![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEgYf519ys7ZnBbmtjB_EIhM44ZCpBs9bzscwdZziM89F-DvfTIk8jTpoZzbKeaJM_Mkcjk-kQbwaFtaGLzNJXFxdJLLyDyVi72Gf3jAPRp7-UR5sAH98vyaARzeG52QtqujEn2jRkV8OZ6LAJtzrIlCm_j6VYUSnPKJvAkPmmxpn4rnIe82WJmTtVo5lGQ\/s1754\/No%20Paradise%20If%20You%20Are%20Killed%20by%20a%20Woman%20(2026)_page-0001.jpg\")
<\/a><\/div>\n<\/p>\nEn todas las secciones y tambi\u00e9n en la seccion Orizzonti de Venecia 2026 hay pel\u00edculas que se desinflan poco a poco, casi sin que uno se d\u00e9 cuenta. No Paradise If You Are Killed by a Woman<\/em>, de Halkawt Mustafa, pertenece a esa categor\u00eda: comienza con una energ\u00eda extraordinaria, con una premisa poderosa y un escenario que parece pedir a gritos una pel\u00edcula de acci\u00f3n, pero termina atrapada en sus propias convenciones. Lo que al principio parece un globo a punto de elevarse termina descendiendo lentamente hasta quedarse demasiado cerca del suelo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n La idea de partida es estupenda. Vyan, una francotiradora kurda endurecida por la guerra, regresa a Mosul cuando descubre que su hermana, desaparecida durante el ataque del Estado Isl\u00e1mico de 2014, podr\u00eda seguir viva. La b\u00fasqueda se convierte en misi\u00f3n de rescate y, al mismo tiempo, en viaje hacia un trauma que la protagonista lleva a\u00f1os intentando mantener enterrado. Mustafa conoce bien ese territorio: naci\u00f3 en el Kurdist\u00e1n iraqu\u00ed, huy\u00f3 con su familia a Noruega y antes de dedicarse plenamente al cine trabaj\u00f3 como periodista en zonas de conflicto. La pel\u00edcula, adem\u00e1s, fue rodada en Mosul, utilizando espacios reales de la ciudad. No estamos, por tanto, ante un director que mira la guerra desde un despacho. Hay experiencia, memoria y una relaci\u00f3n personal con aquello que est\u00e1 contando.<\/p>\n Y eso se nota especialmente al principio.<\/p>\n Mustafa entra en materia con una contundencia que engancha. Hay tensi\u00f3n, movimiento, peligro y una protagonista que parece capaz de sobrevivir a cualquier cosa. La pel\u00edcula encuentra durante sus primeros compases una combinaci\u00f3n muy eficaz entre thriller b\u00e9lico, drama de supervivencia y relato de b\u00fasqueda. Vyan tiene algo de hero\u00edna cl\u00e1sica del cine de acci\u00f3n, pero tambi\u00e9n de mujer marcada por una guerra real que ha dejado cicatrices demasiado profundas.<\/p>\n El problema es que la pel\u00edcula no termina de decidir qu\u00e9 quiere hacer con ella.<\/p>\n En otras pel\u00edculas recientes ambientadas en el conflicto contra el Estado Isl\u00e1mico, como Rebel<\/em>, de Adil El Arbi y Bilall Fallah, o Sisters in Arms<\/em>, de Caroline Fourest, la mezcla entre acci\u00f3n, aventura y realidad encontraba un equilibrio m\u00e1s hipn\u00f3tico. Aqu\u00ed la voluntad de contar una historia sobre personas reales y heridas reales choca continuamente con la necesidad de fabricar espect\u00e1culo. Y cuando ambas cosas no encajan, aparece una extra\u00f1a sensaci\u00f3n de impostura.<\/p>\n Vyan acaba pareciendo una especie de Rambo kurda. La comparaci\u00f3n no es necesariamente un reproche: Rambo funciona precisamente porque sabemos que estamos ante una fantas\u00eda. Es un h\u00e9roe imposible, una figura casi mitol\u00f3gica que atraviesa guerras, ej\u00e9rcitos y explosiones como si Superman hubiera aterrizado en Vietnam. El espectador acepta las reglas del juego porque la pel\u00edcula tampoco pretende vender esa invulnerabilidad como realismo.<\/p>\n Aqu\u00ed, en cambio, el planteamiento pide otra cosa.<\/p>\n No Paradise If You Are Killed by a Woman<\/em> quiere hablar de una guerra concreta, de una poblaci\u00f3n concreta y de un trauma hist\u00f3rico reconocible. Por eso, cuando la protagonista parece sobrevivir a situaciones que exigir\u00edan una dosis considerable de milagro cinematogr\u00e1fico, la pel\u00edcula entra en un territorio cercano al de la fantasmada. Hay momentos que quieren transmitir crudeza y autenticidad y otros que parecen sacados de una pel\u00edcula de acci\u00f3n de domingo por la tarde. El contraste resulta desconcertante.<\/p>\n Incluso algunas escenas de combate parecen dise\u00f1adas para demostrar que la pel\u00edcula sabe hacer acci\u00f3n antes que para hacer avanzar el relato. Mustafa busca constantemente la intensidad: disparos, persecuciones, emboscadas, carreras, cuerpos que caen, desplazamientos por ruinas. Pero la acumulaci\u00f3n termina produciendo el efecto contrario. La acci\u00f3n deja de aumentar la tensi\u00f3n y empieza a repetirse.<\/p>\n Y ah\u00ed aparece el principal problema de la pel\u00edcula: el cansancio.<\/p>\n El espectador entiende demasiado pronto cu\u00e1l es la din\u00e1mica. Vyan avanza, encuentra un obst\u00e1culo, combate, sobrevive y contin\u00faa buscando. La estructura se convierte en una sucesi\u00f3n de episodios que tienen una funci\u00f3n parecida y una intensidad cada vez menos eficaz. El director quiere que cada secuencia sea m\u00e1s trepidante que la anterior, pero el exceso termina anestesiando. Es como escuchar una canci\u00f3n que mantiene el estribillo demasiado tiempo: aquello que inicialmente emocionaba termina perdiendo fuerza.<\/p>\n Lo m\u00e1s parad\u00f3jico es que la pel\u00edcula tiene elementos de sobra para haber sido mucho m\u00e1s interesante. Est\u00e1 la relaci\u00f3n entre memoria y violencia, la experiencia de las mujeres kurdas que combatieron al ISIS, la destrucci\u00f3n de Mosul, el trauma de quienes regresan a los lugares donde perdieron a sus seres queridos y la tensi\u00f3n entre supervivencia y venganza. Hay una pel\u00edcula mucho m\u00e1s compleja escondida dentro de esta pel\u00edcula de acci\u00f3n.<\/p>\n Mustafa parece querer hacerla visible, pero demasiadas veces vuelve a confiar en el espect\u00e1culo.<\/p>\n Y es una pena, porque hay autenticidad detr\u00e1s de las im\u00e1genes. El director sabe de qu\u00e9 habla y su experiencia personal y period\u00edstica le proporciona una mirada que no es impostada. Pero conocer la realidad no garantiza que una pel\u00edcula sepa siempre c\u00f3mo transformarla en cine. No Paradise If You Are Killed by a Woman<\/em> tiene momentos en los que esa realidad respira, y otros en los que parece disfrazarse de Top Gun<\/em> sin poseer su descaro, su ligereza ni su encanto.<\/p>\n Quiz\u00e1 la pel\u00edcula necesitaba menos balas y m\u00e1s silencio. Menos demostraciones de que Vyan es capaz de sobrevivir a todo y m\u00e1s inter\u00e9s por saber qu\u00e9 significa para ella haber sobrevivido.<\/p>\n Porque ah\u00ed estaba la gran pel\u00edcula.<\/p>\n La que comienza con fuerza, promete much\u00edsimo y por momentos incluso consigue atrapar al espectador, pero que poco a poco pierde altura hasta convertirse en un thriller b\u00e9lico convencional. Mustafa demuestra oficio, conocimiento del terreno y voluntad de hacer una pel\u00edcula accesible y contundente. Lo que le falta es encontrar el equilibrio entre la mujer real que inspira a Vyan y la superhero\u00edna de acci\u00f3n en la que, progresivamente, acaba convirti\u00e9ndola.<\/p>\n El resultado no es un desastre, ni mucho menos. Es algo m\u00e1s frustrante: una pel\u00edcula con una gran historia detr\u00e1s y una buena pel\u00edcula dentro que no termina de encontrar la manera de salir.<\/p>\n Valoraci\u00f3n: 6\/10.<\/strong><\/p>\n En todas las secciones y tambi\u00e9n en la seccion Orizzonti de Venecia 2026 hay pel\u00edculas que se desinflan poco a poco, casi sin que uno se d\u00e9 cuenta. No Paradise If You Are Killed by a Woman, de Halkawt Mustafa, pertenece a esa categor\u00eda: comienza con una energ\u00eda extraordinaria, con una premisa poderosa y … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3361,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[21,29],"class_list":["post-3360","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas","tag-cine","tag-critica"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3360"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3362,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3360\/revisions\/3362"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3361"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3360"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3360"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3360"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}