El cine espa\u00f1ol en 2024 sigue mostrando una considerable diversidad en g\u00e9neros y ambiciones de producci\u00f3n, con pel\u00edculas de diferentes tama\u00f1os presupuestarios. Al comparar algunas de las producciones m\u00e1s destacadas del a\u00f1o, se observa una interesante tendencia en cuanto a presupuestos y recaudaci\u00f3n. Como curiosidad tenemos la lista de recaudaci\u00f3n de cada film dada por el ICAA y alguno de los presupuestos de algunos film, aunque estos \u00faltimos en ocasiones no son del todo fiables. Siempre hay que tener en cuenta las dos vertientes de los n\u00fameros, los que apuestan por ver el cine como un negocio donde ganar dinero con un film gracias a los espectadores es lo deseable, y otra forma de ver donde la \u00abexcepci\u00f3n cultural\u00bb a la francesa es lo l\u00f3gico, es decir, el cine para transmitir cultura sin pensar en que generar dinero a traves de los espectadores sea el fin. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Aqu\u00ed algunos ejemplos hasta el momento de la situaci\u00f3n de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras:<\/p>\n Por ejemplo, \u00abBuffalo Kids\u00bb<\/strong>, una ambiciosa producci\u00f3n animada distribuida por Warner Bros., tuvo un presupuesto aproximado de 20 millones de euros<\/strong>. A pesar de su alta inversi\u00f3n, hasta la fecha solo ha recaudado 4.996.651 euros<\/strong>, lo que deja un claro d\u00e9ficit frente a los costos de producci\u00f3n. Al ser una pel\u00edcula animada hay que contar con la taquilla internacional, seg\u00fan The Numbers<\/a>, hay 6 millones, aunque aqu\u00ed ya no queda claro si es internacional dentro o fuera de Espa\u00f1a. <\/p>\n En el lado de las comedias, \u00abPadre no hay m\u00e1s que uno 4\u00bb<\/strong> de Santiago Segura, con un presupuesto que consideramos de 3-4 millones, ha logrado casi 14 millones de euros, demostrando que el ojo de Santiago siempre es una apuesta Segura… a \u00e9l le salen mejor los chistes…<\/p>\n \u00abOdio el verano\u00bb<\/strong>, otra comedia, dirigida por Fer Garc\u00eda-Ruiz y con un presupuesto estimado de 3.8 millones de euros<\/strong>, ha logrado recaudar 4.975.884 euros<\/strong>. Aunque no es una cifra espectacular en comparaci\u00f3n con el cine de Hollywood, la pel\u00edcula ha conseguido aparentar que recupera su inversi\u00f3n, aunque si pensamos que los cines se quedan con la mitad (si no estamos en un error) y que algo de marketing habr\u00e1 tenido, igual no son tan buenos n\u00fameros. <\/p>\n \u00abLa Familia Benet\u00f3n\u00bb<\/strong>, otra comedia familiar, con un presupuesto cercano a los 4-5 millones de euros<\/strong>, muestra un rendimiento s\u00f3lido con una recaudaci\u00f3n de 4.067.728 euros<\/strong>. <\/p>\n Por otro lado, \u00abDragonkeeper: Guardiana de Dragones\u00bb<\/strong>, una pel\u00edcula animada que involucra una colaboraci\u00f3n internacional entre Espa\u00f1a y China, con un presupuesto que supera los 12 millones de euros<\/strong>, por la parte espa\u00f1ola y lo mismo por la china, es decir 25 millones, a\u00fan tiene un largo camino por recorrer para recuperar su inversi\u00f3n, habiendo recaudado hasta ahora 1.934.622<\/strong> euros en Espa\u00f1a, con menos de 5 millones en el mundo (sin datos de China). Una perdida de unos 8 millones para los productores espa\u00f1oles que no se entiende, o igual s\u00ed si uno rebusca en las complicaciones a la hora de producir con China<\/a>.<\/p>\n Sorprendente en el puesto 20 un documental, Hispanoam\u00e9rica: Canto de Vida y Esperanza <\/a> , que hace m\u00e1s recaudaci\u00f3n que peliculas como en el puesto 22, Volver\u00e9is, que estuvo bautizada con su paso por el prestigioso festival de Cannes, a parte de muchos otros festivales que le dieron notoriedad. O Segundo premio, en el puesto 24, que gan\u00f3 el festival de M\u00e1laga con toda la notoriedad que eso da. Este documental de Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez-Linares ha demostrado algo mucho m\u00e1s importante de lo que a primera vista parecen los n\u00fameros, y que si se estudio, podr\u00eda ser la soluci\u00f3n a muchas frustraciones en el cine. <\/p>\n Estos datos sugieren que a excepci\u00f3n de escasas pel\u00edculas, el resto no recuperan lo invertido a traves de la venta de boletos, teniendo un salvavidas en robustas productoras que pueden permitirse perder dinero, las subvenciones nacionales, ayudas de las televisiones, ayudas europeas, regionales, plataformas, etc.<\/p>\n La cuota de mercado nacional no termina de ser clara, en este informe <\/a>todo parecen ser subida y mejoras pero en otros documentos se expone un 13% de cuota de mercado nacional, bastante por debajo del 40%-44% en Francia, pero muy por encima del 2%-3% de Colombia o el 1% de Per\u00fa.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por: David S\u00e1nchez El cine espa\u00f1ol en 2024 sigue mostrando una considerable diversidad en g\u00e9neros y ambiciones de producci\u00f3n, con pel\u00edculas de diferentes tama\u00f1os presupuestarios. 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