{"id":53,"date":"2021-02-01T18:05:00","date_gmt":"2021-02-01T18:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=53"},"modified":"2026-09-22T07:58:20","modified_gmt":"2026-09-22T07:58:20","slug":"gritt-05-5-festival-de-rotterdam-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2021\/02\/gritt-05-5-festival-de-rotterdam-2021.html","title":{"rendered":"Gritt 0,5\/5. Festival de Rotterdam 2021"},"content":{"rendered":"
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Dirigida por la noruega Itonje S\u00f8imer Guttormsen, en la competici\u00f3n Tiger del festival de Rotterdam, y curiosamente a la vez en la competici\u00f3n Nordic del festival de G\u00f6teborg.<\/p>\n

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La cinta cuenta la historia de Gritt, una artista noruega interpretada de forma fr\u00eda y con mirada constantemente profunda por Birgitte Larsen, quien sue\u00f1a con presentar la controvertida obra \u00abThe White Inflammation\u00bb, donde lo blanco es una enfermedad, la peste. Pero tanto quien debe producirla como la sociedad no parecen dispuestos a darle una oportunidad. <\/p>\n

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Gritt, como otros muchos actores, tiene problemas econ\u00f3micos, como en \u00abMascot<\/a>\u00bb de Leeha Kim, Estos problemas se agravan cuando su t\u00eda vuelve de Senegal, y debe abandonar el apartamento de su t\u00eda donde estaba. Decide instalarse en el teatro donde ensayan la obra en la que participa.<\/p>\n

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Seg\u00fan el sitio web IMDb <\/a>la descripci\u00f3n de la cinta es: \u00abGritt busca por todas partes un hogar para ella y su visi\u00f3n art\u00edstica, sin inmutarse por la falta de apoyo, se embarca en su misi\u00f3n de enterrar el capitalismo y el patriarcado\u00bb. Viendo esta definici\u00f3n se entienden varios aspectos, de los muchos que tiene, que no encajan por su falta de l\u00f3gica.<\/p>\n

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La cinta empieza en el pa\u00eds denominado el m\u00e1s capitalista, Estados Unidos. Viendo las escenas: un paseo por la ciudad y el interior de un teatro, el espectador no entiende porqu\u00e9 el equipo ha tenido que innecesariamente grabar esto en Nueva York. La \u00fanica explicaci\u00f3n aparente es el tener unas vacaciones pagadas por la productora. No solo no aporta nada los primeros minutos en Nueva York, si no que rompe el resto de la cinta, ya que en la ciudad neoyorkina hay primeros planos de los personajes, casi a lo Sergio Leone, presentando a una compa\u00f1era con s\u00edndrome de Down. Una vez en Noruega, se acabaron los primeros planos y la compa\u00f1era con s\u00edndrome de Down ha desaparecido, nunca m\u00e1s la vemos en la cinta. Pensamos que como bien dice la protagonista en la cinta, su compa\u00f1era fue una excusa para conseguir llevar la obra, en esta caso cinematogr\u00e1fica, quiz\u00e1s pidiendo alg\u00fan tipo de ayuda donde se requer\u00eda dar un papel con alguna capacidad especial. Lo curioso de la cinta es que no tienen reparos en reconocer que utilizan a una persona de estas condiciones para aprovecharse y llevar la obra a Estados Unidos.<\/p>\n

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Por si quedan dudas sobre lo que va a tratar la cinta, la protagonista recibe una pregunta en un bus sobre su futuro, y responde llanamente que va a luchar contra el capitalismo y el patriarcado. Estamos acostumbrados a que los directores de cine nos desgranen su gui\u00f3n poco a poco, dejando utilizar la imaginaci\u00f3n o la inteligencia al espectador, para que \u00e9l mismo se haga una idea con matices, de lo que trata la cinta. El que, al inicio de la cinta, la protagonista tenga que anunciar de qu\u00e9 va a tratar la cinta para que no haya dudas, sorprende y parece m\u00e1s bien un error de principiante, de hecho es el primer largometraje de la directora aunque tiene al menos 4 cortos a sus espaldas. <\/p>\n

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La falta de linealidad de la cinta es palpable, pasa de primeros planos estables en la cinta, a distanciarse, a llevar c\u00e1mara en mano dejando que la protagonista se mueva con una \u00f3ptica de documental. En ciertas ocasiones mezcla el falso documental, en ocasiones hablando con personas aleatorias de la calle, muy parecido a lo que se hizo en la genial pel\u00edcula \u00abHa vuelto (Er ist wieder da)\u00bb de David Wnendt, donde un \u00abfalso\u00bb Hitler pregunta a gente por la calle.<\/p>\n

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Est\u00e1 claro que la directora ha intentado seguir a raja tabla los par\u00e1metros inexistentes de una pel\u00edcula \u00abIndie\u00bb, con sus 120 minutos de duraci\u00f3n, dividiendo la cinta en cap\u00edtulos de grandes r\u00f3tulos en la pantalla, incluso ha forzado a lo absurdo una voz en off que no se hab\u00eda escuchado nunca hasta el minuto 51. Parece que la directora se va sacando recursos de debajo de la manga seg\u00fan va escribiendo el gui\u00f3n, sin pensar en la armon\u00eda de la cinta, ni el bienestar psicol\u00f3gico de los espectadores. Los zooms r\u00e1pidos en movimiento buscando al protagonista en la lejan\u00eda, tampoco ayudan si uno no los realiza con la maestr\u00eda de un Lars Von Trier.<\/p>\n

Una obra completamente sin sentido, sin gracia, sin intensidad ni dinamismo, que a veces parece un burdo panfleto pol\u00edtico de la directora: lo vemos con la secuencia del minuto 1h28, donde se ve a la protagonista caminar y alguien, que no sale en pantalla, reprocha al gobierno sobre las guarder\u00edas. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la introducci\u00f3n de este hombre?, \u00bfpor qu\u00e9 est\u00e1 motivado este comentario?, \u00bfqu\u00e9 uni\u00f3n tiene con la obra principal?. A priori, no tiene otro prop\u00f3sito que obligar al espectador a o\u00edr su mensaje metido con calzador. <\/p>\n

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M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el festival aqu\u00ed: <\/span><\/p>\n

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