{"id":1000,"date":"2025-09-01T10:42:00","date_gmt":"2025-09-01T10:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=1000"},"modified":"2026-09-22T08:06:41","modified_gmt":"2026-09-22T08:06:41","slug":"articulo-la-grazia-venecia-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2025\/09\/articulo-la-grazia-venecia-2025.html","title":{"rendered":"Art\u00edculo La Grazia. Venecia 2025"},"content":{"rendered":"
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Paolo Sorrentino vuelve a Venecia con La Grazia: la sobriedad de un cineasta maduro<\/div>\n
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Con La Grazia, Paolo Sorrentino regresa a la competencia oficial de Venecia y entrega una obra profundamente \u00edntima, pol\u00edtica y serena. Si en La grande bellezza el exceso era una forma de reflexi\u00f3n est\u00e9tica y en \u00c8 stata la mano di Dio la nostalgia se te\u00f1\u00eda de dolor personal, aqu\u00ed el director napolitano opta por una madurez m\u00e1s depurada. La pel\u00edcula, sobria en su forma y densa en su contenido, representa un viraje estil\u00edstico hacia un cine m\u00e1s pausado, contemplativo y cargado de significados esenciales.<\/div>\n
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Los planos largos, trabajados como lienzos de Caravaggio, sumergen al espectador en un estado hipn\u00f3tico que obliga a mirar con atenci\u00f3n. Esta vez, Sorrentino no busca deslumbrar con fuegos artificiales visuales, sino construir un lenguaje cinematogr\u00e1fico donde cada encuadre, cada silencio, tiene un peso emocional y narrativo. Toni Servillo, como el presidente Mariano De Santis, encarna con precisi\u00f3n quir\u00fargica a un hombre poderoso atrapado en su propia melancol\u00eda, aislado por la misma luz que lo ilumina. Su figura est\u00e1 suspendida entre la responsabilidad pol\u00edtica y el abismo personal.<\/div>\n
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Durante la rueda de prensa, Sorrentino aclar\u00f3 que no hay una relaci\u00f3n directa entre la ley de eutanasia \u2014tema central de la pel\u00edcula\u2014 y la muerte del protagonista. \u201cDecidi\u00f3 firmar el proyecto de ley porque acepta ser influenciado por las ideas de la nueva generaci\u00f3n, representada por su hija\u201d, explic\u00f3. En efecto, La Grazia no ofrece una posici\u00f3n clara o panfletaria, sino que utiliza el debate pol\u00edtico como espejo del estado emocional de su personaje central, un hombre que, en palabras del propio director, \u201cya no tiene voluntad de seguir adelante y se aferra al recuerdo de Aurora, la mujer que lo hizo feliz\u201d.<\/div>\n
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Aurora, como revel\u00f3 Sorrentino, no est\u00e1 basada en una persona real, sino que representa una figura simb\u00f3lica, \u201cla voz de la nueva generaci\u00f3n\u201d. Y es precisamente ese di\u00e1logo entre generaciones \u2014padres e hijas, l\u00edderes y ciudadanos\u2014 lo que atraviesa toda la pel\u00edcula. El presidente, aunque ficticio, est\u00e1 construido con una idealizaci\u00f3n que mezcla a los distintos jefes de Estado italianos de las \u00faltimas d\u00e9cadas. \u201cNo hubo una influencia espec\u00edfica de una figura real, sino un hilo conductor: la responsabilidad, la duda y el sentido del deber\u201d, confes\u00f3.<\/div>\n
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El humor \u2014marca de f\u00e1brica del cineasta\u2014 se asoma en momentos inesperados, rompiendo la solemnidad sin caer en la banalidad. La aparici\u00f3n del rapero Gu\u00e8, recibiendo un premio y cantando frente a la c\u00e1mara, funciona como una sacudida necesaria, una v\u00e1lvula de escape que recuerda a la s\u00e1tira de Loro. \u201cTal vez es porque soy italiano\u201d, dijo entre risas Sorrentino cuando se le pregunt\u00f3 c\u00f3mo lograba equilibrar la melancol\u00eda, la iron\u00eda y el drama. \u201cCrec\u00ed con la comedia italiana, que equilibra perfectamente el drama y la estupidez\u201d.<\/div>\n
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Tambi\u00e9n se percibe un cambio tonal respecto a sus obras anteriores. \u201cMis \u00faltimas tres pel\u00edculas son m\u00e1s personales y sentimentales\u201d, reconoci\u00f3. \u201cYa no hago cine s\u00f3lo por amor al cine, ahora hay preguntas m\u00e1s \u00edntimas detr\u00e1s de cada historia\u201d. Esta evoluci\u00f3n se refleja en La Grazia, una pel\u00edcula menos oper\u00edstica, m\u00e1s silenciosa, donde el dolor no se grita sino que se deja filtrar a trav\u00e9s de gestos m\u00ednimos.<\/div>\n
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La m\u00fasica electr\u00f3nica, presente en escenas clave como el baile o la caminata bajo la lluvia, se incorpora con precisi\u00f3n quir\u00fargica al montaje. \u201cLa eleg\u00ed antes de rodar\u201d, dijo Sorrentino. \u201cSab\u00eda que esas im\u00e1genes necesitaban ese ritmo\u201d. Pero incluso en esas rupturas estil\u00edsticas, la pel\u00edcula mantiene su coherencia interna: nunca se siente forzada ni arbitraria.<\/div>\n
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El elenco secundario contribuye a esa riqueza tonal: Anna Ferzetti ofrece una interpretaci\u00f3n sutil como la hija, puente entre lo viejo y lo nuevo; Milvia Marigliano aporta teatralidad como Coco Valori, recordando la exuberancia de Loro sin desentonar con la austeridad de La Grazia.<\/div>\n
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En su conjunto, la pel\u00edcula es un retrato del poder desde la fragilidad. No hay h\u00e9roes ni villanos, s\u00f3lo seres humanos enfrentando el desgaste del tiempo y la dificultad de elegir cu\u00e1ndo \u2014y c\u00f3mo\u2014 terminar su historia. \u201cLa eutanasia en la pel\u00edcula representa m\u00e1s la exasperaci\u00f3n que la muerte\u201d, dijo Sorrentino, comparando al personaje con personas que, enfrentadas a situaciones extremas, optan por dejar de sufrir.<\/div>\n
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La Grazia es, quiz\u00e1s, su obra m\u00e1s contenida y a la vez m\u00e1s abierta. No necesita s\u00edmbolos cr\u00edpticos ni grandes declaraciones para conmover. Basta con una mirada, una pausa, una sombra. Y en ese espacio m\u00ednimo \u2014entre la pol\u00edtica y el alma\u2014 Sorrentino ha encontrado una nueva forma de filmar la vida.<\/div>\n
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