{"id":9534,"date":"2026-04-09T16:28:08","date_gmt":"2026-04-09T16:28:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=9534"},"modified":"2026-04-09T16:28:08","modified_gmt":"2026-04-09T16:28:08","slug":"thierry-fremaux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2026\/04\/thierry-fremaux.html","title":{"rendered":"Thierry Fr\u00e9maux"},"content":{"rendered":"

 Perfecto, aqu\u00ed tienes la traducci\u00f3n completa \u00edntegra de toda la intervenci\u00f3n de Thierry Fr\u00e9maux<\/strong>, sin omisiones, sin res\u00famenes y sin a\u00f1adir nada que no est\u00e9 en tu texto. Mantengo \u00fanicamente las marcas de [pasaje incierto]<\/strong> donde el original no era claro.<\/p>\n

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Thierry Fr\u00e9maux<\/h1>\n

Buenos d\u00edas a todos,<\/p>\n

Nos reunimos para esta ceremonia tradicional en la que vamos a presentarles la selecci\u00f3n \u2014el 95 % de esta selecci\u00f3n\u2014, ya que, como es tradici\u00f3n y tambi\u00e9n una obligaci\u00f3n, debido a las urgencias, a la llegada tard\u00eda de algunas pel\u00edculas en ocasiones, y a la necesidad de finalizarla un poco m\u00e1s tarde y a\u00f1adir los \u00faltimos complementos en los pr\u00f3ximos d\u00edas, la selecci\u00f3n a\u00fan no est\u00e1 completamente cerrada.<\/p>\n

Estamos aqu\u00ed en el Path\u00e9 Palace, y quiero agradecer a los equipos de Path\u00e9 por acogernos, y tambi\u00e9n recordar a los equipos de UGC que nos recibieron durante mucho tiempo en el UGC Normandie y el a\u00f1o pasado en el UGC Montparnasse.<\/p>\n

Es importante para Iris, para m\u00ed, para todos los equipos del Festival y para ustedes, imagino, que este anuncio, este primer encuentro para lanzar la 79\u00aa edici\u00f3n del Festival de Cannes, tenga lugar en una sala de cine. Cuanto m\u00e1s avanzan las nuevas tecnolog\u00edas de la imagen, cuanto m\u00e1s cambian los h\u00e1bitos de los espectadores y la forma en que consumimos im\u00e1genes, m\u00e1s la sala de cine seguir\u00e1 siendo lo que siempre ha sido \u2014como Iris lo ha dicho con elocuencia\u2014: un momento de compartir, un momento de compartir una obra en gran pantalla, que no es lo mismo que verla en una pantalla peque\u00f1a.<\/p>\n

Quiero saludar a Michel Sotowski, que est\u00e1 aqu\u00ed y que, como cada a\u00f1o, se encarga de la traducci\u00f3n. Tambi\u00e9n en Cannes deber\u00edamos rendir m\u00e1s homenaje a los traductores: est\u00e1n en todas partes y son una forma de garantizar una buena comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n decir que, por muy gran festival del mundo que podamos pretender ser, pensamos en nuestros colegas, pensamos en los otros festivales, pensamos en todos aquellos que, all\u00ed donde est\u00e1n, en sus pa\u00edses, alimentan la pasi\u00f3n por el cine, el deseo de ver pel\u00edculas, y cristalizan una manera de situar \u2014ya sea en una ciudad, en un pa\u00eds o, como en nuestro caso, perdonen la falta de modestia, a escala planetaria\u2014 el cine en el centro de todo.<\/p>\n

Un cine que, una vez m\u00e1s, reafirma su singularidad a medida que pasan los a\u00f1os. En los a\u00f1os 80 hab\u00eda muchas reflexiones sobre la muerte del cine. Jean-Luc Godard, Serge Daney hablaron mucho de eso. Y hoy creo que podemos decir que las preguntas han cambiado, pero el cine, el lenguaje del cine, ha ganado. Est\u00e1 en todas partes. Est\u00e1 en todas partes. Un post de Instagram un poco montado es el lenguaje del cine. Y el cine est\u00e1 ah\u00ed. Y las pel\u00edculas que vamos a anunciar van a decirles, van a decirnos, van a confirmar lo que sabemos: la extraordinaria vitalidad universal de la creaci\u00f3n mundial.<\/p>\n

Antes que nada, y como tambi\u00e9n es tradici\u00f3n, voy a rendir homenaje a dos personas: Anthony Lallico, el fot\u00f3grafo franc\u00e9s asesinado en Ucrania, y Lilia Einstein, nuestra colega del Festival de Locarno, que recientemente trabajaba en el Festival Nouvelles Vagues de Biarritz. Ya no est\u00e1n aqu\u00ed, pero pensamos en ellos y les dedicamos esta selecci\u00f3n.<\/p>\n

Quiero, por supuesto, agradecer a todos los que nos han presentado pel\u00edculas. 2.541 largometrajes han sido sometidos a la selecci\u00f3n. Son mil m\u00e1s que hace solo diez a\u00f1os. Cuando hablo de vitalidad, tambi\u00e9n es una vitalidad casi cuantitativa. Proceden de 141 pa\u00edses. Rozamos cifras ol\u00edmpicas, pero tambi\u00e9n est\u00e1 el deseo de mostrar pel\u00edculas en un lugar donde ser\u00e1n vistas por el mundo entero.<\/p>\n

Se suele decir que el Festival de Cannes, de esta hermosa ciudad de Cannes, no es un festival franc\u00e9s, sino un festival en Francia. Y es en Francia donde el mundo entero viene durante dos semanas a reunirse para decir, una vez m\u00e1s, que el cine es un arte vivo.<\/p>\n

Un cine que no es un arte cerrado sobre s\u00ed mismo ni sobre su propia est\u00e9tica, aunque la selecci\u00f3n mostrar\u00e1 nuevas formas de cine que se pueden encontrar en el siglo XXI. El cine tambi\u00e9n est\u00e1 ah\u00ed para hablar de la vida del mundo. Siempre lo ha hecho. Iris lo ha recordado: nunca hay que dejar de hacerlo. Las condiciones en las que el festival naci\u00f3, en 1939 y en 1946, y ya en 1946 con las pel\u00edculas de Rossellini o de Ren\u00e9 Cl\u00e9ment, el cine estaba ah\u00ed para dar testimonio del estado del mundo.<\/p>\n

Iris lo ha dicho tambi\u00e9n, y lo repito: quiero rendir homenaje a todos los equipos del festival, en todos los niveles, y especialmente a los equipos de selecci\u00f3n dirigidos por Christian Jeune, agradeciendo a St\u00e9phanie Lamome y a todos los que han ayudado a construir esta selecci\u00f3n. Estoy aqu\u00ed delante de ustedes, pero evidentemente las 2.541 pel\u00edculas no las he visto yo solo \u2014de hecho no he visto 2.541, nadie ha visto 2.541\u2014, pero todas las pel\u00edculas han sido vistas por quienes trabajan en estos comit\u00e9s de selecci\u00f3n.<\/p>\n

Hemos visto cosas muy hermosas. Ya he tenido ocasi\u00f3n de decirlo. Cosas que muestran, una vez m\u00e1s, que el cine est\u00e1 en un estado de productividad y creatividad absolutamente formidable. Tambi\u00e9n hemos visto pel\u00edculas de un g\u00e9nero que hay que recordar que forma parte del cine: los documentales. El documental cinematogr\u00e1fico tambi\u00e9n recupera una existencia singular, cuando hay documentales en las plataformas, diez formidables por semana, porque el documental es tambi\u00e9n un lenguaje que expresa el estado del mundo.<\/p>\n

Las pel\u00edculas de animaci\u00f3n est\u00e1n tambi\u00e9n cada vez m\u00e1s presentes. Hace algunos a\u00f1os, cuando empezamos a hablar de Waltz with Bashir<\/em>, Persepolis<\/em>, esas pel\u00edculas vinieron a decir: tambi\u00e9n somos cine. El a\u00f1o pasado, el recorrido de [pasaje incierto] demostr\u00f3 que el p\u00fablico y los organismos de premios de todo el mundo son muy receptivos al cine de animaci\u00f3n. Y en Francia tenemos el mayor festival de animaci\u00f3n del mundo: el festival de Annecy.<\/p>\n

Veremos en esta lista que habr\u00e1 pel\u00edculas estadounidenses. Estados Unidos estar\u00e1 presente. Los estudios un poco menos. Y hay que saber que cuando los estudios est\u00e1n menos presentes en Cannes, es porque lo est\u00e1n menos en general con el tipo de cine que antes les permit\u00eda venir. Cuando digo antes, no significa hace tanto tiempo. Tom Cruise y Paramount estuvieron aqu\u00ed hace solo dos a\u00f1os con Mission: Impossible<\/em> o Top Gun<\/em>. Lo que quiero decir es que, fuera del cine de estudios, un cine independiente, un cine fuera de Los \u00c1ngeles, sigue existiendo, y esta selecci\u00f3n lo reflejar\u00e1.<\/p>\n

Y los artistas del cine \u2014hemos mencionado a Barbra Streisand\u2014 estar\u00e1n aqu\u00ed.<\/p>\n

Lo que nos decimos al final de estos tres meses intensos, de estos seis meses de proceso de selecci\u00f3n, es que hemos visto pel\u00edculas muy inteligentes. Ayer, evidentemente, decepcionamos a mucha gente. A muchas personas a las que rompimos un poco la esperanza de venir a presentar su pel\u00edcula en Cannes. Una vez m\u00e1s, nuestro criterio no es decir me gusta o no me gusta, es bueno o no es bueno. Es decir: \u00bfqu\u00e9 queremos mostrar? \u00bfDebe esta pel\u00edcula mostrarse en Cannes? \u00bfQu\u00e9 aporta esta obra a lo que es el cine contempor\u00e1neo?<\/p>\n

Pero lo que podemos decir es que hemos visto pel\u00edculas muy inteligentes. Obras de alt\u00edsimo nivel, no solo cinematogr\u00e1fico, sino tambi\u00e9n de pensamiento. Pel\u00edculas que nos dicen lo que es la vida en la Tierra, con temas muy contempor\u00e1neos: cuestiones sociales, violencia, guerra, historia, como un retorno, como si el cine \u2014que siempre lo ha hecho\u2014 volviera a ser \u00fatil para contar, a menudo a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n, momentos de la historia.<\/p>\n

Hemos visto personas que viven en grupo, como si hubiera nostalgia de eso, como si hubiera nostalgia de un momento en que el mundo estaba m\u00e1s unido. En esa \u00e9poca so\u00f1\u00e1bamos con cambiarlo. Intent\u00e1bamos vivir una vida universal. Y el cine sigue d\u00e1ndose esa misi\u00f3n.<\/p>\n

Observamos que el mundo occidental necesita dulzura, canciones, naturaleza, y que los pa\u00edses del sur \u2014como se dice, pongo muchas comillas\u2014 necesitan seguridad, prosperidad, cuidado para los ni\u00f1os y las familias.<\/p>\n

Eso es lo que hemos visto. Eso es lo que demuestra que el cine, cada vez que vemos pel\u00edculas, nos hace pensar que hicimos bien en elegir el cine cuando \u00e9ramos j\u00f3venes, cuando nos hicimos cin\u00e9filos, cuando sentimos que en una sala de cine hab\u00eda algo \u2014como dec\u00eda Serge Daney\u2014 que nos dec\u00eda qui\u00e9nes \u00e9ramos y que confirmaba que pertenecemos al mundo.<\/p>\n

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Un Certain Regard<\/h2>\n

En la secci\u00f3n Un Certain Regard<\/em>, que se ha orientado en los \u00faltimos a\u00f1os hacia el cine joven, los primeros largometrajes y un cine m\u00e1s global, m\u00e1s universal:<\/p>\n

Anunciamos unos quince filmes, una programaci\u00f3n que se completar\u00e1 en los pr\u00f3ximos d\u00edas.<\/p>\n

La pel\u00edcula de SODE Yukiko, All the Lovers in the Night<\/em>. Empezamos con uno de los t\u00edtulos m\u00e1s bellos de toda la selecci\u00f3n. Es una pel\u00edcula japonesa.<\/p>\n

Sandra Wollner es austriaca. La pel\u00edcula se llama Everytime<\/em>.<\/p>\n

Rudi Rosenberg es franc\u00e9s. Entrada francesa en esta secci\u00f3n. La pel\u00edcula se llama Words of Love<\/em>.
Ven que necesitamos amor y dulzura.<\/p>\n

Katharina Rivilis es alemana. Es un primer largometraje. La pel\u00edcula se llama I\u2019ll Be Gone in June<\/em>.<\/p>\n

Rakan Mayasi, pel\u00edcula libanesa: Yesterday the Eye Didn\u2019t Sleep<\/em>.<\/p>\n

Costa Rica nunca hab\u00eda sido invitada a la Selecci\u00f3n Oficial. Ya est\u00e1 hecho. Con la pel\u00edcula de Valentina Maurel, Siempre soy tu animal materno<\/em>.<\/p>\n

Porque tambi\u00e9n se trata de eso: nuevas cinematograf\u00edas, nuevos pa\u00edses.<\/p>\n

La\u00efla Marrakchi, cineasta marroqu\u00ed: La m\u00e1s dulce<\/em>.<\/p>\n

Viesturs Kairi\u0161s: U\u013bA<\/em>.<\/p>\n

Jordan Firstman, primer film americano: Club Kid<\/em>.<\/p>\n

Rafiki Fariala, cineasta centroafricano: Congo Boy<\/em>. Es importante que el ecosistema franc\u00e9s apoye el cine mundial y d\u00e9 visibilidad a pa\u00edses cuyo testimonio debe llegar.<\/p>\n

Costa de Marfil, Mali, Mauritania\u2026 con un pensamiento para Abderrahmane Sissako. Tambi\u00e9n Nigeria. Y ahora Rep\u00fablica Centroafricana y Ruanda.<\/p>\n

Marie-Cl\u00e9mentine Dusabejambo, primer film: Ben\u2019imana<\/em>, sobre la reconciliaci\u00f3n tras el genocidio.<\/p>\n

Louis Clichy, animaci\u00f3n: Iron Boy<\/em>.<\/p>\n

Abinash Bikram Shah: Elephants in the Fog<\/em>, un film muy singular.<\/p>\n

La secci\u00f3n se abrir\u00e1 con Teenage Sex and Death at Camp Miasma<\/em>.<\/p>\n

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Proyecciones especiales<\/h2>\n

Muchos documentales en los pr\u00f3ximos d\u00edas.<\/p>\n

Les Matins merveilleux<\/em>, de Avril Besson, primer film.<\/p>\n

Ron Howard con Avedon<\/em>, sobre el fot\u00f3grafo Richard Avedon.<\/p>\n

Rehearsals for a Revolution<\/em>, de Pegah Ahangarani, sobre Ir\u00e1n.<\/p>\n

Les Survivants du Che<\/em>, sobre Che Guevara.<\/p>\n

L\u2019Affaire Marie-Claire<\/em>, sobre un caso de aborto.<\/p>\n

Cantona<\/em>, sobre Eric Cantona.<\/p>\n

John Lennon: The Last Interview<\/em>, de Steven Soderbergh.<\/p>\n

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Cannes Premi\u00e8re<\/h2>\n

La Troisi\u00e8me Nuit<\/em>, de Daniel Auteuil.
Kokurojo<\/em>, de Kurosawa Kiyoshi.
Heimsuchung<\/em>, de Volker Schl\u00f6ndorff.
The Match<\/em>, sobre el Argentina-Inglaterra de 1986.
Propeller One-Way Night Coach<\/em>, de John Travolta.<\/p>\n

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Sesiones de medianoche<\/h2>\n

Full Phil<\/em>, de Quentin Dupieux.
Roma Elastica<\/em>, de Bertrand Mandico.
Sanguine<\/em>, de Marion Le Corroller.
Jim Queen<\/em>.
Gun-Che (Colony)<\/em>.<\/p>\n

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Fuera de competici\u00f3n<\/h2>\n

La Bataille de Gaulle : l\u2019\u00c2ge de fer<\/em>, de Antonin Baudry.
Karma<\/em>, de Guillaume Canet.
Diamond<\/em>, de Andy Garcia.
L\u2019Abandon<\/em>, de Vincent Garenq.
L\u2019Objet du d\u00e9lit<\/em>, de Agn\u00e8s Jaoui.
Her Private Hell<\/em>, de Nicolas Winding Refn.<\/p>\n

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Competici\u00f3n<\/h2>\n

Andrey Zvyagintsev, Minotaur<\/em>.
Rodrigo Sorogoyen, El ser querido<\/em>.
Ira Sachs, The Man I Love<\/em>.
Pawel Pawlikowski, Fatherland<\/em>.
L\u00e1szl\u00f3 Nemes, Moulin<\/em>.
L\u00e9a Mysius, The Birthday Party<\/em>.
Cristian Mungiu, Fjord<\/em>.
Emmanuel Marre, Notre Salut<\/em>.
Marie Kreutzer, Gentle Monster<\/em>.
Fukada Koji, Nagi Notes<\/em>.
Na Hong-jin, Hope<\/em>.
Kore-eda Hirokazu, Sheep in the Box<\/em>.
Jeanne Herry, Another Day<\/em>.
Arthur Harari, The Unknown<\/em>.
Valeska Grisebach, Das getr\u00e4umte Abenteuer<\/em>.
Lukas Dhont, Coward<\/em>.
Javier Calvo y Javier Ambrossi, La Bola Negra<\/em>.
Charline Bourgeois-Tacquet, A Woman\u2019s Life<\/em>.
Asghar Farhadi, Parallel Tales<\/em>.
Pedro Almod\u00f3var, Amarga Navidad<\/em>.<\/p>\n

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Cierre<\/h2>\n

La apertura ser\u00e1 con La V\u00e9nus \u00e9lectrique<\/em>, de Pierre Salvadori.<\/p>\n

Gracias a todos.
El festival se celebrar\u00e1 del 12 al 23 de mayo de 2026.<\/p>\n

Gracias y buen d\u00eda.<\/p>\n

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Si quieres, el siguiente paso puede ser hacerte una transcripci\u00f3n comparada franc\u00e9s-espa\u00f1ol en columnas<\/strong>, muy \u00fatil si esto es para publicaci\u00f3n o dossier profesional.<\/p>\n

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 Perfecto, aqu\u00ed tienes la traducci\u00f3n completa \u00edntegra de toda la intervenci\u00f3n de Thierry Fr\u00e9maux, sin omisiones, sin res\u00famenes y sin a\u00f1adir nada que no est\u00e9 en tu texto. Mantengo \u00fanicamente las marcas de [pasaje incierto] donde el original no era claro. Thierry Fr\u00e9maux Buenos d\u00edas a todos, Nos reunimos para esta ceremonia tradicional en la … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-9534","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9534","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9534"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9534\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9534"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9534"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9534"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}