendencias recientes del cine europeo, especialmente en contextos como el español.

El problema no reside en los temas, sino en su acumulación. Guerra, infancia militarizada, redes femeninas de subsistencia, crítica al poder político y a la figura masculina: todo coexiste sin jerarquía clara. La película parece querer otorgar igual peso a cada uno de estos ejes, pero sin articularlos en una estructura dramática sólida. El resultado es una narración dispersa, donde no queda claro cuál es el verdadero núcleo del relato.

Hay, además, una dimensión ideológica tratada de forma excesivamente explícita. Elementos como el cartel “no men, no arms, no politicians” sintetizan un posicionamiento que, en lugar de integrarse de forma orgánica en la historia, se presenta de manera subrayada. La representación de los hombres —prácticamente ausentes salvo como agentes de conflicto, especialmente en los checkpoints— refuerza esta lectura, pero lo hace de forma simplificada, casi esquemática.

En términos formales, la puesta en escena es funcional, pero carece de progresión. La película se instala en un tono plano, sin variaciones significativas en ritmo o intensidad dramática. Incluso los intentos de introducir capas simbólicas —como el paralelismo con el lagarto— no terminan de desarrollarse con claridad ni de aportar una lectura más profunda.

Las interpretaciones tampoco ayudan a sostener el conjunto. Hay una sensación persistente de falta de naturalidad, como si la dirección de actores no hubiera logrado encontrar el registro adecuado. Esto debilita aún más la implicación emocional del espectador, especialmente en una película que depende en gran medida de la empatía hacia sus personajes.

La comparación con obras árabes y con fuerte presencia religiosa como El caftán azul o Adam de Maryam Touzani resulta pertinente no tanto por afinidad temática directa, sino por el enfoque. Touzani trabaja desde la contención, desde una precisión narrativa que permite que los temas emerjan de forma progresiva. En The Station, en cambio, la acumulación sustituye a la construcción.

El film parece debatirse constantemente entre varias posibles películas: una sobre la resiliencia femenina en Yemen, otra sobre la infancia atrapada en la guerra, otra sobre las economías informales en contextos de conflicto. Ninguna llega a desarrollarse plenamente. Esa indecisión estructural impide que la película alcance la profundidad que sus propios temas exigen.

El tramo final, con un cierre que se aproxima a ciertos códigos del cine de Hollywood, rompe además con el tono que se había insinuado al inicio. Ese giro contribuye a reforzar la sensación de artificio y de resolución simplificada.

En definitiva, The Station parte de una materia prima valiosa y poco habitual, pero su enfoque resulta demasiado difuso. Hay una intención clara de abordar cuestiones relevantes, pero falta precisión en la mirada y en la construcción narrativa. Se agradece la ventana que abre hacia una realidad poco representada, pero como obra cinematográfica, su impacto termina siendo limitado.