{"id":8121,"date":"2024-12-29T20:05:00","date_gmt":"2024-12-29T20:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=8121"},"modified":"2024-12-29T20:05:00","modified_gmt":"2024-12-29T20:05:00","slug":"critica-emilia-perez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2024\/12\/critica-emilia-perez.html","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Emilia P\u00e9rez"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\">\n<p>      <meta content=\"summary_large_image\" name=\"twitter:card\"><\/meta><br \/>\n<meta content=\"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2024\/12\/critica-emilia-perez.html\" name=\"twitter:url\"><\/meta><br \/>\n<meta content=\"Cr\u00edtica: Emilia P\u00e9rez\" name=\"twitter:title\"><\/meta><br \/>\n<meta content=\"Cr\u00edtica: Emilia P\u00e9rez\"><\/meta><br \/>\n<meta content=\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEiFHrYHsujw-9dUjhAvx_a2PoSwV80hj3VGLNvVhiHf0re4sMBSvRiIkYWabNSl8YX25cyhmn58LUHfxXfmb8Cc75uuxoWWfpe0GxZp-x6-Kw94TlqRS33_buR7CcaAoDgOnGPMG_2bheKKAlQ2MW1eKz1Hd6REncyUxBzueCahZ-HWWw5Bk9agcLdNJ-s\/s1080\/Emilia_Paerez-332361753-large%20(1).jpg\" name=\"twitter:image\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"><\/meta><\/p>\n<p>  <a href=\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEiFHrYHsujw-9dUjhAvx_a2PoSwV80hj3VGLNvVhiHf0re4sMBSvRiIkYWabNSl8YX25cyhmn58LUHfxXfmb8Cc75uuxoWWfpe0GxZp-x6-Kw94TlqRS33_buR7CcaAoDgOnGPMG_2bheKKAlQ2MW1eKz1Hd6REncyUxBzueCahZ-HWWw5Bk9agcLdNJ-s\/s1080\/Emilia_Paerez-332361753-large%20(1).jpg\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" border=\"0\" data-original-height=\"1080\" data-original-width=\"1080\" height=\"640\" src=\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEiFHrYHsujw-9dUjhAvx_a2PoSwV80hj3VGLNvVhiHf0re4sMBSvRiIkYWabNSl8YX25cyhmn58LUHfxXfmb8Cc75uuxoWWfpe0GxZp-x6-Kw94TlqRS33_buR7CcaAoDgOnGPMG_2bheKKAlQ2MW1eKz1Hd6REncyUxBzueCahZ-HWWw5Bk9agcLdNJ-s\/w640-h640\/Emilia_Paerez-332361753-large%20(1).jpg\" width=\"640\" \/><\/a><\/div>\n<\/p>\n<div style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-weight: normal;\"><span style=\"font-size: x-small;\">Por David S\u00e1nchez<\/span><\/span><\/div>\n<p>En un cine inundado de propuestas gen\u00e9ricas y narrativas que parecen repetir f\u00f3rmulas, <em>Emilia P\u00e9rez<\/em>, dirigida por <b>Jacques Audiard,<\/b> se atreve a ofrecer algo diferente: un musical narco-feminista que mezcla temas tan crudos como el narcotr\u00e1fico, la violencia en M\u00e9xico, el machismo y el cambio de g\u00e9nero. Esta ambiciosa combinaci\u00f3n, aunque imperfecta, <b>resulta intrigante precisamente por sus defectos,<\/b> que aportan una frescura inesperada a un g\u00e9nero tradicionalmente anclado en el drama solemne.<span><\/span><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" allowfullscreen=\"\" class=\"BLOG_video_class\" height=\"266\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lwH9f1jmkBc\" width=\"320\" youtube-src-id=\"lwH9f1jmkBc\"><\/iframe><\/div>\n<\/p>\n<p>La trama de <em>Emilia P\u00e9rez<\/em> es, en esencia, una f\u00e1bula extravagante: un jefe de c\u00e1rtel que decide retirarse y cumplir su sue\u00f1o de convertirse en mujer, todo envuelto en un marco musical que oscila entre lo kitsch y lo experimental. Es una <b>apuesta audaz<\/b>, que recuerda a pel\u00edculas como <em>La La Land<\/em> por su musicalidad, pero con un enfoque mucho m\u00e1s oscuro y culturalmente espec\u00edfico. Sin embargo, a diferencia de otras obras que logran un equilibrio entre forma y contenido, aqu\u00ed Audiard parece m\u00e1s interesado en la est\u00e9tica y la experimentaci\u00f3n que en cohesionar una narrativa s\u00f3lida.<\/p>\n<p>El reparto es tan heterog\u00e9neo como la pel\u00edcula misma. <b>Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n, en el papel de Emilia<\/b>, brilla con una interpretaci\u00f3n convincente y emotiva que logra anclar la pel\u00edcula, incluso cuando el guion parece tambalearse. Por otro lado, <b>Zoe Salda\u00f1a,<\/b> a pesar de su experiencia y talento probado, ofrece una actuaci\u00f3n sorprendentemente plana, con una expresi\u00f3n que rara vez trasciende el nivel de \u00abcara de sota\u00bb. Esto contrasta notablemente con los momentos en los que su personaje deber\u00eda transmitir mayor profundidad emocional.<\/p>\n<p><b>Selena G\u00f3mez<\/b>, en su papel de la mujer mexicana-estadounidense Jessi Del Monte, es otro caso problem\u00e1tico. Su espa\u00f1ol limitado y mal pronunciado dificulta la conexi\u00f3n con el p\u00fablico hispanohablante, dejando la impresi\u00f3n de que quiz\u00e1s habr\u00eda sido mejor que hablara m\u00e1s en ingl\u00e9s o recibiera un entrenamiento ling\u00fc\u00edstico m\u00e1s riguroso.<\/p>\n<p>Curiosamente, esta mezcla de actuaciones irregulares aporta a la pel\u00edcula una calidad ca\u00f3tica que, lejos de restarle valor,<b> a\u00f1ade cierta autenticidad<\/b>: una representaci\u00f3n imperfecta que refleja la complejidad de los temas que aborda.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula est\u00e1 repleta de im\u00e1genes que sorprenden por su originalidad: escenas con fondos negros donde rostros cantan lentamente, planos on\u00edricos y una paleta visual que parece jugar con los extremos del lujo y la decadencia. Sin embargo, la decisi\u00f3n de <b>grabar en Francia en lugar de M\u00e9xico<\/b> resulta un arma de doble filo. Aunque dota a la pel\u00edcula de una atm\u00f3sfera surrealista, tambi\u00e9n crea una desconexi\u00f3n cultural que se siente especialmente evidente en los momentos que deber\u00edan sentir m\u00e1s la atm\u00f3sfera mexicana.<\/p>\n<p>La narrativa tiene cortes abruptos que dificultan la fluidez de la historia. No obstante, estos defectos estructurales junto con las desiguales actuaciones mencionadas anteriormente, le otorgan una <b>frescura inesperada,<\/b> como si la pel\u00edcula misma se rebelara contra las convenciones del g\u00e9nero y celebrara sus imperfecciones.<\/p>\n<p>En comparaci\u00f3n con otras pel\u00edculas que han explorado temas similares, como <em>Miss Bala<\/em> (2011) o incluso <em>El Infierno<\/em> (2010), <em>Emilia P\u00e9rez<\/em> se siente <b>menos anclada en la realidad.<\/b> Esto no es necesariamente algo malo, pero puede alienar a aquellos que esperen un retrato m\u00e1s fiel o incisivo de la violencia en M\u00e9xico. En su lugar, Audiard opta por un enfoque m\u00e1s estilizado.<\/p>\n<p><em>Emilia P\u00e9rez<\/em> no es una pel\u00edcula perfecta, ni pretende serlo. Sus actuaciones dispares, cortes abruptos y decisiones estil\u00edsticas cuestionables podr\u00edan considerarse defectos, pero tambi\u00e9n son parte de su encanto. En un panorama cinematogr\u00e1fico que a menudo prioriza la pulcritud sobre la autenticidad, esta pel\u00edcula se atreve a ser distinta, incluso cuando tropieza.<\/p>\n<p>Opini\u00f3n: 4\/5<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Por David S\u00e1nchez En un cine inundado de propuestas gen\u00e9ricas y narrativas que parecen repetir f\u00f3rmulas, Emilia P\u00e9rez, dirigida por Jacques Audiard, se atreve a ofrecer algo diferente: un musical narco-feminista que mezcla temas tan crudos como el narcotr\u00e1fico, la violencia en M\u00e9xico, el machismo y el cambio de g\u00e9nero. 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