{"id":10979,"date":"2026-10-20T20:09:48","date_gmt":"2026-10-20T20:09:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=10979"},"modified":"2026-10-20T20:11:35","modified_gmt":"2026-10-20T20:11:35","slug":"roddy-dextre-en-el-gouna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2026\/10\/roddy-dextre-en-el-gouna.html","title":{"rendered":"Roddy Dextre desde El Gouna, Egipto: \u00abHay ni\u00f1os que tienen que volverse adultos siendo ni\u00f1os\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

El director peruano presenta en el Festival de El Gouna<\/strong> All\u00e1 en el cielo<\/strong><\/em>, un cortometraje que ha recorrido unos 55 festivales y obtenido alrededor de doce premios. Tras su reconocimiento en la Berlinale, habla sobre la violencia en Per\u00fa, la situaci\u00f3n pol\u00edtica, las dificultades para financiar el cine latinoamericano y las conexiones culturales entre Am\u00e9rica Latina y el mundo \u00e1rabe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El cine peruano ha encontrado en Roddy Dextre a uno de sus representantes m\u00e1s visibles en el circuito internacional de cortometrajes. Su pel\u00edcula All\u00e1 en el cielo<\/em> (Nobody Knows the World<\/em>), una coproducci\u00f3n de Per\u00fa, Colombia, Espa\u00f1a y M\u00e9xico, ha construido una trayectoria que comenz\u00f3 en la Berlinale de 2026 y que ahora llega al Festival Internacional de Cine de El Gouna<\/a>, en Egipto. Con aproximadamente 55 selecciones internacionales y una docena de premios, seg\u00fan las cifras facilitadas por el propio director, la obra ha conseguido llevar una historia ambientada en un barrio popular peruano hasta espectadores de diferentes continentes. Desde que lo entrevistamos hacer unos meses en su presentaci\u00f3n en Berl\u00edn<\/a> muchas cosas han cambiado.<\/p>\n\n\n\n

El cortometraje, de dieciocho minutos, sigue a Chito, un ni\u00f1o de once a\u00f1os que vive con su hermano mayor, Rock\u00edo, de diecis\u00e9is, en un barrio situado junto a un gran cementerio. En la azotea de su casa cuida unas palomas mensajeras utilizadas para transportar drogas. Su vida cambia cuando la violencia provoca la muerte de su hermano y lo enfrenta a un deseo de venganza que amenaza con arrebatarle definitivamente la infancia. A trav\u00e9s de esta historia, Dextre explora las relaciones familiares, la violencia cotidiana y las posibilidades de encontrar humanidad incluso en los entornos m\u00e1s dif\u00edciles.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula obtuvo una Menci\u00f3n Especial del jurado juvenil en la secci\u00f3n Generation 14plus de la 76.\u00aa Berlinale y posteriormente continu\u00f3 su recorrido por festivales de Europa, Am\u00e9rica y Asia. Entre sus reconocimientos destaca tambi\u00e9n el premio Golden Camera 300 a la mejor fotograf\u00eda, concedido a Juli\u00e1n Amaru<\/strong> en el Festival Internacional de Cine Manaki Brothers, celebrado en Macedonia del Norte.<\/p>\n\n\n\n

\"Imagen
Imagen del film presente en el festival de cine de El Gouna<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante una entrevista realizada en el Festival de El Gouna, Roddy Dextre repasa la trayectoria de la pel\u00edcula, reflexiona sobre la creciente violencia en Per\u00fa, expresa sus preocupaciones por las pol\u00edticas culturales y explica c\u00f3mo el trabajo comunitario con actores sin experiencia profesional se convirti\u00f3 en uno de los elementos fundamentales de su propuesta cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

De Berl\u00edn a Egipto, pasando por m\u00e1s de cincuenta festivales<\/h2>\n\n\n\n

La llegada de Dextre a El Gouna forma parte de una intensa gira internacional que ha llevado al cineasta a presentar su trabajo ante p\u00fablicos muy diferentes. Su presencia en Egipto responde a una invitaci\u00f3n del festival, donde All\u00e1 en el cielo<\/em> participa en competici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00abVine invitado por el festival. Estamos en competencia con el cortometraje All\u00e1 en el cielo<\/em>. Venimos de una gira. Hemos pasado por Francia, despu\u00e9s por Montreal y ahora en El Gouna. La verdad es que el festival es incre\u00edble, es sorprendente\u00bb, explica el director.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido comenz\u00f3 en febrero de 2026, cuando la pel\u00edcula se present\u00f3 en Berl\u00edn. Desde entonces, el cortometraje ha participado en numerosos encuentros internacionales, algunos de ellos especialmente relevantes para el cine de corta duraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00abVamos alrededor de 55 o 56 festivales\u00bb, se\u00f1ala Dextre. Entre los cert\u00e1menes que recuerda figuran Short Shorts en Jap\u00f3n, Shangh\u00e1i, Palm Springs, Viena y Huesca, adem\u00e1s de Manaki Brothers, donde la pel\u00edcula recibi\u00f3 uno de sus reconocimientos t\u00e9cnicos m\u00e1s destacados.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEstuvimos en Manaki Brothers tambi\u00e9n, que lo ganamos a mejor fotograf\u00eda. Fue un gran logro para el fot\u00f3grafo\u00bb, comenta.<\/p>\n\n\n\n

El galard\u00f3n fue concedido al director de fotograf\u00eda Juli\u00e1n Amaru, responsable de la imagen de un cortometraje que combina una puesta en escena de ficci\u00f3n con una aproximaci\u00f3n visual cercana al documental. La pel\u00edcula fue rodada en formato de 16 mil\u00edmetros, una elecci\u00f3n que forma parte de su identidad est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Para Dextre, la acumulaci\u00f3n de selecciones y premios ha superado las expectativas iniciales del equipo. \u00abCreo que el recorrido de festivales ha sido m\u00e1s que satisfactorio para nosotros\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

La trayectoria todav\u00eda no ha concluido. \u00abVamos alrededor de doce premios en estos 55 o 56 festivales. Y todav\u00eda nos queda, hasta inicios del pr\u00f3ximo a\u00f1o, algunos festivales m\u00e1s en espera de respuesta\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de las cifras, el director destaca la posibilidad de comprobar c\u00f3mo una historia vinculada a una realidad local puede despertar inter\u00e9s en sociedades muy diferentes. Desde Jap\u00f3n hasta Egipto, la pel\u00edcula ha encontrado espectadores capaces de reconocer aspectos de sus propias experiencias en las vivencias de los protagonistas.<\/p>\n\n\n\n

Una historia entre el documental y la ficci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los aspectos que m\u00e1s se repiten en los comentarios que recibe All\u00e1 en el cielo<\/em> es su capacidad para transmitir autenticidad. Dextre reconoce que, durante las conversaciones con programadores y espectadores, ha identificado una apreciaci\u00f3n recurrente: la sensaci\u00f3n de estar viendo situaciones que podr\u00edan pertenecer a un documental, aunque formen parte de una obra de ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00abDefinitivamente hay algo que se ha ido repitiendo y se ha ido apreciando a lo largo del transcurso de los festivales, que es b\u00e1sicamente esta mirada humanista, con respeto, de acercarse a estas realidades, que para m\u00ed no son ajenas\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Esa proximidad tiene una ra\u00edz personal. El cineasta creci\u00f3 en un entorno en el que la calle constitu\u00eda un espacio fundamental de convivencia y juego. Por eso, aunque la historia de Chito sea una construcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, reconoce en ella experiencias que forman parte de su propia memoria.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCrec\u00ed en un barrio, jugando en las calles, y algo que me mencionan mucho es que se siente una mezcla de documental y ficci\u00f3n\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

El director considera que esa ambig\u00fcedad entre realidad y representaci\u00f3n ha contribuido a la recepci\u00f3n internacional del cortometraje. Los espectadores pueden reconocer la construcci\u00f3n narrativa de una pel\u00edcula, pero al mismo tiempo perciben que sus personajes, sus relaciones y su entorno poseen una dimensi\u00f3n profundamente real.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSe siente que lo que est\u00e1s mirando por instantes es absolutamente real y entra en esa zona gris en la que no sabes qu\u00e9 es realidad y qu\u00e9 es ficci\u00f3n\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Para Dextre, esa cualidad est\u00e1 relacionada con su propia implicaci\u00f3n en la historia. \u00abCreo que es parte de ese sentido de pertenencia que tengo tambi\u00e9n con lo que hemos hecho\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula no pretende presentar la violencia \u00fanicamente como un elemento dram\u00e1tico, sino observar sus consecuencias sobre quienes viven dentro de ella. Esa aproximaci\u00f3n humanista permite que la experiencia de los protagonistas conserve una dimensi\u00f3n cotidiana incluso cuando la narraci\u00f3n aborda acontecimientos especialmente dolorosos.<\/p>\n\n\n\n

La violencia en Per\u00fa y los ni\u00f1os obligados a crecer demasiado pronto<\/h2>\n\n\n\n

La violencia constituye uno de los elementos centrales de All\u00e1 en el cielo<\/em>. El asesinato del hermano mayor del protagonista transforma la vida de Chito y lo obliga a enfrentarse a una realidad para la que todav\u00eda no est\u00e1 preparado.<\/p>\n\n\n\n

Durante la entrevista, Dextre relaciona directamente el argumento de la pel\u00edcula con la situaci\u00f3n que atraviesa Per\u00fa, donde considera que la inseguridad y la criminalidad han adquirido una presencia cada vez mayor.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLamentablemente, la violencia ha crecido en nuestro pa\u00eds\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

El director se\u00f1ala diferentes factores que, desde su perspectiva, contribuyen a agravar el problema. Entre ellos menciona la falta de pol\u00edticas p\u00fablicas eficaces y la expansi\u00f3n de actividades criminales que afectan a la vida cotidiana y a las instituciones.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa falta de pol\u00edticas p\u00fablicas, la extorsi\u00f3n, el sicariato, las drogas, no solamente han tomado el espacio p\u00fablico, sino tambi\u00e9n han tomado el espacio pol\u00edtico\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n

Su preocupaci\u00f3n no se limita a la presencia de delincuencia en determinados barrios. Dextre considera que la violencia se convierte en un problema especialmente dif\u00edcil de resolver cuando termina condicionando tambi\u00e9n las estructuras pol\u00edticas.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCuando el espacio p\u00fablico y el espacio pol\u00edtico se ven tomados por la violencia, es muy dif\u00edcil salir de ella\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, las consecuencias que m\u00e1s le preocupan son las que afectan a los menores. Los ni\u00f1os que crecen en estos contextos se encuentran expuestos a experiencias que pueden alterar su desarrollo y obligarlos a asumir responsabilidades y preocupaciones propias de los adultos.<\/p>\n\n\n\n

\u00abHay infancias que est\u00e1n expuestas a crecer en estos entornos tan complicados sin haber elegido nacer ah\u00ed\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

En All\u00e1 en el cielo<\/em>, esta situaci\u00f3n aparece a trav\u00e9s de la experiencia de Chito, cuya relaci\u00f3n con su hermano y con las palomas constituye una parte fundamental de su universo cotidiano. La muerte de Rock\u00edo rompe ese equilibrio y lo enfrenta a sentimientos de p\u00e9rdida, dolor y venganza.<\/p>\n\n\n\n

Dextre considera que la exposici\u00f3n temprana a la violencia puede arrebatar a los menores una etapa esencial de sus vidas.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLes toca lidiar, a veces perder su infancia a temprana edad y madurar, b\u00e1sicamente volverse adultos siendo ni\u00f1os. Y es muy fuerte de ver\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

La reflexi\u00f3n constituye uno de los ejes de su pel\u00edcula. La infancia aparece como una experiencia atravesada por circunstancias sociales que los protagonistas no han elegido, pero cuyas consecuencias deben afrontar. Al mismo tiempo, el relato introduce la posibilidad de que un gesto de humanidad permita modificar el camino hacia la violencia.<\/p>\n\n\n\n

Los cambios pol\u00edticos y la independencia de la cultura<\/h2>\n\n\n\n

La conversaci\u00f3n tambi\u00e9n aborda la situaci\u00f3n pol\u00edtica latinoamericana y sus posibles consecuencias para el cine. Ante los cambios de gobierno producidos en diferentes pa\u00edses de la regi\u00f3n, Dextre expresa su preocupaci\u00f3n por determinadas propuestas de intervenci\u00f3n cultural que, seg\u00fan recuerda, hab\u00edan sido discutidas en Per\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

\u00abDesde el gobierno anterior hay visos y amenazas de querer regir sobre la cultura, de querer imponer algunas cosas sobre la cultura\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

El director considera importante preservar la autonom\u00eda de la creaci\u00f3n art\u00edstica y evitar que los mecanismos de apoyo cultural queden sometidos a criterios partidistas. Durante la entrevista recuerda que se hab\u00edan planteado iniciativas que le generaban inquietud, aunque no precisa sus caracter\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl gobierno ahora acaba de empezar. Esperemos que en verdad no se llegue a concretar nada de lo que se habl\u00f3 en el gobierno anterior\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

Sus declaraciones reflejan una preocupaci\u00f3n por la continuidad de las pol\u00edticas p\u00fablicas destinadas a fomentar la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Dextre considera que el cine peruano ha experimentado un desarrollo importante en los \u00faltimos a\u00f1os, especialmente por la presencia de sus producciones en festivales internacionales.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCreo que a lo largo de los tres o cuatro \u00faltimos a\u00f1os el cine peruano ha venido entregando muy buenas cosas internacionalmente\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

Por ello, espera que los cambios pol\u00edticos no se traduzcan en mayores dificultades para quienes trabajan en el sector audiovisual.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEsperar\u00eda que este gobierno no dificulte las cosas para los artistas, porque definitivamente ya hacer cine es dif\u00edcil en toda Latinoam\u00e9rica\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n

El director insiste en que las condiciones de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en la regi\u00f3n son complejas y que cualquier obst\u00e1culo adicional puede afectar especialmente a los proyectos independientes, cuya realizaci\u00f3n depende con frecuencia de una combinaci\u00f3n de ayudas p\u00fablicas, financiaci\u00f3n privada y colaboraci\u00f3n entre diferentes pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n

Los fondos p\u00fablicos como punto de partida<\/h2>\n\n\n\n

La financiaci\u00f3n constituye otra de las preocupaciones que Dextre plantea durante la entrevista. El director considera que el acceso a recursos econ\u00f3micos contin\u00faa siendo uno de los principales obst\u00e1culos para el desarrollo de proyectos cinematogr\u00e1ficos en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEs muy complicado acceder a los fondos\u00bb, reconoce.<\/p>\n\n\n\n

Aunque admite que los mecanismos de financiaci\u00f3n existentes son limitados, considera que representan una herramienta fundamental para que numerosos cineastas puedan comenzar a desarrollar sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEstos fondos nunca han sido suficientes y nunca ser\u00e1n suficientes, pero son el punto de inicio para nosotros los cineastas, para poder construir una pel\u00edcula y luego representar a nuestros pa\u00edses en distintos festivales\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

En este contexto, menciona expresamente a la Direcci\u00f3n del Audiovisual, la Fonograf\u00eda y los Nuevos Medios (DAFO), organismo peruano relacionado con los est\u00edmulos y apoyos al sector audiovisual.<\/p>\n\n\n\n

Dextre defiende la importancia de que los mecanismos de selecci\u00f3n y adjudicaci\u00f3n de ayudas mantengan criterios independientes de los intereses pol\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEsperar\u00eda que el gobierno mantenga esa independencia que hasta ahora ha tenido DAFO en mi pa\u00eds, para premiar, para convocar, para estimular y que no se vuelva algo regido por la pol\u00edtica\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

La preocupaci\u00f3n del director est\u00e1 vinculada a la posibilidad de que los avances conseguidos por el cine peruano durante los \u00faltimos a\u00f1os pierdan continuidad. Para \u00e9l, la financiaci\u00f3n p\u00fablica no debe entenderse \u00fanicamente como una ayuda econ\u00f3mica, sino como una oportunidad para que las producciones nacionales puedan existir y posteriormente encontrar espacios de exhibici\u00f3n internacional.<\/p>\n\n\n\n

La propia trayectoria de All\u00e1 en el cielo<\/em>, una coproducci\u00f3n entre cuatro pa\u00edses que ha conseguido una importante circulaci\u00f3n por festivales, ilustra las posibilidades de colaboraci\u00f3n y proyecci\u00f3n internacional del cine latinoamericano.<\/p>\n\n\n\n

Flavio Armone y el papel decisivo de la distribuci\u00f3n internacional<\/h2>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de participar en m\u00e1s de cincuenta festivales, Dextre ha podido comprobar que la calidad de una pel\u00edcula no constituye el \u00fanico factor que determina su recorrido internacional. La distribuci\u00f3n, el conocimiento del circuito cinematogr\u00e1fico y las relaciones entre programadores tambi\u00e9n desempe\u00f1an un papel fundamental.<\/p>\n\n\n\n

En este apartado, el director destaca especialmente el trabajo de Flavio Armone, cofundador y director ejecutivo de Lights On Film<\/strong>, compa\u00f1\u00eda italiana especializada en la distribuci\u00f3n y promoci\u00f3n internacional de cortometrajes y largometrajes.<\/p>\n\n\n\n

Armone cofund\u00f3 la empresa en 2015 y ha desarrollado una trayectoria vinculada al circuito de festivales, con especial atenci\u00f3n a la promoci\u00f3n de nuevos talentos cinematogr\u00e1ficos. Su compa\u00f1\u00eda ha trabajado con producciones seleccionadas en algunos de los encuentros internacionales m\u00e1s relevantes.<\/p>\n\n\n\n

Dextre reconoce expresamente la importancia de esta colaboraci\u00f3n para el recorrido de All\u00e1 en el cielo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCreo que le debemos mucho y estamos muy contentos con el trabajo de Flavio, de Lights On Film, que es el que se ha encargado de toda la distribuci\u00f3n de la pel\u00edcula\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

El director considera que la presentaci\u00f3n inicial en la Berlinale fue decisiva para abrir las puertas de otros festivales. La recepci\u00f3n de la pel\u00edcula en Berl\u00edn permiti\u00f3 que comenzara a circular entre programadores de diferentes pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl inicio en Berl\u00edn fue tan potente que, a partir de eso, empez\u00f3 a ir a otros festivales en Asia, en Estados Unidos, en Europa, que el recorrido se ha hecho casi que solo\u00bb, recuerda.<\/p>\n\n\n\n

Una de las experiencias que m\u00e1s le ha sorprendido ha sido descubrir c\u00f3mo los responsables de programaci\u00f3n comparten recomendaciones entre ellos. Seg\u00fan explica, en diferentes festivales se ha encontrado con personas que conocieron su pel\u00edcula gracias a comentarios de colegas de otros cert\u00e1menes.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLos programadores se han ido contando. De hecho, he conversado con programadores que me han dicho: \u201cUn programador de Berl\u00edn me habl\u00f3 de tu pel\u00edcula\u201d, luego alguien de Viena, y as\u00ed\u00bb, relata.<\/p>\n\n\n\n

Esta circulaci\u00f3n de recomendaciones ha permitido que el cortometraje mantenga una presencia constante en el circuito internacional.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSe han ido pasando la voz casi que naturalmente y creo que para nosotros el recorrido ha sido espectacular\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

El caso de All\u00e1 en el cielo<\/em> demuestra c\u00f3mo una primera selecci\u00f3n importante puede convertirse en el punto de partida de una trayectoria mucho m\u00e1s amplia, especialmente cuando existe un trabajo de distribuci\u00f3n capaz de acompa\u00f1ar la pel\u00edcula y facilitar su llegada a nuevos programadores.<\/p>\n\n\n\n

Una pel\u00edcula construida con actores que nunca hab\u00edan actuado<\/h2>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la distribuci\u00f3n, Dextre considera que la acogida internacional de su pel\u00edcula est\u00e1 relacionada con la manera en que fue realizada. Uno de los elementos fundamentales del proyecto fue trabajar con j\u00f3venes sin experiencia profesional en interpretaci\u00f3n y desarrollar un proceso de producci\u00f3n vinculado a la comunidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00abTrabajamos con chicos que nunca hab\u00edan actuado, trabajamos de forma comunitaria, trabajamos formando un grupo humano que lo que buscaba era visibilizar una realidad\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Esta decisi\u00f3n contribuy\u00f3 a construir la naturalidad que caracteriza al cortometraje. La presencia de int\u00e9rpretes no profesionales permite que determinadas situaciones y relaciones transmitan una sensaci\u00f3n de espontaneidad que aproxima la pel\u00edcula al lenguaje documental.<\/p>\n\n\n\n

Para Dextre, sin embargo, el trabajo comunitario no fue \u00fanicamente una elecci\u00f3n est\u00e9tica. Tambi\u00e9n respondi\u00f3 a la voluntad de representar determinadas experiencias sociales desde una posici\u00f3n de cercan\u00eda y respeto.<\/p>\n\n\n\n

El director considera que esa intenci\u00f3n ha sido reconocida por los espectadores y por quienes han seleccionado la pel\u00edcula en festivales.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCreo que la gente que se ha encontrado con la pel\u00edcula ha podido ver qu\u00e9 hab\u00eda detr\u00e1s, cu\u00e1l era la intenci\u00f3n detr\u00e1s, y por eso se ha sentido tan honesta\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

La participaci\u00f3n de j\u00f3venes sin trayectoria interpretativa profesional plantea adem\u00e1s un desaf\u00edo para la direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. En lugar de apoyarse exclusivamente en t\u00e9cnicas actorales convencionales, el proceso debe encontrar maneras de construir confianza, generar situaciones cre\u00edbles y permitir que los participantes se integren en la narraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El resultado, seg\u00fan los comentarios que ha recibido el director, ha sido una pel\u00edcula capaz de transmitir la impresi\u00f3n de que los acontecimientos est\u00e1n sucediendo realmente ante la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\u00abPor eso creo que ha sido tan bien recibida\u00bb, concluye.<\/p>\n\n\n\n

El cine latinoamericano y el mundo \u00e1rabe: realidades que se reconocen<\/h2>\n\n\n\n

La presentaci\u00f3n de All\u00e1 en el cielo<\/em> en Egipto ofrece a Dextre una oportunidad para reflexionar sobre las conexiones entre las sociedades latinoamericanas y las del mundo \u00e1rabe. Aunque la pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en Per\u00fa, el director considera que muchos de sus temas pueden resultar cercanos a los espectadores egipcios.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCreer\u00eda que tenemos muchas similitudes, el mundo \u00e1rabe y el latinoamericano\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

Durante su estancia en El Gouna, Dextre ha tenido ocasi\u00f3n de descubrir otras producciones y de reconocer elementos que le recuerdan a las experiencias sociales representadas en su propio trabajo.<\/p>\n\n\n\n

\u00abAcabo de ver un par de cortometrajes y soy muy fan adem\u00e1s del cine \u00e1rabe, el cine iran\u00ed. Creo que tenemos muchas, muchas similitudes\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Entre esas semejanzas destaca las condiciones de vida de algunos ni\u00f1os, la importancia de la calle como espacio de convivencia y las dificultades que afrontan numerosas familias.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa forma en la que crecen nuestros ni\u00f1os, las calles ca\u00f3ticas, inundadas de problemas y las particularidades adem\u00e1s que viven algunas familias creo que se replican\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

El director considera que estas experiencias compartidas pueden facilitar la identificaci\u00f3n del p\u00fablico egipcio con una historia ambientada a miles de kil\u00f3metros de distancia.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSiento que van a ver esta pel\u00edcula tambi\u00e9n de alguna manera cercana a su realidad. Creo que no va a ser ajeno para nada\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

La reflexi\u00f3n trasciende la recepci\u00f3n de su propio cortometraje. Dextre reconoce que el contacto con el cine del mundo \u00e1rabe constituye una fuente de inspiraci\u00f3n para su trabajo.<\/p>\n\n\n\n

\u00abMe parece un gran intercambio porque cada vez que me encuentro con algo \u00e1rabe o con una pel\u00edcula del mundo \u00e1rabe para m\u00ed es una inspiraci\u00f3n\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

El cineasta destaca especialmente la capacidad de determinadas pel\u00edculas de estas cinematograf\u00edas para construir relatos sencillos en apariencia, pero profundamente vinculados a las experiencias humanas.<\/p>\n\n\n\n

\u00abSiento que logran encontrar la simpleza en el lado m\u00e1s humano de la palabra y lo convierten en una lecci\u00f3n de vida, y eso me parece muy bonito\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n

Para Dextre, el valor de los festivales internacionales tambi\u00e9n reside en esa posibilidad de descubrir historias que, pese a desarrollarse en sociedades diferentes, permiten reconocer experiencias comunes. La infancia, las relaciones familiares, las dificultades econ\u00f3micas y la convivencia con la violencia pueden adquirir caracter\u00edsticas particulares en cada pa\u00eds, pero conservan dimensiones humanas que facilitan el di\u00e1logo entre cinematograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

El pr\u00f3ximo largometraje: El vuelo de las hojas<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Mientras All\u00e1 en el cielo<\/em> contin\u00faa su recorrido internacional, Roddy Dextre prepara una nueva etapa profesional. El director trabaja en el desarrollo de su primer largometraje, titulado El vuelo de las hojas<\/strong>, un proyecto al que ha dedicado m\u00e1s de un a\u00f1o de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La intensidad de los viajes y compromisos internacionales relacionados con el cortometraje le ha obligado a interrumpir temporalmente el desarrollo de la nueva pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

\u00abAhorita he hecho una pausa de un mes para poder dedicarme \u00fanicamente a la gira de los festivales\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el proyecto contin\u00faa avanzando y el director cuenta con un equipo preparado para retomar el trabajo cuando finalice esta etapa.<\/p>\n\n\n\n

\u00abApenas vuelva tengo ya un grupo de trabajo que me est\u00e1 esperando para poder trabajar en el largometraje que venimos haciendo\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

Dextre explica que la investigaci\u00f3n se encuentra muy avanzada y que dispone de numerosos materiales narrativos. El siguiente paso consiste en concretar el tratamiento de direcci\u00f3n, es decir, la forma cinematogr\u00e1fica que tendr\u00e1 la historia.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLlevo, eso s\u00ed, ya m\u00e1s de un a\u00f1o de investigaci\u00f3n y ahora solo me falta aterrizarlo en el tratamiento de direcci\u00f3n\u00bb, comenta.<\/p>\n\n\n\n

El cineasta a\u00f1ade que buena parte de la estructura narrativa ya est\u00e1 desarrollada.<\/p>\n\n\n\n

\u00abYa tenemos sinopsis, ya tenemos argumentos, ya tengo muchas escenas escritas, entonces es un poco ir aterrizando el proyecto\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n

Aunque durante la conversaci\u00f3n en El Gouna no profundiza en el argumento de El vuelo de las hojas<\/em>, sus declaraciones permiten comprobar que se trata de una producci\u00f3n que ha requerido un periodo prolongado de preparaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El paso al largometraje supondr\u00e1 un nuevo desaf\u00edo despu\u00e9s de la experiencia acumulada con All\u00e1 en el cielo<\/em>. La circulaci\u00f3n internacional del cortometraje ha permitido a Dextre establecer relaciones con festivales, distribuidores y profesionales de diferentes pa\u00edses, al tiempo que ha dado visibilidad a su manera de trabajar.<\/p>\n\n\n\n

Una historia peruana que ha encontrado espectadores en todo el mundo<\/h2>\n\n\n\n

El recorrido de All\u00e1 en el cielo<\/em> demuestra que una historia profundamente vinculada a una comunidad concreta puede alcanzar una dimensi\u00f3n internacional sin renunciar a sus particularidades. La pel\u00edcula de Roddy Dextre parte de un barrio peruano, de la relaci\u00f3n entre dos hermanos y de las consecuencias de la violencia sobre un ni\u00f1o de once a\u00f1os, pero sus temas han conseguido conectar con espectadores de diferentes continentes.<\/p>\n\n\n\n

Desde su reconocimiento en la Berlinale hasta su participaci\u00f3n en El Gouna, pasando por numerosos festivales europeos, americanos y asi\u00e1ticos, el cortometraje ha construido una trayectoria que el propio director considera especialmente satisfactoria.<\/p>\n\n\n\n

Los premios, las selecciones y el trabajo de distribuci\u00f3n desarrollado junto a Flavio Armone y Lights On Film han contribuido a ampliar su circulaci\u00f3n. Sin embargo, Dextre insiste en que una parte fundamental de la acogida responde a la manera en que fue realizada la pel\u00edcula: con j\u00f3venes sin experiencia actoral, mediante un trabajo comunitario y con la intenci\u00f3n de representar una realidad social desde una perspectiva humanista.<\/p>\n\n\n\n

La entrevista realizada en Egipto tambi\u00e9n revela las preocupaciones de un cineasta que observa con inquietud la situaci\u00f3n de su pa\u00eds. La expansi\u00f3n de la violencia, las dificultades de acceso a los fondos p\u00fablicos y la necesidad de preservar la independencia de las instituciones culturales forman parte de sus reflexiones sobre el presente y el futuro del cine peruano.<\/p>\n\n\n\n

Al mismo tiempo, Dextre encuentra en el intercambio internacional una fuente de inspiraci\u00f3n. Su admiraci\u00f3n por el cine \u00e1rabe y el iran\u00ed, as\u00ed como las semejanzas que identifica entre determinadas experiencias latinoamericanas y las del mundo \u00e1rabe, muestran hasta qu\u00e9 punto los festivales pueden convertirse en espacios de encuentro entre realidades aparentemente lejanas.<\/p>\n\n\n\n

Mientras el cortometraje contin\u00faa su recorrido, el director se prepara para regresar al trabajo de desarrollo de El vuelo de las hojas<\/em>. Ser\u00e1 el siguiente paso de una trayectoria que ha comenzado a adquirir reconocimiento internacional gracias a una pel\u00edcula sobre la infancia, la violencia y la posibilidad de encontrar un gesto de humanidad incluso en circunstancias especialmente dif\u00edciles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Roddy Dextre llega al Festival de El Gouna con su premiado cortometraje peruano, tras recorrer 55 festivales y conquistar doce premios.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10980,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[23,46],"class_list":["post-10979","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-festival-cine","tag-portada-9"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10979","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10979"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10979\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10982,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10979\/revisions\/10982"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10980"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10979"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10979"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10979"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}