![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEjDhZt4cFO7tX9on52ZfzEB3ClSV_-q467t7gLWxWHuXH0ic2eONM06zOaztImke0FYqUSOpva-0S8Rs3igCEbNDXZOlxg3VUhugqKs8JLa2TUM1RsOeBwObXJTfMj8hokj75c7r-JE2T-krFclts6ecZ-WL91pC9R3h9aKBFs2KnxlAjl9RSv561ymqvU\/s2040\/WhatsApp%20Image%202025-11-24%20at%2010.35.50.jpeg\")
<\/a><\/div>\nLa cineasta sudanesa-qatar\u00ed Eiman Mirghani (segunda por la izd. en la foto) regres\u00f3 este a\u00f1o al Doha Film Festival para presentar su nuevo trabajo dentro de la secci\u00f3n Made in Qatar<\/em>. Se trata de su tercer cortometraje y su segundo documental, Villa 187<\/em>, una obra que nace \u2014seg\u00fan confiesa\u2014 de una profunda herida personal. \u201cEstoy muy emocionada de estar de vuelta. Este es mi tercer cortometraje y mi segundo documental\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n <\/p>\n El origen de Villa 187<\/em> se encuentra en un episodio que marc\u00f3 a la familia de la directora. \u201cMi padre recibi\u00f3 la notificaci\u00f3n de que hab\u00eda sido declarado redundante en su trabajo\u201d, recuerda. La no renovaci\u00f3n del contrato no solo implicaba la p\u00e9rdida del empleo, sino tambi\u00e9n del hogar en el que la familia vivi\u00f3 durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas. \u201cLa casa donde yo nac\u00ed y viv\u00ed m\u00e1s de 30 a\u00f1os ten\u00edamos que dejarla inmediatamente.\u201d<\/p>\n <\/p>\n Aunque Mirghani naci\u00f3 y creci\u00f3 en Catar, su nacionalidad es sudanesa, y como muchas familias inmigrantes dependen del trabajo para mantener un permiso de residencia. La p\u00e9rdida del empleo abr\u00eda una grieta de incertidumbre: \u201cNo sab\u00edamos a d\u00f3nde \u00edbamos. No sab\u00edamos si ten\u00edamos que volver a Sud\u00e1n ni si mi padre iba a poder quedarse en Catar.\u201d<\/p>\n El regreso a Sud\u00e1n era una opci\u00f3n casi imposible: \u201cEn Sud\u00e1n hay una guerra y no sab\u00edamos si podr\u00edamos volver o qu\u00e9 iba a pasar con nosotros.\u201d En ese contexto de miedo, desarraigo y memoria nace el documental: \u201cLa pel\u00edcula trata de m\u00ed intentando encontrar respuestas, mientras miro hacia atr\u00e1s en los recuerdos que tuvimos en esa casa.\u201d<\/p>\n El proceso creativo de Villa 187<\/em> fue para Mirghani una forma de atravesar el duelo. \u201cSolo quer\u00eda expresarme porque estaba con el coraz\u00f3n roto\u201d, cuenta. \u201cMi familia y yo sent\u00edamos que nuestro futuro era incierto y que est\u00e1bamos perdiendo una parte de nuestro hogar que am\u00e1bamos tanto.\u201d Por eso, asegura, la pel\u00edcula es \u201cuna carta de amor a ese hogar que est\u00e1bamos perdiendo.\u201d<\/p>\n Pese a tratar un tema sensible, la directora subraya que su intenci\u00f3n nunca fue polemizar: \u201cNo estoy criticando; solo estoy mostrando las implicaciones de vivir en estas condiciones y c\u00f3mo nos afectan emocionalmente. C\u00f3mo quiera recibirlo el p\u00fablico depende de cada uno.\u201d<\/p>\n La pel\u00edcula se desarroll\u00f3 dentro del Documentary Lab<\/em>, dirigido por el reconocido cineasta camboyano-franc\u00e9s Rithy Panh. \u201cMe apoyaron much\u00edsimo, no solo con este film sino tambi\u00e9n con trabajos anteriores.\u201d El proyecto pas\u00f3 tambi\u00e9n por el evento profesional Qumra<\/em>, primero como obra en desarrollo y este a\u00f1o como pieza en posproducci\u00f3n. \u201cCreyeron realmente en mi proyecto.\u201d<\/p>\n Uno de los trabajos previos m\u00e1s conocidos de Mirghani es Bleaching Syndrome<\/em> (2018), su primer documental, que indaga en el uso de cremas para aclarar la piel en Sud\u00e1n. \u201cQuer\u00eda preguntar por qu\u00e9 la gente hace esto y qu\u00e9 dice de c\u00f3mo nos percibimos\u201d, explica. La directora admite que ella misma sinti\u00f3 esa presi\u00f3n: \u201cCuando era adolescente, me regalaron estos productos y sent\u00ed que necesitaba usarlos, y eso afect\u00f3 mi imagen y mi identidad.\u201d<\/p>\n Ante el tab\u00fa del tema, decidi\u00f3 ponerse delante de la c\u00e1mara. \u201cFue lo \u00fanico que pude hacer. Us\u00e9 el cine como una forma de sanar, como mi terapia.\u201d De ese proceso extrajo una revelaci\u00f3n profunda: \u201cAprend\u00ed que naces exactamente como debes nacer y que necesitas aceptarlo.\u201d Hoy reivindica su identidad: \u201cHe aceptado mi identidad como una mujer afro-\u00e1rabe, y me aseguro de representarlo en mi trabajo.\u201d<\/p>\n Con Bleaching Syndrome<\/em>, Mirghani descubri\u00f3 que su historia no era solo suya ni de su comunidad. \u201cMucha gente se identific\u00f3 much\u00edsimo, no solo sudaneses.\u201d El blanqueamiento de piel es una industria millonaria presente en regiones como India, el Caribe o China. \u201cEn cada festival al que fui, la reacci\u00f3n fue la misma: esa sensaci\u00f3n de \u2018no soy suficiente\u2019. Y eso me hizo sentir vista.\u201d<\/p>\n Para Mirghani, parte de su misi\u00f3n es ocupar un espacio que pocas voces han tenido. \u201cNo hay muchas voces afro-\u00e1rabes o femeninas sudanesas. Ahora hay algunas, pero yo tambi\u00e9n quiero ser una de las que hable de temas como este.\u201d<\/p>\n Con Villa 187<\/em>, la directora reafirma su compromiso con un cine \u00edntimo, valiente y profundamente humano. Un cine donde memoria, identidad y pertenencia se entrelazan para dar forma a historias que, aunque nacen de experiencias personales, encuentran eco en audiencias de todo el mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La cineasta sudanesa-qatar\u00ed Eiman Mirghani (segunda por la izd. en la foto) regres\u00f3 este a\u00f1o al Doha Film Festival para presentar su nuevo trabajo dentro de la secci\u00f3n Made in Qatar. 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<\/a><\/div>\nUna carta de amor en forma de cine<\/strong><\/h3>\n
El apoyo y la mirada externa<\/strong><\/h3>\n
\u2018Bleaching Syndrome\u2019: cine para sanar<\/strong><\/h3>\n
Una respuesta global a una herida universal<\/strong><\/h3>\n
Una voz afro-\u00e1rabe que se abre camino<\/strong><\/h3>\n