![\"\"](\"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/image-3fac0210ac1e65db0034019f3ee134e1.png\")
<\/a><\/div>\n<\/p>\n\u201cRige el miedo y la omert\u00e1.\u201d<\/strong> Con esa frase \u2014seca, casi definitiva\u2014 Juanma Bajo Ulloa explica por qu\u00e9, seg\u00fan \u00e9l, lo que cuenta en Horizonte<\/em> no se oye \u201ca nadie\u201d dentro de su gremio<\/strong>. No habla de una diferencia de gustos ni de una mala racha. Habla de un sistema cultural y audiovisual que, en su relato, funciona como un dispositivo de selecci\u00f3n ideol\u00f3gica<\/strong>: desde las ayudas p\u00fablicas hasta la compra por televisiones, pasando por plataformas, distribuci\u00f3n, exhibici\u00f3n\u2026 y festivales.<\/span><\/p>\n <\/p>\n El director vasco llega al programa de Iker Jim\u00e9nez sin necesidad de presentaci\u00f3n: Alas de mariposa<\/em>, La madre muerta<\/em>, el \u00e9xito masivo de Airbag<\/em>. Sin embargo, la conversaci\u00f3n deriva pronto hacia un diagn\u00f3stico que \u00e9l plantea como estructural: un circuito donde, si no est\u00e1s \u201cdentro\u201d de ciertos par\u00e1metros, \u201cno existes\u201d<\/strong>.<\/p>\n \u201cHay un sistema establecido que est\u00e1 muy relacionado con la ideolog\u00eda\u201d, afirma. Y remata con una idea clave que repetir\u00e1 de distintas formas: \u201csi no est\u00e1s dentro de ese estatus de pel\u00edcula ideol\u00f3gicamente aceptable, no existes.\u201d<\/strong><\/p>\n Bajo Ulloa presenta El mal<\/em> (un proyecto que sit\u00faa en 2006) como ejemplo de lo que llama un periplo<\/strong>: proyectos que tardan a\u00f1os, intentos fallidos, rodajes que no llegan a estrenarse, pel\u00edculas que \u201cvan a un caj\u00f3n\u201d. Con un gesto de realismo casi cruel, recuerda que \u201cla gente desconoce que la mitad de las pel\u00edculas que se ruedan no se estrenan\u201d.<\/p>\n La historia de El mal<\/em> le sirve de marco para desplegar su tesis: la dificultad no es solo financiera o industrial, sino tambi\u00e9n pol\u00edtica-cultural<\/strong>. Iker Jim\u00e9nez recoge la idea con una pregunta directa: si \u00e9l es un autor reconocido, con premios y \u00e9xito previo, \u00bfpor qu\u00e9 habla de tantas trabas? La respuesta de Bajo Ulloa se centra en la fase final del circuito: la exhibici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n \u201cLa pel\u00edcula es asfixia\u201d, resume. Dice que hicieron una promoci\u00f3n fuerte por internet, con apoyo empresarial, pero que la exhibici\u00f3n \u201cdice que no\u201d<\/strong>: pocas copias, pocas salas, ciudades grandes sin acceso. La sensaci\u00f3n que transmite no es de fracaso art\u00edstico, sino de embudo<\/strong>: llegas a terminar la pel\u00edcula, pero el sistema \u2014tal como \u00e9l lo describe\u2014 decide cu\u00e1nto ox\u00edgeno recibe.<\/p>\nEl punto de partida: \u201cEl mal\u201d y el calvario de producir fuera del carril<\/h3>\n