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Hay festivales que son un lugar. Y hay otros que acaban convirtiéndose en una idea. Sundance ha sido ambas cosas durante más de cuarenta años. Pero esa relación está a punto de romperse. El Festival de Cine de Sundance, que desde principios de los años ochenta ha tenido su hogar en Park City (y, más tarde, Salt Lake City), en Utah, celebra en este enero de 2026 su última edición en esas montañas nevadas que lo vieron crecer, consolidarse y convertirse en el epicentro mundial del cine independiente.

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Cada enero, Tromsø —una ciudad noruega situada a más de 300 km por encima del Círculo Polar Ártico— se transforma en un epicentro cinematográfico único gracias al Tromsø International Film Festival (TIFF), que en 2026 celebra su 36ª edición del 15 al 26 de enero. Entre noches polares, auroras boreales y nieve, el festival combina cine de autor internacional, cinematografías del norte y películas que exploran política, identidad y conflictos contemporáneos.

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La edición 2026 del FIPADOC de Biarritz confirma su lugar como uno de los festivales documentales más relevantes de Europa. Con más de 150 películas de 35 países, el certamen combina cine de fuerte compromiso social, grandes autores del documental contemporáneo y una apuesta clara por nuevas miradas. En cada una de sus secciones competitivas destacan cineastas premiados, figuras consagradas y una notable representación latinoamericana que atraviesa toda la programación.

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Tras el ritmo frenético de los Golden Globes, la temporada de premios cinematográficos sigue con otro momento central: los Prix Lumières, que entrega la Académie des Lumières. Al igual que los Golden Globes —donde la prensa internacional premia lo mejor del cine y la televisión—, los Prix Lumières reúnen a corresponsales de la prensa internacional basados en Francia para distinguir lo más destacado del cine francés y francófono.

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El Festival de Cortometrajes de Clermont-Ferrand 2026, que se celebrará del 31 de enero al 8 de febrero, promete un programa vibrante y diverso con lo mejor del cine corto nacional e internacional. En la sección nacional, Francia presenta una selección que refleja tanto la madurez de sus cineastas consagrados como la frescura de nuevos talentos. Destacan cortometrajes como Fanny à la plage de Raphaëlle Petit-Gille, un relato de más de 33 minutos que combina sensibilidad y humor, o Dernières nuits, premiers jours de Julien Darras y Maxime Lindon, que explora con delicadeza los vínculos familiares en apenas 28 minutos. Otros títulos como Du pain et des jeux de Léa Tarral y Judith Longuet-Marx, y La Dernière Neige de Rodolphe Bouquet-Populus, muestran la capacidad de los realizadores franceses para condensar emociones complejas en narrativas breves, haciendo del cine nacional una de las apuestas más fuertes del festival.

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El mago del Kremlin (Le Mage du Kremlin), dirigida por Olivier Assayas y basada en la novela de Giuliano da Empoli, es uno de los thrillers políticos más ambiciosos del cine reciente. Ambientada en la Rusia de los años noventa tras la caída de la URSS, la película analiza la construcción del poder autoritario a través de la propaganda y la manipulación mediática, evitando el enfoque tradicional del biopic para apostar por una sátira intelectual y oscura.

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Con The Piano Accident (L’Accident de Piano), Quentin Dupieux vuelve a demostrar que su cine no está interesado en complacer, sino en incomodar, descolocar y, finalmente, atrapar al espectador en una lógica propia que parece absurda solo en la superficie. La película se inscribe con claridad dentro del universo del director francés, pero al mismo tiempo presenta una madurez extraña: no tanto una evolución hacia lo convencional, sino una depuración de su mirada sobre lo ridículo, lo mecánico y lo humano.

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Hay películas que gritan su mensaje desde el primer plano, que buscan la conmoción inmediata y el impacto visceral. Love Me Tender, ópera prima en largometraje de Anna Cazenave Cambet, hace exactamente lo contrario. Es una película calmada, serena en su forma, casi silenciosa en su puesta en escena, pero profundamente devastadora en lo que cuenta. No necesita levantar la voz porque confía en algo mucho más poderoso: el tiempo, los gestos mínimos y una interpretación que se queda clavada en la memoria.

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