{"id":3956,"date":"2026-06-01T20:02:01","date_gmt":"2026-06-01T20:02:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=3956"},"modified":"2026-10-11T01:29:14","modified_gmt":"2026-10-11T01:29:14","slug":"la-cinematheque-de-toulouse-entre-la-memoria-y-la-pantalla-entrevista-a-franck-loiret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2026\/06\/la-cinematheque-de-toulouse-entre-la-memoria-y-la-pantalla-entrevista-a-franck-loiret.html","title":{"rendered":"La Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse entre la memoria y la pantalla: Entrevista a Franck Loiret"},"content":{"rendered":"
El pasado <\/span>26 de mayo de 2026<\/strong>, la cita con <\/span>Franck Loiret<\/strong> tuvo lugar en un escenario que habla por s\u00ed mismo del presente y futuro de la instituci\u00f3n: el tercer piso sin ascensor de las nuevas oficinas administrativas, situadas justo enfrente del edificio hist\u00f3rico de la <\/span>Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse<\/a><\/strong>. El traslado no fue una decisi\u00f3n log\u00edstica menor, sino una necesidad estructural: la administraci\u00f3n tuvo que abandonar sus espacios originales para ceder el terreno a la tercera y flamante sala de proyecci\u00f3n de la Cin\u00e9math\u00e8que, recientemente inaugurada tras m\u00e1s de una d\u00e9cada de planificaci\u00f3n y obras.<\/span><\/div>\n
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Loiret<\/strong>, director de la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse<\/strong> desde 2015<\/strong> y vinculado a la instituci\u00f3n desde 2007<\/strong>, nos recibi\u00f3 entre cajas, planos y documentos pendientes de archivo. A pesar de las escaleras y del ruido propio de una instituci\u00f3n en plena metamorfosis, su discurso fue claro, pausado y riguroso. A continuaci\u00f3n, reproducimos \u00edntegramente sus respuestas, sin omisiones ni invenciones, para ofrecer una visi\u00f3n completa de los retos, la filosof\u00eda y la actualidad de una de las cinematecas m\u00e1s influyentes de Europa.<\/span><\/p>\n

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1. Sobre el perfil profesional del director<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQui\u00e9n es usted, de d\u00f3nde viene y c\u00f3mo lleg\u00f3 a dirigir la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abEn origen, vengo m\u00e1s bien del medio del teatro. Realmente el inicio de mi formaci\u00f3n es una formaci\u00f3n art\u00edstica en teatro, como actor, etc. Dej\u00e9 Francia bastante joven, por diferentes razones, y viv\u00ed mucho en Londres, en Inglaterra. All\u00ed trabaj\u00e9 como actor, pero tambi\u00e9n giramos mucho por el Reino Unido y Estados Unidos. Tuve la suerte de ser biling\u00fce, y eso me permiti\u00f3 desarrollar una trayectoria profesional muy importante para m\u00ed. Al mismo tiempo, descubr\u00ed all\u00ed el otro aspecto que me interesaba: la producci\u00f3n, la administraci\u00f3n, etc., especialmente en el West End, el coraz\u00f3n del teatro en Londres. Trabaj\u00e9 para una compa\u00f1\u00eda llamada Maybox, que gestionaba varios teatros del West End, y estuve basado durante mucho tiempo en el Wyndham’s Theatre, en Leicester Square, en pleno centro de Londres. All\u00ed desarroll\u00e9 competencias vinculadas a la producci\u00f3n de espect\u00e1culos, la gesti\u00f3n del personal y la administraci\u00f3n de un teatro. Cuando regres\u00e9 a Francia, continu\u00e9 en esa l\u00ednea, tambi\u00e9n en la formaci\u00f3n de actores biling\u00fces, y poco a poco reorient\u00e9 mi trayectoria hacia la producci\u00f3n y administraci\u00f3n.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abToulouse lleg\u00f3 a mi trayectoria de vida no como una elecci\u00f3n profesional al principio, sino m\u00e1s bien en mi recorrido vital. No era algo previsto desde hace mucho; no ten\u00eda ning\u00fan v\u00ednculo aqu\u00ed en origen. Nac\u00ed en Nantes, en el Oeste, y hab\u00eda vivido bastante en el extranjero, especialmente en Londres. No ten\u00eda familia ni conocidos en el Suroeste. Llegu\u00e9 aqu\u00ed con la creaci\u00f3n del Th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9, un evento bastante importante a finales de los a\u00f1os 90, y tuve la suerte de trabajar con Jacques Nichet, el primer director del Centro de Arte Nacional. As\u00ed descubr\u00ed el medio cultural toulousain.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abConoc\u00eda la Cin\u00e9math\u00e8que de nombre, pero solo como espectador. Las cosas se hicieron en un momento dado: vinieron a buscarme para la Cin\u00e9math\u00e8que en 2007, cuando la instituci\u00f3n atravesaba un periodo un poco complicado. Yo llegu\u00e9 en 2007 y descubr\u00ed todo un panorama nuevo: si bien conoc\u00eda bien la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y su aspecto comercial, conoc\u00eda muy mal las cuestiones de conservaci\u00f3n, una dimensi\u00f3n hiper importante para la Cin\u00e9math\u00e8que que pude descubrir realmente al llegar.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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2. Sobre la transici\u00f3n digital y la conservaci\u00f3n<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfC\u00f3mo ha gestionado la Cin\u00e9math\u00e8que la transici\u00f3n hacia lo digital, tanto en t\u00e9rminos de difusi\u00f3n como de conservaci\u00f3n del patrimonio f\u00edlmico?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abAdvert\u00edamos contra lo totalmente digital. Dec\u00edamos: atenci\u00f3n, hay que seguir conservando pel\u00edcula, e incluso lo digital nativo debe transferirse a pel\u00edcula por cuestiones de conservaci\u00f3n. Los soportes digitales son muy poco fiables a largo plazo; lo digital es un muy buen soporte de difusi\u00f3n, eso seguro, pero no es un soporte de conservaci\u00f3n. Esto lo afirmamos bastante pronto en la Cin\u00e9math\u00e8que, lo escribimos y lo comunicamos a nuestros socios, evidentemente en primer lugar al CNC.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abTodas estas reflexiones siguen siendo v\u00e1lidas a\u00fan hoy, porque seguimos inmersos en la cuesti\u00f3n de conservaci\u00f3n del digital a largo plazo: c\u00f3mo lo hacemos, la migraci\u00f3n de datos, los equipos y las inversiones necesarias. Hemos hecho mucho en estos 20 a\u00f1os; de lo contrario, la Cin\u00e9math\u00e8que estar\u00eda completamente a la tra\u00edna. Tuvimos la suerte de poder equiparnos, crear una verdadera cadena de digitalizaci\u00f3n y formar personal especializado, porque con lo digital toda la cadena fue impactada: desde la concepci\u00f3n de un filme hasta su conservaci\u00f3n. Las Cin\u00e9math\u00e8ques tambi\u00e9n tuvieron que entrar en este movimiento del num\u00e9rique, para las cuestiones bien s\u00fbr de scanner, de num\u00e9risation des films, mais aussi de conservation des donn\u00e9es, de restauration num\u00e9rique, etc.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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3. Sobre las cinematecas en Francia<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfCu\u00e1ntas cinematecas hay en Francia y cu\u00e1l es la diferencia principal entre la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise de Par\u00eds y la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abHay dos grandes Cin\u00e9math\u00e8ques: la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, que es nacional, y la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse, reconocida de inter\u00e9s nacional. Toulouse ocupa un espacio original: a 800 kil\u00f3metros de Par\u00eds, tenemos una de las m\u00e1s bellas colecciones de Francia y de Europa. Ambas tienen colecciones de volumen similar, pero muy complementarias. Toulouse fue reconocida de inter\u00e9s nacional muy temprano, y el CNC se implic\u00f3 en su financiaci\u00f3n.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa diferencia principal es la fuerza de impacto en t\u00e9rminos de medios: la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise est\u00e1 financiada casi exclusivamente por el CNC, con un presupuesto y un personal muy superiores. Es la Cin\u00e9math\u00e8que nacional por excelencia. Pero hacemos exactamente el mismo trabajo y tenemos el mismo estatus jur\u00eddico: ambas son asociaciones privadas con asamblea general y consejo de administraci\u00f3n. En Par\u00eds, Costa-Gavras es presidente y Fr\u00e9d\u00e9ric Mitterrand director; aqu\u00ed, Agn\u00e8s Jaoui preside la asociaci\u00f3n y yo soy director.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa diferencia mayor no est\u00e1 en la colecci\u00f3n de pel\u00edculas, porque Par\u00eds tiene una colecci\u00f3n prestigiosa. Par\u00eds tiene una colecci\u00f3n incre\u00edble de aparatos, de trajes, etc. Toulouse se distingue por ciertos fondos espec\u00edficos: nuestra colecci\u00f3n de carteles es la m\u00e1s importante de Francia, con mucha diferencia. Tambi\u00e9n tenemos una identidad marcada por el cine de los m\u00e1rgenes y el cine militante, algo que Toulouse ha desarrollado respecto a Par\u00eds.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n

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4. Sobre una joya de la colecci\u00f3n<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfTienen alguna pel\u00edcula en su colecci\u00f3n que consideren \u00fanica o especialmente valiosa?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abEs bastante f\u00e1cil responder: tenemos la suerte de conservar en Toulouse el negativo original en nitrato de ‘La Grande Illusion’ de Jean Renoir. Es una pel\u00edcula con una historia incre\u00edble: es lo que llamamos una ‘pel\u00edcula trofeo’. Fue confiscada por los alemanes en Par\u00eds, llevada a Berl\u00edn, tomada por los rusos en Berl\u00edn y finalmente restituida a Toulouse.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEsto ocurri\u00f3 en el marco de los ricos intercambios entre el Gosfilmofond de Mosc\u00fa y Toulouse desde los a\u00f1os 60. Cuando la Cin\u00e9math\u00e8que se cre\u00f3 en 1964, Raymond Borde hizo adherir la instituci\u00f3n a la FIAF (Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos) en 1965, entrando as\u00ed en la red internacional de archivos. En aquella \u00e9poca, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise hab\u00eda salido de la FIAF, por lo que Toulouse representaba oficialmente a Francia en el comit\u00e9 directivo, un rol que hemos mantenido hasta hoy.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEn el marco de esos intercambios con Mosc\u00fa, se produjo la restituci\u00f3n del negativo original de ‘La Grande Illusion’. La restauramos en 2011 con Studio Canal, y ahora, para los 90 a\u00f1os del filme (estrenado en 1937), esperamos poder emprender una nueva restauraci\u00f3n, porque sigue siendo una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes de la historia del cine franc\u00e9s.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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5. Sobre la presencia en el Festival de Cannes<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQu\u00e9 hace un director de cinemateca en el Festival de Cannes? \u00bfQu\u00e9 objetivos persigue al participar en este evento?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abCannes ha desarrollado mucho la dimensi\u00f3n patrimonio, especialmente a trav\u00e9s de la selecci\u00f3n Cannes Classiques, creada por Thierry Fr\u00e9maux, quien tambi\u00e9n dirige el Institut Lumi\u00e8re. Esta selecci\u00f3n se ha vuelto muy prestigiosa e importante para todos los archivistas del mundo. Este a\u00f1o vimos cosas incre\u00edbles, como la restauraci\u00f3n de pel\u00edculas de Pellician.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abBologna es realmente la plataforma giratoria del patrimonio cinematogr\u00e1fico, porque re\u00fane conservaci\u00f3n, difusi\u00f3n, festival y laboratorio. Para la restauraci\u00f3n, es un referente mundial. All\u00ed est\u00e1n presentes la Cin\u00e9math\u00e8que de Bologna, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, distribuidores como Carlotta, etc.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abPara nosotros, los festivales son momentos clave para reencontrarnos con colegas, intercambiar sobre la actualidad del patrimonio y lanzar proyectos de restauraci\u00f3n o programaci\u00f3n. En Cannes, adem\u00e1s, est\u00e1 la Journ\u00e9e du Patrimoine, donde se realizan encuentros profesionales y presentaciones de proyectos, como Cinexplora. Tambi\u00e9n aprovecho para reuniones de comunicaci\u00f3n, prensa y proyectos internacionales con el Institut Fran\u00e7ais, como las temporadas cruzadas Francia-Polonia.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLo incre\u00edble de Cannes es que todo el mundo est\u00e1 all\u00ed: es un punto de encuentro mundial donde podemos concretar todos los encuentros que necesitamos.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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6. Sobre la plataforma Cinexplora<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfPodr\u00edan explicarnos qu\u00e9 es Cinexplora y qu\u00e9 prop\u00f3sito tiene esta plataforma para la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abCinexplora es una plataforma que nos permite valorizar las colecciones de la Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse. Presentamos 500 objetos muy variados: pel\u00edculas, documentos no f\u00edlmicos, materiales sobre explotaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, postales, etc., incluyendo cosas que no son f\u00e1ciles de presentar en una exposici\u00f3n cl\u00e1sica.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa idea era poner estos objetos en relaci\u00f3n, crear v\u00ednculos entre ellos y contar historias. El t\u00edtulo de la plataforma es ‘Cien a\u00f1os de cine en el Suroeste’. Contamos esta historia a trav\u00e9s de la geograf\u00eda o de tem\u00e1ticas. Tenemos una entrada por mapa que permite descubrir contenidos en Toulouse-Balma, Lourdes u otros lugares de la regi\u00f3n. Tambi\u00e9n hay b\u00fasquedas tem\u00e1ticas o un modo de descubrimiento aleatorio.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEl trabajo de editorializaci\u00f3n fue clave para crear parcours vivos y l\u00fadicos. Es una entrada original e innovadora en las colecciones. T\u00e9cnicamente es excelente y visualmente muy bello: se puede hacer zoom en los documentos y explorar en profundidad.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abComplementaremos la plataforma con web applications. El primer parcours, comentado por Agn\u00e8s Jaoui, se llama ‘Balade de cin\u00e9ma’ y permite descubrir las antiguas salas de cine de Toulouse mediante QR codes que remiten a la plataforma. Esto permite acceder a los recursos a distancia.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abTambi\u00e9n desarrollaremos aplicaciones pedag\u00f3gicas para escolares. En definitiva, Cinexplora es otra manera de hacer vivir la Cin\u00e9math\u00e8que, llegando a p\u00fablicos que no est\u00e1n en Toulouse y proponiendo una selecci\u00f3n curada de nuestras colecciones.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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7. Sobre las obras de renovaci\u00f3n del edificio<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQu\u00e9 trabajos de renovaci\u00f3n realizaron en la Cin\u00e9math\u00e8que y por qu\u00e9 eran necesarios?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abLa Cin\u00e9math\u00e8que se fund\u00f3 en 1964. Treinta a\u00f1os despu\u00e9s, en 1997, se mud\u00f3 al edificio actual. Y treinta a\u00f1os despu\u00e9s, tocaba renovar. Son ciclos de 25-30 a\u00f1os: es normal necesitar adaptar los espacios y las acciones que desarrollamos.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa manera de dirigirse al p\u00fablico ha cambiado, los usos han evolucionado y la frecuentaci\u00f3n se ha desarrollado mucho. El lugar, formidable cuando lo descubrimos en 1997, necesitaba actualizarse.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abUna necesidad clave era una tercera sala. Ten\u00edamos una sala grande de 200 plazas y una peque\u00f1a de 40, pero nos faltaba el entremedio. Ahora tenemos una nueva sala de 340 plazas. Fue un proyecto complejo: hubo que desplazar la administraci\u00f3n del rez de chauss\u00e9e para instalar all\u00ed la biblioteca en un espacio m\u00e1s confortable, y as\u00ed recuperar el piso para la nueva sala. Fue un juego de ‘sillas musicales’ que tom\u00f3 m\u00e1s de diez a\u00f1os.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa sala grande mantiene su configuraci\u00f3n original, pero ahora cuenta con un proyector l\u00e1ser 4K. La peque\u00f1a sala de 40 plazas no fue transformada. El proyecto completo, que incluye tambi\u00e9n la ampliaci\u00f3n del centro de conservaci\u00f3n en Balma (+1000 m\u00b2), est\u00e1 financiado a partes iguales (25% cada uno) por el CNC, la ciudad de Toulouse, el departamento de Haute-Garonne y la regi\u00f3n. En total, son unos 8-8,5 millones de euros de inversi\u00f3n.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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8. Sobre los criterios de programaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfC\u00f3mo deciden qu\u00e9 pel\u00edculas incluir en la programaci\u00f3n? Por ejemplo, \u00bfpor qu\u00e9 eligen realizar un ciclo sobre Kurosawa y no sobre otro director?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abPartimos de varias fuentes. Primero, la historia del cine: hay obras fundamentales sobre las que es importante volver regularmente. Luego, nuestras propias ganas: tem\u00e1ticas o autores que realmente queremos mostrar. Tambi\u00e9n hay programaciones que surgen de colaboraciones con socios.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abPor ejemplo, la programaci\u00f3n con Rossy de Palma se hizo con el festival Nouveau Printemps. Para la reapertura, quer\u00edamos un cineasta emblem\u00e1tico: Billy Wilder se impuso como una elecci\u00f3n fuerte, accesible para nuevos p\u00fablicos. Pero mantenemos un equilibrio: junto a cl\u00e1sicos reconocidos, proponemos redescubrimientos, como el cineasta japon\u00e9s Shingo Suzuki o la noruega Annabelle Bryn, autores menos conocidos para el gran p\u00fablico.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa programaci\u00f3n es siempre un equilibrio entre accesibilidad y descubrimiento. La Cin\u00e9math\u00e8que debe seguir siendo una puerta de entrada hacia cinematograf\u00edas o autores menos conocidos. Tambi\u00e9n afirmamos nuestra identidad a trav\u00e9s de festivales propios, como Synchro, dedicado al cine mudo y conciertos, que refleja nuestro ADN hist\u00f3rico.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abNo nos interesa hacer ‘un festival m\u00e1s’ de pel\u00edculas restauradas; preferimos crear propuestas con un \u00e1ngulo de investigaci\u00f3n o identidad propia. Creo que nuestra programaci\u00f3n es reconocida exteriormente por su riqueza, variedad y enfoque no repetitivo.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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9. Sobre la invitaci\u00f3n de cineastas y personalidades<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfC\u00f3mo gestionan la invitaci\u00f3n de cineastas o personalidades del cine? \u00bfExisten limitaciones presupuestarias o log\u00edsticas para traer invitados internacionales?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abLos invitados son siempre complicados de gestionar. Por ejemplo, tenemos ganas desde hace tiempo de hacer una retrospectiva de C\u00e9line Sciamma e invitar a Claire Denis. Pero el problema es la anticipaci\u00f3n: debemos planificar con meses de antelaci\u00f3n, y las personas siguen trabajando, con agendas muy cargadas, por lo que a veces no pueden comprometerse. Encontrar fechas que convengan a todos es dif\u00edcil, y a veces hay que posponer.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abNo es tan simple como llamar y preguntar ‘\u00bfpuede venir en tres meses?’. Incluso si est\u00e1n interesados, no siempre es posible. Pero hemos tenido invitados extranjeros importantes: Peter Greenaway, cineastas estadounidenses, japoneses… Cada invitaci\u00f3n genera un aumento notable en la frecuentaci\u00f3n. Cuando viene una personalidad como Rossy de Palma o Agn\u00e8s Jaoui, el impacto es evidente.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abIntentamos siempre invitar a profesionales del cine actual: cineastas, t\u00e9cnicos, etc., que vengan a hablar de lo que los ha nutrido y c\u00f3mo la historia del cine alimenta su creaci\u00f3n. La Cin\u00e9math\u00e8que no es un museo: no miramos solo hacia atr\u00e1s, sino hacia adelante. La conservaci\u00f3n est\u00e1 al servicio de la creaci\u00f3n de hoy.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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10. Sobre la educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica con escuelas<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfTrabajan con escuelas o instituciones educativas? \u00bfQu\u00e9 tipo de programas de educaci\u00f3n a la imagen ofrecen?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abS\u00ed, la educaci\u00f3n a la imagen es fundamental. Trabajamos con los m\u00e1s j\u00f3venes, desde maternal hasta estudiantes. Muchos colegios participan en dispositivos nacionales como ‘\u00c9cole au cin\u00e9ma’, y tambi\u00e9n vienen a la Cin\u00e9math\u00e8que.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abProponemos programas educativos para las clases, sesiones de cine y talleres de creaci\u00f3n. Es hiper importante: si los ni\u00f1os no van al cine con sus familias, al menos acceden a la sala a trav\u00e9s de estas acciones. Para muchos, es tambi\u00e9n una cuesti\u00f3n econ\u00f3mica: el cine en sala puede ser un gasto, y nuestras acciones facilitan el acceso.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLa Cin\u00e9math\u00e8que tiene un rol pedag\u00f3gico para diversos p\u00fablicos. Adem\u00e1s de las proyecciones, ofrecemos talleres que ponen a los participantes en una d\u00e9marche de creaci\u00f3n e investigaci\u00f3n, confront\u00e1ndolos con la historia del cine. Todas estas acciones de mediaci\u00f3n son muy importantes.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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11. Sobre la relaci\u00f3n entre las salas de cine en Toulouse<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> En Toulouse hay varias salas de cine (Path\u00e9, ABC, Cosmo, Utopia, Le Crat\u00e8re etc.). \u00bfC\u00f3mo funciona la relaci\u00f3n entre ellas? \u00bfSe coordinan de alguna manera?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abNo hacemos reuniones formales, pero nos conocemos bien. Con Path\u00e9, por ejemplo, tenemos una relaci\u00f3n muy cercana tras haber trabajado juntos varios meses. Fue importante aprender a conocernos, porque en cierto modo somos dos mundos algo diferentes, pero la colaboraci\u00f3n funcion\u00f3 muy bien. Lo m\u00e1s importante es la respuesta del p\u00fablico, que fue muy positiva.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abCon las salas Art et Essai como l’ABC o Le Cosmo, estamos en contacto y nos mantenemos al corriente. La idea es que cada uno respete su nicho: la Cin\u00e9math\u00e8que muestra cine de patrimonio, por lo que no multiplicamos las avant-premi\u00e8res fuera de festivales. En nuestras programaciones habituales, no mostramos pel\u00edculas ‘frescas’ que van a estrenarse comercialmente: no es nuestro sector.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abNo nos concertamos formalmente, pero en cuestiones como los tarifas, procuramos mantener cierta coherencia con l’ABC y Le Cosmo para el p\u00fablico. Por otro lado, es muy positivo que haya espectadores que frecuentan tanto la Cin\u00e9math\u00e8que como otras salas: as\u00ed se enriquecen y se fidelizan.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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12. Sobre el papel del CNC y la econom\u00eda del cine franc\u00e9s<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQu\u00e9 importancia tienen las grandes cadenas de cine comerciales respecto al sostenimiento del cine de autor y Art et Essai en Francia? \u00bfC\u00f3mo funciona el sistema de financiaci\u00f3n del CNC?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abSon circuitos diferentes. Hoy Gaumont ya no gestiona salas; Path\u00e9 recuper\u00f3 la mayor\u00eda. Existen circuitos como CGR, UGC, etc., y por otro lado los cines Art et Essai, que desarrollan su propia programaci\u00f3n. La AFCAE (Asociaci\u00f3n Francesa de Cines de Investigaci\u00f3n, Arte y Ensayo) es muy importante: re\u00fane a las salas con este label y fortalece su red.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abTodo esto entra en la econom\u00eda del cine. Est\u00e1 la TSA, la tasa sobre las entradas: el 10,72% de cada billete va al CNC. As\u00ed que, sea un blockbuster en Path\u00e9 o una pel\u00edcula de autor, ese dinero es colectado por el CNC y genera una econom\u00eda para el cine. Ese fondo se redistribuye luego hacia la ‘avance sur recettes’ u otros dispositivos gestionados por el CNC.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEs crucial tener \u00e9xitos populares cada a\u00f1o: si no hay grandes taquillas tipo ‘Michel’ o ‘Le Comte de Monte-Cristo’, se repercute inmediatamente en los medios del CNC. Por eso es importante que todo funcione: los grandes filmes populares y tambi\u00e9n el cine de autor. Sin esos financiamientos, no habr\u00eda cine de autor.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEl CNC no est\u00e1 financiado por los impuestos. Es una agencia p\u00fablica bajo tutela del Ministerio, pero con capacidad propia para levantar tasas (sobre publicidad, plataformas, etc.) y gestionar su presupuesto. Es un sistema virtuoso: el dinero parte de la base (la taquilla) y se redistribuye en el circuito. Funciona desde 1946 y es envidiado internacionalmente. Hay que cuidar lo que se dice sobre \u00e9l, porque si desapareciera, desaparecer\u00eda gran parte del cine franc\u00e9s.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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13. Sobre el p\u00fablico franc\u00e9s y su relaci\u00f3n con el cine<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQu\u00e9 factores explican que el p\u00fablico franc\u00e9s mantenga un inter\u00e9s por el cine de autor y el patrimonio cinematogr\u00e1fico, m\u00e1s all\u00e1 del cine comercial de Hollywood?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abCreo que comienza por la educaci\u00f3n. En Francia tenemos la suerte de desarrollar la educaci\u00f3n al cine desde la m\u00e1s tierna infancia. La apertura a los cines, a las grandes obras, es s\u00faper importante. Tambi\u00e9n es clave seguir llevando a los j\u00f3venes a las salas: recordarles que el cine es primero una pantalla, no un tel\u00e9fono.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEsto forma parte de nuestra historia y de nuestras referencias culturales. En Francia tenemos una galer\u00eda de grandes actores y cineastas. Para mi generaci\u00f3n, y m\u00e1s a\u00fan para la de mis padres, la televisi\u00f3n francesa jug\u00f3 un papel muy importante en la difusi\u00f3n del cine: hab\u00eda grandes emisiones cinematogr\u00e1ficas que permit\u00edan acceder a obras importantes, incluso para quienes no ten\u00edan una sala cerca.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abEl cine siempre ha formado parte de la cultura francesa: ir al cine en familia, con los abuelos, era un ritual. El espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico era accesible y excitante. Creo que esa tradici\u00f3n, sumada a la educaci\u00f3n a la imagen, explica mucho.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abHoy constatamos una progresi\u00f3n incre\u00edble en la frecuentaci\u00f3n de pel\u00edculas de patrimonio. Hay una ola que nos lleva: muchas reediciones, restauraciones y programaciones, no solo en Cin\u00e9math\u00e8ques sino tambi\u00e9n en salas comerciales Art et Essai. Saben que el patrimonio es una ‘vale refugio’: siempre interesa al p\u00fablico. Path\u00e9, por ejemplo, hizo recientemente una programaci\u00f3n de grandes filmes oscarizados que funcion\u00f3 muy bien.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abCreo que lo que marca la diferencia en Francia es nuestro incre\u00edble red de salas. Cualquiera puede ir al cine f\u00e1cilmente porque hay una sala cerca. La distribuci\u00f3n es considerable y hay acceso a muchos filmes. A esto se suma hoy el acceso v\u00eda plataformas de patrimonio como Cin\u00e9math\u00e8que, con abonos muy accesibles.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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14. Consejos para fortalecer el cine nacional en Latinoam\u00e9rica<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> En pa\u00edses como Per\u00fa, Paraguay, M\u00e9xico o Colombia, la cuota de mercado del cine nacional es muy baja (1-3%), mientras que en Francia ronda el 40%. \u00bfQu\u00e9 consejos podr\u00edan dar para intentar llevar m\u00e1s gente al cine nacional y aumentar esa cuota de mercado?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abEl problema, una vez m\u00e1s, es la fuerza de impacto de la red de salas. Si no hubiera tantas salas en Francia, no habr\u00eda tanto p\u00fablico. Es simple: si la gente tuviera que recorrer 50 km para ir al cine, no ir\u00eda. Lo clave es el mallado del territorio: tener salas por todas partes, que ofrezcan programaciones ricas. El acceso al cine debe ser f\u00e1cil; eso genera actividad.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abSi las \u00fanicas salas existentes est\u00e1n en centros comerciales y solo proyectan blockbusters estadounidenses, es dif\u00edcil que el p\u00fablico descubra otra cosa. Hace 15 o 30 a\u00f1os hab\u00eda m\u00e1s salas en Toulouse; hoy hay menos, pero la frecuentaci\u00f3n se mantiene. En Francia, la frecuentaci\u00f3n baj\u00f3 respecto a los a\u00f1os 60 (lleg\u00f3 la TV, Canal+, ahora las plataformas), pero en los \u00faltimos a\u00f1os se resiste bien, a pesar del Covid.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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15. Sobre la frecuentaci\u00f3n post-COVID<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> Tras la reapertura de la Cin\u00e9math\u00e8que, \u00bfc\u00f3mo ha evolucionado la frecuentaci\u00f3n? \u00bfHan logrado recuperar los niveles anteriores a la pandemia?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abHablamos de todas las actividades de la Cin\u00e9math\u00e8que. Este a\u00f1o no es completo, pero en 2027 debemos lograr recuperar ese nivel anterior al Covid. Espero que incluso lo superemos. Pero no es simple: hay que luchar siempre, la competencia es muy importante.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abLas plataformas existen, pero nuestro p\u00fablico, aunque pueda acceder a ellas, sigue teniendo ganas de ir a la sala. Creo que esa es nuestra oportunidad para el futuro: ofrecer belle salles, beaux \u00e9crans, la experiencia de ver pel\u00edcula en pantalla grande. Hay siempre ese deseo de estar en un ‘verdadero espect\u00e1culo’, en un ‘verdadero cine’.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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16. Sobre c\u00f3mo atraer al p\u00fablico joven<\/span><\/span><\/h3>\n
Pregunta:<\/span> \u00bfQu\u00e9 estrategias implementan para atraer y fidelizar al p\u00fablico estudiante y joven en las salas de cine?<\/span><\/span><\/div>\n
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Respuesta:<\/span> \u00abCreo que hay que trabajar todo lo que rodea a la sesi\u00f3n de cine: el acompa\u00f1amiento, la presentaci\u00f3n, los espacios. Si la gente se desplaza, debe encontrar lugares interesantes y acogedores. Por eso creamos un caf\u00e9: para que haya sitios donde posarse, reencontrarse, tomar algo. La cuesti\u00f3n de los espacios, las ambiances, la convivialidad, es s\u00faper importante. Si no es bello, acogedor, etc., la gente no vendr\u00e1, o no volver\u00e1.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abCuando vamos al teatro o al cine, queremos estar en lugares bellos y confortables: eso cuenta. Por eso tambi\u00e9n proponemos exposiciones, eventos en el patio en verano, cine al aire libre… Todo esto hace que el lugar siga siendo interesante.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
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\u00abHoy muchas salas ya no hacen solo proyecciones: organizan eventos, animaciones, retransmisiones de \u00f3pera… Deben diversificarse para atraer p\u00fablicos diferentes. No se puede hacer como hace 30 o 40 a\u00f1os; hay que inventar. Pero creo que la sala de cine guarda una longitud de ventaja: la experiencia colectiva, la pantalla grande, siguen siendo \u00fanicas.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Fotos: David S\u00e1nchez<\/p>\n

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