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CANNES 2026. Crítica Marie Madeleine.

07/10/202622/05/2026 por Redacción

La cineasta haitiana-japonesa Gessica Généus presenta en el Festival de Cannes Marie Madeleine, una película que compite dentro de Cannes Première, una de las secciones paralelas del certamen y que vuelve a colocar a Haití dentro del mapa cinematográfico internacional. Généus, conocida especialmente por Freda, ya había explorado anteriormente la realidad social y espiritual del país desde una mirada íntima y femenina. En esta ocasión, vuelve a situar la cámara en las calles de Jacmel para construir una historia sobre prostitución, religión, deseo y supervivencia. Sobre el papel, los elementos son potentes: un joven evangelista cuya fe comienza a resquebrajarse, una prostituta que se mueve libremente entre la noche y los códigos invisibles del vudú, y una ciudad atravesada por la pobreza, el mar y los espíritus. Sin embargo, lo que promete intensidad dramática termina convirtiéndose en una experiencia extraordinariamente plana.

CANNES 2026. Crítica Madame.

07/10/202622/05/2026 por Redacción

Madame, de Hélène Rosselet-Ruiz, presentada en la sección Séances Spéciales del Festival de Cannes, trabaja sobre un territorio muy delicado: la fragilidad como estructura invisible de las relaciones humanas contemporáneas. Lo interesante es que Rosselet-Ruiz no convierte esa fragilidad en melodrama, sino en una mecánica silenciosa de tensiones sociales, económicas y afectivas.

CANNES 2026. Crítica Siempre soy tu animal materno.

07/10/202622/05/2026 por Redacción

La nueva película de Valentina Maurel llega a la sección Festival de Cannes dentro de Un Certain Regard, un espacio históricamente asociado a cineastas emergentes, propuestas de autor y obras que priorizan la sensibilidad estética por encima de la narración convencional. Lo llamativo aquí es que Maurel, tras años orbitando el ecosistema del cine de festivales y las instituciones francesas de formación y financiación, consigue dar el salto directo a la selección oficial de Cannes. No es un detalle menor. En una industria donde muchos directores pasan años acumulando presencia en secciones menores, residencias o festivales intermedios antes de alcanzar esta plataforma, el recorrido de Maurel evidencia hasta qué punto la película ha sido concebida y moldeada para dialogar con el lenguaje específico del gran circuito festivalero europeo.

CANNES 2026. Crítica Rewind Barcelona.

07/10/202622/05/2026 por Redacción

Rewind Barcelona no engaña a nadie. Ni siquiera lo intenta. El título ya contiene toda la propuesta: volver atrás, recordar Barcelona, reconstruir un verano entre amigos a través de imágenes borrosas, conversaciones inconclusas y la nostalgia automática que produce cualquier recuerdo de juventud grabado con apariencia de archivo doméstico. La película de Paul Nouhet es exactamente eso. Y quizá el principal problema es que nunca consigue ser mucho más.

CANNES 2026. Crítica Titanic Ocean

07/10/202622/05/2026 por Redacción

Konstantina Kotzamani presenta con Titanic Ocean una película que parece concebida para dividir radicalmente al público: algunos verán una experiencia hipnótica y poética sobre el deseo de escapar del mundo moderno; otros, una obra excesivamente pretenciosa y desesperadamente lenta que confunde profundidad con solemnidad. Probablemente ambas lecturas sean correctas al mismo tiempo. Presentada en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes 2026, la directora griega construye un relato que mezcla drama adolescente, fantasía acuática y reflexión existencial, aunque muchas veces el resultado termina ahogado en su propia ambición simbólica.

CANNES 2026. Crítica Free Eliza (Notes on an anatomical imperfection). Quincena de los cineastas.

07/10/202621/05/2026 por Redacción

La propuesta de Free Eliza (Notes on an Anatomical Imperfection) parte de una idea conceptual especialmente fértil: una trabajadora de hotel incapaz de sonreír en un entorno donde la felicidad performativa constituye prácticamente una obligación laboral. A partir de esa premisa, la directora Alexandra Matheou construye un cortometraje que funciona tanto como sátira discreta sobre la positividad tóxica contemporánea como estudio de personaje atravesado por la alienación emocional.

CANNES 2026. Crítica Che Guevara: The Last Companions.

07/10/202621/05/2026 por Redacción

La película Che Guevara: The Last Companions llega a Cannes con la apariencia de un documental histórico sobre supervivencia, memoria y lealtad revolucionaria. Pero debajo de esa superficie hay algo mucho más incómodo: otro ejercicio de romantización política alrededor de una figura que, seis décadas después, sigue siendo tratada por parte de la cultura occidental como un icono pop antes que como uno de los rostros visibles de una dictadura todavía activa.

Ese es el verdadero problema del documental de Christophe Dimitri Réveille: no que quiera contar la historia de los últimos compañeros del Che en Bolivia, sino que parece incapaz de mirar críticamente aquello que defendían y aquello que ayudaron a construir.

CANNES 2026. Crítica «9 Temples to Heaven» . Quincena de los cineastas.

07/10/202621/05/2026 por Redacción

El cineasta Sompot Chidgasornpongse ha desarrollado una trayectoria situada en los márgenes de la ficción tradicional, con obras que dialogan con el documental y que suelen apoyarse en el tiempo dilatado, la observación y una cierta idea de deriva. Títulos como Railway Sleepers o Boundary ya apuntaban a esa inclinación por registrar el tránsito —de cuerpos, de paisajes, de estados mentales— más que por articular relatos cerrados. En 9 Temples to Heaven, presentada en la Quincena de Realizadores, retoma esas constantes, aunque con resultados desiguales.

CANNES 2026. Theo Montoya regresa a Cannes y confirma el momento del cortometraje colombiano

07/10/202621/05/2026 por Redacción

El director antioqueño presenta Pelotón Trueno en la Competencia Oficial de Cortometrajes del Festival de Cannes 2026. Es la segunda vez que participa en esa sección, un logro que en Colombia solo había alcanzado antes Simón Mesa Soto.

CANNES 2026. Natalie Hsu, la nueva voz del cine hongkonés: “Nos estamos tomando demasiado en serio”.

07/10/202619/05/2026 por Redacción

A sus 22 años, la actriz hongkonesa Natalie Hsu camina por Cannes con una mezcla extraña de fascinación y prudencia. Fascinación por el cielo de la Costa Azul —“esas nubes largas y finas, como algodón de azúcar”, dice sonriendo— y prudencia cuando la conversación se acerca a los límites políticos que hoy condicionan inevitablemente cualquier conversación sobre Hong Kong. Entre ambas cosas se mueve una intérprete que, en apenas seis años, ha pasado de debutar en un musical adolescente a convertirse en una de las actrices más prometedoras del cine asiático contemporáneo.