{"id":7639,"date":"2026-06-26T22:32:34","date_gmt":"2026-06-26T22:32:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=7639"},"modified":"2026-10-07T15:27:53","modified_gmt":"2026-10-07T15:27:53","slug":"annecy-2026-entrevista-a-yu-shui-director-del-film-chino-nobody","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2026\/06\/annecy-2026-entrevista-a-yu-shui-director-del-film-chino-nobody.html","title":{"rendered":"ANNECY 2026. Entrevista a Yu Shui director del film chino Nobody"},"content":{"rendered":"
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Tras convertirse en la pel\u00edcula de animaci\u00f3n china en 2D m\u00e1s taquillera de la historia<\/strong>, Nobody<\/strong> llega a la Competici\u00f3n Oficial del Festival Internacional de Cine de Animaci\u00f3n de Annecy<\/strong>, el escaparate m\u00e1s prestigioso del mundo para la animaci\u00f3n de autor. Dirigida por Yu Shui<\/strong>, la cinta reinventa el universo de Viaje al Oeste<\/strong> desde la mirada de personajes an\u00f3nimos y reivindica la tradici\u00f3n pict\u00f3rica china con una propuesta visual \u00fanica. En esta entrevista, el cineasta explica las claves de un fen\u00f3meno que ha transformado la animaci\u00f3n china y reflexiona sobre la identidad cultural, el llamado \u00abrealismo mitol\u00f3gico\u00bb y la creciente proyecci\u00f3n internacional de su industria.
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Nobody naci\u00f3 a partir de uno de los episodios de Yao-Chinese Folktales<\/em>. \u00bfEn qu\u00e9 momento sinti\u00f3 que esa historia merec\u00eda convertirse en un largometraje y qu\u00e9 tuvo que transformar para que funcionara en ese formato?<\/strong><\/p>\n

\u00abCuando el storyboard del cortometraje animado Nobody<\/em> acababa de tomar forma, decidimos avanzar hacia una adaptaci\u00f3n de largometraje porque el storyboard ten\u00eda mucho potencial. El cortometraje contaba con personajes vivos y una historia interesante, pero su alcance narrativo era demasiado limitado para sostener una pel\u00edcula. Nos enfrentamos a tres opciones: ampliar la historia existente, escribir una secuela o crear una precuela. Al final no elegimos ninguna de ellas; decidimos reescribir la historia por completo. As\u00ed, a finales de 2021 comenzamos a escribir el guion del largometraje.\u00bb<\/p>\n

La pel\u00edcula se centra en personajes humildes y aparentemente insignificantes. \u00bfPor qu\u00e9 le interesaba contar una gran aventura desde el punto de vista de estos ‘nadies’ en lugar de hacerlo desde el de h\u00e9roes tradicionales?<\/strong><\/p>\n

\u00abMe encanta Sun Wukong, pero tambi\u00e9n me encantan esos peque\u00f1os yao. La inmensa mayor\u00eda de las personas son corrientes, incluido yo mismo. Esa es la base de la conexi\u00f3n emocional de la pel\u00edcula con el p\u00fablico. Cuando cambias el punto de vista narrativo, cualquier historia merece volver a ser contada. Narrar Viaje al Oeste<\/em> desde la perspectiva de un peque\u00f1o yao sin nombre es algo nuevo. El p\u00fablico busca cosas nuevas y, hoy en d\u00eda, las historias sobre personas comunes conectan m\u00e1s profundamente con ellos.\u00bb<\/p>\n

Los dise\u00f1os de los personajes son muy simples, mientras que los fondos muestran un nivel extraordinario de detalle. \u00bfFue una decisi\u00f3n art\u00edstica consciente crear ese contraste entre simplicidad y riqueza visual?<\/strong><\/p>\n

\u00abS\u00ed. No soy partidario de los dise\u00f1os excesivamente complejos. Prefiero formas muy depuradas y sintetizadas. Nuestros personajes ni siquiera tienen luces o sombras incorporadas en el dise\u00f1o. Pero esto implica un riesgo: cuando el p\u00fablico ve la pel\u00edcula en una gran pantalla puede sentir que falta informaci\u00f3n visual. Es un desaf\u00edo real para la animaci\u00f3n 2D. Por eso incorporamos m\u00e1s informaci\u00f3n en los fondos, adoptando una fusi\u00f3n entre la pintura tradicional china a tinta y estilos pict\u00f3ricos occidentales.\u00bb<\/p>\n

La naturaleza casi se convierte en un protagonista m\u00e1s: \u00e1rboles, viento, lluvia, monta\u00f1as y nubes parecen estar vivos. \u00bfQu\u00e9 importancia tiene el paisaje en la narraci\u00f3n y qu\u00e9 referencias art\u00edsticas inspiraron este enfoque visual?<\/strong><\/p>\n

\u00abEl director art\u00edstico comenz\u00f3 pintando sobre papel de arroz al estilo tradicional chino, buscando la forma adecuada de trasladar esa est\u00e9tica al entorno digital. Personalizamos pinceles espec\u00edficos para la pintura china y el equipo art\u00edstico estudi\u00f3 sistem\u00e1ticamente las t\u00e9cnicas tradicionales para representar monta\u00f1as y rocas. La manera china de pintar estos elementos difiere notablemente de la occidental. Esta fusi\u00f3n de enfoques permite que los paisajes tengan una est\u00e9tica distintiva sin perder inmersi\u00f3n. Tambi\u00e9n nos inspiramos en numerosos cortometrajes art\u00edsticos producidos por el Estudio de Animaci\u00f3n de Shangh\u00e1i durante el siglo pasado, as\u00ed como en artistas chinos como Dai Dunbang, Liu Jiyou y Zao Dao. Adem\u00e1s, una obra importante para nosotros fue The Illusionist<\/em> de Sylvain Chomet.\u00bb<\/p>\n

El humor de Nobody<\/em> es muy particular, lleno de peque\u00f1os gags absurdos y situaciones inesperadas que parecen m\u00e1s cercanas a tradiciones orientales que a la animaci\u00f3n occidental. \u00bfC\u00f3mo construye este tipo de comedia y cu\u00e1les son sus influencias?<\/strong><\/p>\n

\u00abQuiz\u00e1 tenga que ver con mi personalidad. Me encanta la comedia desde ni\u00f1o y sol\u00eda interpretarla en la escuela. Cuando escribo guiones me pongo en el lugar de estos peque\u00f1os personajes y me apoyo mucho en la intuici\u00f3n. Existen t\u00e9cnicas para escribir comedia, como los malentendidos o la inversi\u00f3n de roles, pero son superficiales. Lo m\u00e1s importante es dise\u00f1ar correctamente las motivaciones c\u00f3micas, las relaciones entre personajes y sus personalidades. Todas las comedias que he visto me han influido de forma inconsciente: las pel\u00edculas de Stephen Chow, el humor de Mr. Bean, los sketches de Chen Peisi o la pel\u00edcula francesa La Grande Vadrouille<\/em>.\u00bb<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 llena de referencias a la mitolog\u00eda china y a Viaje al Oeste<\/em>, pero visualmente tambi\u00e9n puede recordar a obras populares como Dragon Ball<\/em>. \u00bfC\u00f3mo equilibra la tradici\u00f3n cultural china con referencias de la cultura popular global?<\/strong><\/p>\n

\u00abNo creo que ambas cosas entren en conflicto. Vi much\u00edsima animaci\u00f3n y c\u00f3mics extranjeros durante mi infancia, incluido mi favorito, Dragon Ball<\/em>. Pero a medida que uno crece, el poder de la cultura tradicional china se revela gradualmente. Las pinturas chinas que ve\u00eda de ni\u00f1o en los museos o las estatuas budistas de los templos han permanecido dentro de m\u00ed. Tambi\u00e9n la idea china de la familia y la manera en que nos relacionamos con la sociedad. Finalmente, todo eso despierta y se manifiesta en mi trabajo creativo. La b\u00fasqueda china de la benevolencia, la justicia, la sabidur\u00eda y la belleza puede convertirse en una base com\u00fan compartida con la cultura popular global.\u00bb<\/p>\n

Bajo la fantas\u00eda se esconde una historia sobre dificultades, trabajo y supervivencia cotidiana. \u00bfHasta qu\u00e9 punto quer\u00eda que el p\u00fablico viera reflejadas las preocupaciones de la gente com\u00fan en estos personajes fant\u00e1sticos?<\/strong><\/p>\n

\u00abYo mismo acu\u00f1\u00e9 un t\u00e9rmino: realismo mitol\u00f3gico. La animaci\u00f3n es un arte bastante alejado de la realidad, pero eso no significa que no pueda abordar temas realistas. Cuando animales y monstruos afrontan presiones, confusi\u00f3n y ansiedad cotidianas igual que los seres humanos, el resultado es interesante. Quiero que la pel\u00edcula resuene con el p\u00fablico, y el realismo es la mejor forma de lograr esa conexi\u00f3n.\u00bb<\/p>\n

En China, la pel\u00edcula se convirti\u00f3 en el largometraje de animaci\u00f3n china en 2D m\u00e1s taquillero de la historia. \u00bfLe sorprendi\u00f3 ese \u00e9xito y cree que demuestra que el p\u00fablico chino busca otro tipo de pel\u00edculas de animaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

\u00abS\u00ed. Las pel\u00edculas chinas de animaci\u00f3n 2D siempre han tenido un techo de taquilla dif\u00edcil de superar. Esta vez aproximadamente duplicamos la referencia anterior. Pero creo que no se debe a que sea animaci\u00f3n 2D, sino a que conect\u00f3 con el p\u00fablico. Es una historia que les habla directamente. La animaci\u00f3n 2D sigue teniendo muchas posibilidades y, en la era de la inteligencia artificial, el trabajo dibujado a mano se ha vuelto especialmente valioso.\u00bb<\/p>\n

La animaci\u00f3n china est\u00e1 cada vez m\u00e1s presente en festivales internacionales como Annecy. \u00bfCree que est\u00e1 surgiendo una nueva generaci\u00f3n de cineastas chinos con identidad propia?<\/strong><\/p>\n

\u00abS\u00ed. El desarrollo de la animaci\u00f3n china en los \u00faltimos a\u00f1os ha sido constante. Ha habido altibajos, pero la tendencia general ha sido ascendente. Lo m\u00e1s importante es que han encontrado un camino creativo diferente al de la animaci\u00f3n estadounidense y japonesa, y ha surgido un grupo de directores con caracter\u00edsticas propias. Mientras sigan creando buenas obras, el reconocimiento internacional llegar\u00e1 de manera natural.\u00bb<\/p>\n

Despu\u00e9s de ver Nobody<\/em>, uno tiene la impresi\u00f3n de que la simplicidad puede esconder una enorme sofisticaci\u00f3n art\u00edstica. \u00bfCree que el p\u00fablico juzga a veces una pel\u00edcula demasiado r\u00e1pido por su estilo visual?<\/strong><\/p>\n

\u00abA veces s\u00ed. Lo visual es la puerta de entrada para el espectador, como un amor a primera vista. Pero es la historia la que mantiene la relaci\u00f3n a largo plazo. El estilo y los elementos visuales pueden captar la atenci\u00f3n durante unos minutos, mientras que una buena historia y un buen tema mantienen al p\u00fablico involucrado hasta el final. Lo ideal es combinar ambas cosas.\u00bb<\/p>\n

Nobody ha sido seleccionada para la Competici\u00f3n Oficial del Festival de Annecy. \u00bfQu\u00e9 significa para usted presentar su trabajo all\u00ed y c\u00f3mo espera que reaccione el p\u00fablico internacional?<\/strong><\/p>\n

\u00abEs un gran honor para m\u00ed. Siempre so\u00f1\u00e9 con que alg\u00fan d\u00eda una de mis obras fuera seleccionada en Annecy y ahora ese sue\u00f1o se ha hecho realidad. Esto significa que la pel\u00edcula puede ser acogida por espectadores de todo el mundo. Tengo mucha curiosidad por ver c\u00f3mo reaccionar\u00e1 el p\u00fablico internacional. Quiero comprobar si los momentos que hacen re\u00edr o emocionan al p\u00fablico chino producen las mismas reacciones en otros espectadores. Creo que la humanidad enfrenta los mismos problemas y que nuestra b\u00fasqueda de la justicia, la bondad, la verdad y la paz es universal.\u00bb<\/p>\n

Actualmente es profesor en la Escuela de Arte y Dise\u00f1o de Nuevos Medios de la Universidad Beihang y tambi\u00e9n trabaja como director y guionista. \u00bfC\u00f3mo ha influido la experiencia acad\u00e9mica en su trabajo creativo?<\/strong><\/p>\n

\u00abEnse\u00f1o guion y storyboard. Estudio constantemente nuevas pel\u00edculas y comparto mis hallazgos con los estudiantes, lo que alimenta mi propio trabajo creativo. Adem\u00e1s, estoy rodeado de la generaci\u00f3n m\u00e1s joven de China, que precisamente constituye la principal fuerza del p\u00fablico cinematogr\u00e1fico. Hablar con ellos sobre sus gustos, frustraciones e inquietudes resulta de enorme ayuda para mi proceso creativo. La educaci\u00f3n en animaci\u00f3n y el desarrollo de la industria mantienen una relaci\u00f3n positiva y se enriquecen mutuamente.\u00bb<\/p>\n

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Foto: Cortes\u00eda Annecy<\/p>\n

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