{"id":7271,"date":"2026-09-10T23:14:59","date_gmt":"2026-09-10T23:14:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=7271"},"modified":"2026-10-07T15:14:39","modified_gmt":"2026-10-07T15:14:39","slug":"venecia-2026-critica-on-minute-to-midnight","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2026\/09\/venecia-2026-critica-on-minute-to-midnight.html","title":{"rendered":"VENECIA 2026. Cr\u00edtica: On Minute to Midnight"},"content":{"rendered":"
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Hay pel\u00edculas que convierten la conversaci\u00f3n en cine y consiguen que una mirada, una pausa o una frase aparentemente banal contengan m\u00e1s tensi\u00f3n que una persecuci\u00f3n. Y hay otras que confunden esa misma apuesta por el di\u00e1logo con profundidad. \u2018On Minute to Midnight\u2019, dirigida por Nicolas Pariser, pertenece, por desgracia, a la segunda categor\u00eda. Formalmente es una pel\u00edcula impecablemente construida, interpretada con solvencia y presentada con el tipo de elegancia que puede hacer pensar que estamos ante una obra destinada a dejar huella. El problema es que, una vez dentro, cuesta encontrar algo que justifique sus 108 minutos.<\/span><\/p>\n

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Un protagonista que sostiene la pel\u00edcula<\/h2>\n

S\u00e9bastien Chassagne sostiene buena parte de la pel\u00edcula con una presencia que merece atenci\u00f3n. Su L\u00e9o, un hombre de 49 a\u00f1os que se enfrenta a la muerte de un padre biol\u00f3gico al que nunca conoci\u00f3 y a la ruptura de su relaci\u00f3n. La pel\u00edcula lo lleva de Par\u00eds a Italia, pasando por encuentros con personas de su pasado, su hija activista y distintas relaciones con mujeres. Sin embargo, la acumulaci\u00f3n de conversaciones termina sustituyendo al conflicto en lugar de desarrollarlo.<\/p>\n

El eterno ping-pong<\/h2>\n

Ese es el principal problema de \u2018On Minute to Midnight\u2019: su estructura de ping-pong. Uno habla, el otro responde; uno plantea una cuesti\u00f3n, el otro contesta; aparece una revelaci\u00f3n y abre otra conversaci\u00f3n. Frente a Rohmer, donde una conversaci\u00f3n pod\u00eda revelar un mundo entero, aqu\u00ed los di\u00e1logos prolongan una historia que se agota a\u00fan demasiado pronto.<\/p>\n

El mecanismo se repite hasta convertir lo que deber\u00eda ser una exploraci\u00f3n de la identidad, la familia, la memoria y las relaciones sentimentales en una sucesi\u00f3n de di\u00e1logos que parecen existir m\u00e1s para llenar tiempo que para hacerlo avanzar.<\/p>\n

Par\u00eds ya lo hemos visto<\/h2>\n

Y lo m\u00e1s frustrante es que la pel\u00edcula tiene escenarios y elementos suficientes para haber construido algo mucho m\u00e1s interesante. La primera parte, ambientada en Par\u00eds, utiliza la ciudad casi como un decorado emocional: paseos, parques, encuentros casuales, interiores donde los personajes conversan durante largos minutos. Son im\u00e1genes agradables, pero familiares hasta la extenuaci\u00f3n. El cine europeo contempor\u00e1neo lleva d\u00e9cadas utilizando a dos personajes caminando por Par\u00eds mientras hablan de sus vidas como si una fotograf\u00eda cuidada pudiera convertirla autom\u00e1ticamente en cine de autor.<\/p>\n

Cuando la historia se traslada a Italia, la pel\u00edcula introduce otro paisaje y la dimensi\u00f3n familiar de la herencia y la hermana. Pero el cambio geogr\u00e1fico no modifica realmente el lenguaje de la pel\u00edcula. Cambia el escenario; permanece el ping-pong. La conversaci\u00f3n sigue siendo el motor y, al mismo tiempo, el freno.<\/p>\n

Entre lo contemplativo y lo est\u00e1tico<\/h2>\n

Hay una diferencia importante entre una pel\u00edcula pausada y una pel\u00edcula est\u00e1tica. \u2018On Minute to Midnight\u2019 parece querer situarse en la primera categor\u00eda, pero con demasiada frecuencia cae en la segunda. El cine contemplativo puede ser hipn\u00f3tico cuando cada silencio pesa, los espacios cuentan algo y los personajes evolucionan. Aqu\u00ed, en cambio, las pausas generan la impresi\u00f3n de que estamos esperando a que ocurra algo que nunca termina de ocurrir.<\/p>\n

Incluso sus tiempos muertos parecen sospechosos. Da la sensaci\u00f3n de que determinadas escenas han sido estiradas para alcanzar una duraci\u00f3n que la historia no necesita. Los 108 minutos terminan sinti\u00e9ndose como una meta en s\u00ed misma. Y es inevitable pensar que, si el montaje hubiera eliminado algunas conversaciones y rodeos, la pel\u00edcula habr\u00eda ganado ritmo sin perder ninguna de sus supuestas capas de profundidad. Al contrario: quiz\u00e1 habr\u00eda descubierto que ten\u00eda algo que decir precisamente cuando dejaba de explicarlo todo.<\/p>\n

\u00bfDemasiado para la competici\u00f3n?<\/h2>\n

Por eso sorprende su presencia en la competici\u00f3n oficial del Festival de Venecia. No porque una pel\u00edcula tenga que ser convencional para merecer estar all\u00ed, ni porque el cine de conversaci\u00f3n no tenga cabida en una secci\u00f3n oficial. Al contrario: Venecia ha demostrado muchas veces que puede acoger propuestas peque\u00f1as e inc\u00f3modas. El problema es que \u2018On Minute to Midnight\u2019 parece m\u00e1s adecuada para Orizzonti que para la secci\u00f3n principal.<\/p>\n

Buenas intenciones, escaso resultado<\/h2>\n

Y quiz\u00e1 ah\u00ed est\u00e1 la mayor decepci\u00f3n. Se percibe la pel\u00edcula que Pariser quer\u00eda hacer: un retrato europeo de un hombre enfrentado a su pasado, a la familia que nunca tuvo y a las relaciones que no sabe c\u00f3mo sostener. Hay material para una historia \u00edntima y melanc\u00f3lica, incluso para una reflexi\u00f3n sobre la identidad. Pero las intenciones pesan m\u00e1s que los resultados.<\/p>\n

\u2018On Minute to Midnight\u2019 est\u00e1 bien hecha. Tiene buenos actores, escenarios atractivos y una puesta en escena controlada. Pero el cine no vive \u00fanicamente de estar bien hecho. Tambi\u00e9n necesita ritmo, tensi\u00f3n, descubrimiento y una raz\u00f3n para seguir mirando. Aqu\u00ed, despu\u00e9s de escuchar una conversaci\u00f3n, llega otra; despu\u00e9s de otro paseo, otra conversaci\u00f3n. Y cuando aparecen los cr\u00e9ditos finales queda una sensaci\u00f3n dif\u00edcil de ignorar: hemos pasado 108 minutos esperando que la pel\u00edcula empezara a contar algo que, en realidad, llevaba demasiado tiempo intentando contar.<\/p>\n

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