![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEjsvnDrICMTO6I2dJVyBskvMmac07bxqjEHIPFc7pcex3HdsgyEKJFFeiaQXLMBcNpcIMcWzVt3wyt58RpynTh32q1E1q4136C965o-vz5X_QUCl38L855gmD6YusfzB8VbfVd7F2qEc-c2fn1uHTSyABDjdrOuqjmIQcfRfxe_4rD4zKnGnU0GQyHUrfc\/s1600\/98592c0740b90e4e1f320156eff772fb%20(1).webp\")
<\/a><\/div>\n<\/p>\n\nDe nuevo en una de las mejores <\/p>\n \nLa pel\u00edcula sigue a Kika \nClavel brilla con un tipo de \nLo fascinante es c\u00f3mo la \n\u201cKika\u201d es una pel\u00edcula que \nY s\u00ed, el t\u00edtulo puede sonar a Opini\u00f3n: 4,2\/5<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De nuevo en una de las mejores secciones del festival de Seminci, en Valladolid (Espa\u00f1a), tenemos un nuevo t\u00edtulo con el nombre propio del protagonista (comparte secci\u00f3n con \u201cNino\u201d). Siendo sinceros, este t\u00edtulo no invita demasiado \u2014\u201cKika\u201d suena a comedia ligera o a alg\u00fan derivado posmoderno del cine de Almod\u00f3var\u2014, la sorpresa llega pronto: … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7340,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-7339","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7339","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7339"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7339\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7341,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7339\/revisions\/7341"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7340"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7339"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7339"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7339"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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\nposmoderno del cine de Almod\u00f3var\u2014, la sorpresa llega pronto: lo
\nque encontramos es una de las pel\u00edculas m\u00e1s inteligentes, sutiles y
\nemocionalmente feroces del cine belga reciente. Alexe Poukine, de
\norigen franc\u00e9s pero afincada en B\u00e9lgica, despu\u00e9s de su trayectoria
\ndocumentalista en Dormir, dormir dans les pierres<\/i> o Lo que
\nno te mata<\/i>, demuestra que su mirada sobre la realidad es tan
\naguda como compasiva. Aqu\u00ed, por fin, se atreve a dar el salto a la
\nficci\u00f3n total sin perder su tono de observaci\u00f3n antropol\u00f3gica.<\/span><\/span><\/p>\n
\n\u2014interpretada por una hipn\u00f3tica Manon Clavel<\/b>, a medio
\ncamino entre la fragilidad y la lucidez\u2014, una joven que entra en el
\nmundo de la prostituci\u00f3n sin dramatismos, sin grandes discursos de
\nv\u00edctima ni redenciones impostadas. Lo que hace Poukine es desmontar
\nel prejuicio desde la cotidianidad, con una naturalidad desarmante:
\nKika pregunta, experimenta, se equivoca, y sobre todo, decide. Su
\ncuerpo, su elecci\u00f3n. Y en ese gesto tan simple y tan radical, el
\nfilme encuentra su centro: la libertad.<\/span><\/p>\n
\ninterpretaci\u00f3n que parece no actuar. Sus silencios pesan tanto como
\nsus sonrisas inc\u00f3modas. No hay artificio, ni erotismo complaciente,
\nni miseria est\u00e9tica: hay humanidad. En una escena especialmente
\ninc\u00f3moda, Kika pregunta si una prostituta le pasar\u00eda sus clientes,
\nsin darse cuenta que eso ser\u00eda como robar los clientes; en otra, se
\nmuestra fascinada por los fetiches ajenos con una curiosidad casi
\ncient\u00edfica, la colecci\u00f3n de bragas usadas. Poukine nunca juzga:
\nobserva.<\/span><\/p>\n
\ndirectora combina ese tono documental con una direcci\u00f3n visual
\nprecisa, \u00edntima, casi t\u00e1ctil. Los espacios son fr\u00edos pero vivos;
\nlos cuerpos, imperfectos pero reales. Poukine sigue explorando las
\nzonas grises del deseo, la culpa y la autonom\u00eda, pero aqu\u00ed lo hace
\ncon un humor soterrado, una iron\u00eda que, lejos de suavizar el tema,
\nlo hace m\u00e1s humano.<\/span><\/p>\n
\nincomoda y acaricia a la vez. No busca escandalizar ni moralizar.
\nHabla de una mujer que experimenta el poder y la vulnerabilidad de
\nposeerse a s\u00ed misma. Un retrato de la prostituci\u00f3n alejado de todo
\nclich\u00e9, donde el sexo es menos importante que la conciencia.<\/span><\/p>\n
\nbroma. Pero una vez dentro, el espectador entiende que Kika<\/i> no
\nes una palabra ligera: es una declaraci\u00f3n. De independencia, de
\ncuerpo, de identidad. Con humor, con inteligencia, con dulzura. Una
\npel\u00edcula que confirma que el cine belga vive uno de sus momentos m\u00e1s
\ninspirados.<\/span><\/p>\n