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El director nos muestra un vestuario masculino de un gimnasio donde Juan est\u00e1 en contra de que Lucio, otro miembro del gimnasio, est\u00e9 desnudo mientras mira el m\u00f3vil. Leo es otro de los personajes que hace de abogado. El cuarto en discordia es el amigo de Juan, quien intenta calmar la situaci\u00f3n, aunque al final la enreda a\u00fan m\u00e1s sin desearlo.<\/p>\n La discusi\u00f3n, sin querer desvelar la trama, se produce por malos entendidos y la poca empat\u00eda de Juan. Este llega a sorprenderse al ver que muchas cosas que no le parec\u00edan normales otros las aceptan como normales, y que todo el mundo es diferente de una u otra manera.<\/p>\n El espectador termina de ver el corto pensando que le han condensado muchos casos en uno, un c\u00famulo de coincidencias que parecen excesivas, con una moraleja brutalmente clara (sobre todo cuando Juan tiene un peque\u00f1o accidente). Cuando los mensajes son tan directos, que parece que los est\u00e1s ingiriendo con una cuchara hasta la garganta, sale perdiendo la sutileza, la delicadeza. Igual era esta misma la forma en que quer\u00eda el director hacer pasar el mensaje, de una forma sin miramientos, dentro de los 14 minutos del corto. Y es que, en ocasiones, este formato fuerza los mensajes por la falta de metraje.<\/p>\n <\/p>\n Ficciones<\/b> 3\/5<\/p>\n de Alejandra Kikidis, Teo Planell<\/p>\n \u00c1lex es un chico de 17 a\u00f1os que trabaja en el videoclub de su padre. Un d\u00eda entra F\u00e1tima, de su misma edad, y mantienen una conversaci\u00f3n sobre la importancia actual de los videoclubs y de ese en particular. <\/p>\n \u00c1lex cuenta como su t\u00edo conoci\u00f3 a su mujer all\u00ed, o la visita del \u00abhombre de los martes\u00bb que va all\u00ed ese d\u00eda desde hace a\u00f1os. <\/p>\n Con una referencia a la cinta \u00abTaxi driver\u00bb tanto en las conversaciones, como en la escena final, como en el propio p\u00f3ster del corto, la cinta intenta hacernos entrar en un ambiente bohemio y rom\u00e1ntico de lo que fueron los videoclubs. El exceso de carga sobre los hombros de los dos actores es tremendo, dejando al desnudo cada m\u00ednimo error que puedan cometer, al no estar camuflado con grandes movimientos de c\u00e1mara, por el paisaje o la interacci\u00f3n con otros personajes. El corto peca de intensidad, frialdad en los di\u00e1logos que no parecen cre\u00edbles, bien por la falta de dinamismo de estos o por la limitaci\u00f3n de los actores. <\/p>\n Comparado con \u00abA la cara<\/a>\u00bb de Javier Marco, donde tambi\u00e9n solo hab\u00eda dos actores con una conversaci\u00f3n entre ellos, la diferencia es la actuaci\u00f3n, una hace din\u00e1mica la cinta simplemente por la brillante presencia de los actores, mientras que la otra envuelve la obra en un paquete de semi verdad, que hace ver la cinta con frialdad y sin creernos la trama. <\/p>\n <\/p>\n Vatios,<\/b> 2\/5<\/p>\n de David P\u00e9rez Sa\u00f1udo<\/p>\n El director de Bilbao nos vuelve a sorprender con un cortometraje, tras presentarnos el a\u00f1o pasado el largometraje \u00abAne<\/a>\u00bb y el corto \u00abLa colcha y la madre<\/a>\u00ab.<\/p>\n En esta ocasi\u00f3n trata el tema del confinamiento del 2020 y c\u00f3mo fue recibido por una mujer que se prepara para competir en ciclismo en los juegos ol\u00edmpicos de Tokio. <\/p>\n Los planos son m\u00e1s bien c\u00edclicos y repetitivos, pasando de una bici a la preparaci\u00f3n de la comida y a ponerse vendas en la rodilla. Con un gui\u00f3n que parece plano, David consigue mantener la tensi\u00f3n en lo que vemos gracias a una serie de planos y luces que nos sorprenden, pero sin llegar al dinamismo que pudimos ver en \u00abLa madre y la colcha<\/a>\u00ab.<\/p>\n <\/p>\n Memoria<\/b>, 1,5\/5<\/p>\n de Nerea Barros<\/p>\n <\/p>\n Un documental ficcionado, o ficci\u00f3n documentada, o como cada uno quiera llamarlo, sobre la vida de una ni\u00f1a y las conversaciones con su abuelo en un sitio rec\u00f3ndito del mundo. <\/p>\n La grabaci\u00f3n contemplativa, con im\u00e1genes grandilocuentes que intentan sorprendernos por el impacto de las mismas, chocan con la falta de l\u00f3gica de colocar esas im\u00e1genes en ese preciso momento del film. Un abuelo descansando en un agujero en medio de un terreno des\u00e9rtico, o el mismo abuelo con su nieta en una barca, o un barco varado cercano. Todo esto son im\u00e1genes de una gran belleza, pero que no aportan mensaje al gui\u00f3n principal. Por lo que no hay que esperar comprender la cinta m\u00e1s all\u00e1 de los est\u00edmulos sensoriales que recibimos de ella.<\/p>\n <\/p>\n The chimney Swift<\/b>, 1,5\/5<\/p>\n de Fr\u00e9d\u00e9ric Schuld<\/p>\n El alem\u00e1n nos muestra mediante animaci\u00f3n b\u00e1sica, la vida de un ni\u00f1o y su educaci\u00f3n desde los 6 a\u00f1os. Intenta ense\u00f1arnos la dura vida de los ni\u00f1os que limpiaban chimeneas entre 4 y 14 a\u00f1os en Inglaterra, a trav\u00e9s de dibujos que en ocasiones poco tienen que ver con la narraci\u00f3n estrepitosamente aburrida de la voz en off. <\/p>\n La lecci\u00f3n de moral final, en la que parece dar a entender lo avanzado del pa\u00eds, sorprende al indicar que en 1875 se prohibi\u00f3 en Inglaterra la esclavitud de ni\u00f1os para limpiar chimeneas, pero que en otros paises se continu\u00f3 con esta pr\u00e1ctica.<\/p>\n Cinta aburrida, donde el mensaje, si es que hay, no termina de ser claro, salvo por el texto final escrito al final donde indican lo punteros que fueron los ingleses respecto a los derechos humanos de los ni\u00f1os, comparado con el resto de pa\u00edses.<\/p>\n <\/p>\n La fiesta del fin del mundo<\/b>, 1\/5<\/p>\n de Andr\u00e9s Santacruz, Gloria Guti\u00e9rrez \u00c1lvarez, Paula Gonz\u00e1lez Garc\u00eda<\/p>\n (A)normal \/\/\/\/\/ Ficciones \/\/\/\/\/ Vatios \/\/\/\/ Memoria \/\/\/\/\/ The chimney Swift \/\/\/\/\/ La fiesta del fin del mundo \/\/\/\/\/ A comu\u00f1\u00f3n de mi prima Andrea (A)normal, 3\/5 de Miguel Parra El director nos muestra un vestuario masculino de un gimnasio donde Juan est\u00e1 en contra de que Lucio, otro miembro del gimnasio, est\u00e9 desnudo mientras mira el m\u00f3vil. Leo es otro de … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3588,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3587","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3587","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3587"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3587\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3595,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3587\/revisions\/3595"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3588"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3587"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3587"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3587"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEg5lpnmGKfB5SeLcYC5cuhvPTTWcRU7YOTYqkwF4sSGLiOrWAaLZjL6kxcvDqkHd51bM_QNi0ZwM7odmkirGWCFkSWneZwtf5BwEilEp6TGOUtVffGGPjF7WcMJ7xrAmx0y0nIa6DFqKIw\/s774\/poster_0_3_1000x1500.png\")
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