{"id":3550,"date":"2021-04-16T01:26:00","date_gmt":"2021-04-16T01:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=3550"},"modified":"2026-09-22T08:31:14","modified_gmt":"2026-09-22T08:31:14","slug":"cine-espanol-vs-cine-frances","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2021\/04\/cine-espanol-vs-cine-frances.html","title":{"rendered":"Cine espa\u00f1ol vs cine franc\u00e9s"},"content":{"rendered":"
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Cuando pude hacer unas preguntas a Rossy de Palma y Daniel S\u00e1nchez Ar\u00e9valo, aprovech\u00e9 para sacar el tema del cine franc\u00e9s.<\/b> Ambos dieron a entender que es el modelo al que deber\u00eda dirigirse el cine espa\u00f1ol. Despu\u00e9s, me sorprendi\u00f3 la buena acogida de la pel\u00edcula \u00abBaby\u00bb de Juanma Bajo Ulloa en el festival de cine espa\u00f1ol de Nantes,<\/b> donde fue la gran ganadora con 2 premios (Pel\u00edcula y jurado joven). Yo no la hab\u00eda visto hasta el festival de Nantes, aunque se pas\u00f3 en Sitges (no tuve entradas…) y en Seminci fuera de competici\u00f3n y anunciada en el \u00faltimo momento (por log\u00edstica no pude ir a la sala). No ten\u00eda ni idea de qu\u00e9 iba la cinta y mi sorpresa fue que es totalmente diferente. Al ver los premios ganados en Espa\u00f1a, solo gan\u00f3 los de mejor banda sonora en los Goya y Sitges. Si fuera francesa, posiblemente habr\u00eda conseguido varios premios en los C\u00e9sar. Tras ver unos comentarios en Twitter de la p\u00e1gina de \u00abBaby\u00bb donde se indicaba que hab\u00eda boicot, empec\u00e9 a ver videos (min 17:05<\/a>, min 18:41<\/a>, min 20:18<\/a>) de Juanma Bajo Ulloa donde<\/b> critica el estado del cine espa\u00f1ol (ya desde el 1992 cuando recoge el Goya<\/a>)<\/b> y donde indica que el cine en Espa\u00f1a est\u00e1 movido por amiguismo, a dedo, con censura a nivel de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n.<\/p>\n

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Sin estar seguro de si hay alguna relaci\u00f3n entre el buen funcionamiento del cine franc\u00e9s (la excepci\u00f3n cultural francesa) y la falta de estos amiguismos o censuras<\/b>, pens\u00e9 que ser\u00eda interesante intentar compararlos: creaci\u00f3n, distribuci\u00f3n, ayudas, libertad de ideas, internacionalidad, reconocimiento nacional, cuota de pantalla en cines y televisiones, ventas en tv extranjeras, premios en festivales internacionales, culto de su cine por otros pa\u00edses…<\/p>\n

Aqu\u00ed est\u00e1 a grandes rasgos, con datos que pueden variar dependiendo del a\u00f1o y la fuente, pero que nos dan una idea. El organismo que gestiona el cine en Espa\u00f1a es la ICAA <\/a>(Instituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales) y en Francia es la CNC <\/a>(Centre National du Cinema et de l\u2019image anim\u00e9e).<\/b> En su p\u00e1gina web vemos m\u00e1s o menos la misma informaci\u00f3n, resaltando el logo del gobierno en varios lugares destacados, mientras en la CNC el logo del gobierno aparece abajo del todo, de forma discreta.<\/p>\n

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Algunos datos de base sobre el cine:<\/p>\n

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<\/td>\nESPA\u00d1A<\/td>\nFRANCIA<\/td>\n<\/tr>\n
Poblaci\u00f3n (mill)<\/td>\n47<\/td>\n67<\/td>\n<\/tr>\n
Presupuesto del gobierno (mill \u20ac)<\/td>\n110<\/td>\n650<\/td>\n<\/tr>\n
Recaudaci\u00f3n en el pa\u00eds (mill \u20ac)<\/td>\n100<\/td>\n237<\/td>\n<\/tr>\n
Recaudaci\u00f3n fuera del pa\u00eds (mill \u20ac)<\/td>\n97<\/td>\n244<\/td>\n<\/tr>\n
Cuota de mercado (%)<\/td>\n15<\/td>\n35<\/td>\n<\/tr>\n
Salas de cine<\/td>\n3593<\/td>\n6100<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Presencia en festivales de cine,<\/b> ni siquiera en San Sebasti\u00e1n est\u00e1 por encima Espa\u00f1a, y en festivales como Berlinale parece casi un veto en toda regla con solo una pel\u00edcula fuera de las competiciones importantes. <\/p>\n

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Las normas o \u00abpuntos\u00bb para obtener ayudas de los distintos fondos p\u00fablicos<\/b> est\u00e1n publicados en el BOE <\/a>o en la p\u00e1gina de la CNC<\/a>. <\/p>\n

No vamos a hablar de forma exhaustiva de lo que est\u00e1 escrito en BOE o CNC, b\u00e1sicamente dicen ideas parecidas de criterios para conseguir financiaci\u00f3n p\u00fablica, que puede llegar al 20%<\/a> en Francia o al 49% en Espa\u00f1a <\/b>(2016) del presupuesto de la cinta. Uno de los criterios diferentes por el momento, es el de dar puntos extras por tener una directora mujer, en Espa\u00f1a representan el 19%<\/a>, en Francia son el 23%<\/a>. Otra parte de la financiaci\u00f3n del cine viene de las televisiones, a las que el gobierno de Sarkozy parece que oblig\u00f3 a colaborar con un porcentaje de su cifra de negocio. Zapatero copi\u00f3 esto, pidiendo que las televisiones invirtieran en producci\u00f3n.<\/p>\n

Un dato sencillo, y que puede servir para dar una idea del \u00e9xito del cine de cada pa\u00eds, ser\u00eda la cuota de mercado nacional, del 15% al 35%<\/b>. La brecha es enorme. La soluci\u00f3n parece que pasa por dar m\u00e1s dinero, pero, si como comentan directores como Bajo Ulloa, este presupuesto est\u00e1 dado a dedo por amigos, con la colaboraci\u00f3n de las televisiones que s\u00f3lo producen lo que les interesa (c\u00f3mo podr\u00eda estar dentro de lo l\u00f3gico ya que son cadenas privadas, sin entrar en el debate de que han recibido dinero del estado \u00faltimamente), el problema seguir\u00eda ah\u00ed. Seguro que muchos realizadores espa\u00f1oles tienen soluciones muy efectivas, no siempre de f\u00e1cil cumplimiento, como la que suger\u00eda Berlanga: \u00abEl cine espa\u00f1ol no necesita un legislador. Necesita un buen traductor de franc\u00e9s para poder aplicar la normativa del CNC  en Espa\u00f1a de forma literal\u00bb.<\/b><\/p>\n

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Igual la soluci\u00f3n no es tan f\u00e1cil, aunque lo que s\u00ed creo es que hay diferencias, en mi opini\u00f3n, entre ambas industrias. En lo que es la calidad de las pel\u00edculas, habr\u00eda que decir que no son tan diferentes,<\/b> al guardar una homogeneidad, bastar\u00eda comparar cualquier pel\u00edcula europea con las coreanas, japonesas, indias, de Costa de Marfil, o incluso con las de algunos paises de Iberoam\u00e9rica. Dentro de esta homogeneidad, es verdad que hay diferencias: en las pel\u00edculas dram\u00e1ticas <\/b>Espa\u00f1a, en mi opini\u00f3n, generalmente est\u00e1 por debajo. En el thriller y terror<\/b> Espa\u00f1a est\u00e1 claramente por encima. En la comedia <\/b>donde creo que est\u00e1n igualadas. En la animaci\u00f3n <\/b>var\u00eda seg\u00fan el a\u00f1o. Aunque cortos y documentales<\/b> no los tratamos en este post, tengo la sensaci\u00f3n de que Espa\u00f1a est\u00e1 muy por encima en documentales y por debajo en cortos.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 diferencias veo en ambas industrias?<\/p>\n

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Actitud<\/span><\/b><\/p>\n

De todos es sabido que los franceses son muy peleones, llegando a hacer una pel\u00edcula sobre lo reivindicativos que son en: \u00abVive la France\u00bb. Y es que los artistas peleando por su estatuto de \u00abintermittents\u00bb estuvieron a punto de dejar sin festival de teatro de Avignon en el 2014 creando un shock nacional del que todo el mundo hablaba en la calle. <\/b><\/p>\n

Este a\u00f1o la actriz Corinne Masiero se ha quedado desnuda al dar un premio de los C\u00e9sar<\/b>, en apoyo de los \u00abintermittents\u00bb para no quedarse en pelotas y sin dinero, con el mensaje \u00abno cultura, no futuro\u00bb<\/b> escrito por delante y \u00abdevu\u00e9lvenos el arte, Jean\u00bb <\/b>por detr\u00e1s en referencia al primer ministro Jean Castex pero al mismo tiempo jugando con la palabra dinero (l\u00b4art Jean — l’argent). El enviar un mensaje en todos los actos posibles, es una marca muy francesa. <\/p>\n

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En los Goya tambi\u00e9n se desnudaron<\/b>, pero fueron Buenafuentes y Abril que lo hicieron como guasa para dar el premio al mejor vestuario, y un a\u00f1o despu\u00e9s salieron con el culo al aire simplemente porque hac\u00eda gracia.<\/b><\/div>\n

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Cuando hablo de actitud, me refiero a la reivindicativa provocativa. Comentarios pidiendo ayudas, siempre hay tanto en un pa\u00eds como en otro<\/b>. Un caso criticado fue el de Eduardo Casanovas<\/a> quien contestando a una pregunta de un periodista dijo a bocajarro que pedir\u00eda m\u00e1s dinero p\u00fablico para hacer sus pel\u00edculas. Las cr\u00edticas se cebaron con \u00e9l tambi\u00e9n porque su pel\u00edcula \u00abPieles\u00bb cost\u00f3 1 mill\u00f3n de euros y recaudar 80.000 euros. De nuevo hay que entender la \u00abexcepci\u00f3n cultural espa\u00f1ola\u00bb(si existiera), donde no se mide el arte por el dinero que genere. Como comparaci\u00f3n el 90% de las pel\u00edculas francesas no recuperaron su inversi\u00f3n en 2013<\/a>, o solo 6 pel\u00edculas fueron rentables en 2019<\/a>.<\/b><\/div>\n
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Cines de arte y ensayo<\/span><\/b><\/p>\n

En Francia est\u00e1n las grandes corporaciones como UGC o Gaumont, quienes tienen las cintas comerciales y quieren poco a poco hacerse tambi\u00e9n con las independientes.<\/p>\n

Los cines de \u00abart et essai\u00bb llegan a 1217 <\/a>en Francia <\/b>seg\u00fan la CNC, representando el 60% de los cines del pais, con una recaudaci\u00f3n del 34% del total. Son salas donde el porcentaje de pel\u00edculas que cumplen este sello debe ser m\u00e1s o menos superior al 70%, si lo cumplen reciben ayudas de la CNC que verifica si las pel\u00edculas llevan los sellos de asociaciones como l\u00b4Acid<\/a>,  Cin\u00e9mas de recherche<\/a>, o AFCAE<\/a>. La decisi\u00f3n de si una pel\u00edcula es o no catalogada con estos sellos corre a cargo de estas asociaciones, quienes tienen que ver la pel\u00edcula en ciertos cines de Par\u00eds, donde tiene que ser votada por al menos 7 miembros de la asociaci\u00f3n para que sea v\u00e1lido.<\/p>\n

Las salas de cine independientes en Francia pueden llegar a ser asociaciones <\/b>que poco a poco han ido teniendo peso hasta el punto de poder tener gente a sueldo. Este proceso siempre es duro, con decisiones complicadas a tomar para asegurar la subsistencia, sin que exista ese man\u00e1 de dinero que el resto de pa\u00edses piensan que ocurre con el cine de arte y ensayo en Francia. Igual es la tozudez de los franceses por lo suyo, por lo bueno o simplemente por darlo todo antes de tirar la toalla, peleando con ayuda de los ayuntamientos, la regi\u00f3n, el estado…y con la ley de las asociaciones de 1901. <\/p>\n


En Espa\u00f1a, no he podido encontrar datos ni en la p\u00e1gina del ICAA ni en internet, sobre el n\u00famero de cines de arte y ensayo, independientes o cineclubes. Por lo que s\u00e9 y he escuchado va desde cines con varias pantallas a salas en centros culturales, con una proyecci\u00f3n entre 1 y 3 veces por semana. No hay diferencia con respecto a Francia en este aspecto, aunque parece que no se da la categor\u00eda de cine \u00abarte y ensayo\u00bb sin que parezca haber exigencias ni ayudas por parte del ICAA<\/b> a la difusi\u00f3n de pel\u00edculas de arte y ensayo.<\/p>\n

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Opini\u00f3n no siempre pol\u00edticamente correcta<\/span><\/b><\/p>\n

Sobre esto cabe destacar al menos dos movimientos que los cineastas franceses hicieron recientemente contra un discurso que parec\u00eda imposible de poner en duda, contra el Metoo<\/b>, donde m\u00e1s de 100 artistas e intelectuales mujeres firmaron un manifiesto \u00abLibert\u00e9 d’importuner\u00bb<\/a> en contra de este movimiento.<\/b> <\/p>\n

De nuevo en los C\u00e9sar, la <\/b>humorista Blanche Gardin<\/b> recordaba que quedaba claro que los productores no pod\u00edan violar a las actrices, pero que habr\u00eda que aclarar si las actrices pod\u00edan acostarse para conseguir los papeles, ya que aprenderse los guiones para el casting requer\u00eda mucho tiempo.<\/b> <\/p>\n