{"id":2906,"date":"2022-12-16T16:51:00","date_gmt":"2022-12-16T16:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=2906"},"modified":"2026-09-22T08:24:49","modified_gmt":"2026-09-22T08:24:49","slug":"cine-espanol-segun-cahiers-du-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2022\/12\/cine-espanol-segun-cahiers-du-cinema.html","title":{"rendered":"Cine espa\u00f1ol seg\u00fan Cahiers du cin\u00e8ma"},"content":{"rendered":"
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El cine espa\u00f1ol y todas las pel\u00edculas espa\u00f1olas han tenido un a\u00f1o 2022 impresionantemente bueno<\/b>, o eso es lo que uno puede juzgar por los tuits y comentarios de las personas que defienden una u otra pel\u00edcula: la que no ha llenado salas, ha ganado premios<\/b>, la que no ha ganado premios ha recibido muchos aplausos en su estreno, y la que no, aparece en la lista de un cuaderno de pel\u00edculas, y si todo eso no se consigui\u00f3, lo m\u00e1s probable es que los espectadores o jurados, no est\u00e1n aun preparados para entender ese cine.<\/p>\n

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Los criterios<\/b> para determinar que una pel\u00edcula ha sido un exito o no, son borrosos. Claro est\u00e1, si se admite que como en cualquier proyecto o trabajo, se pueda recibir la cr\u00edtica y aceptarla, no todos los directores de cine han hecho su mejor obra justo en el 2022, o igual s\u00ed.<\/div>\n
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Si nos basamos en taquilla<\/a>, \u00abPadre no hay mas que uno 3<\/b>\u00bb y \u00abTadeo Jones 3<\/b>\u00bb son con 15 y 11 millones de euros (15\/12\/2022), las ganadoras, para que luego digan que las terceras partes nunca fueron buenas…me imagino un \u00abPacifiction 3<\/b>\u00bb en los primeros puestos. De hecho, es la primera en el prestigioso y muy comentado Top 10 de Cahiers du Cin\u00e8ma. <\/a><\/div>\n
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La revista viene haciendo esta selecci\u00f3n desde hace muchos a\u00f1os, pero en los \u00faltimos 23 a\u00f1os<\/a><\/b> sorprende que solo haya 3 espa\u00f1oles<\/a>, los cuales han repetido en la lista 2 veces Albert Serra y Jonas Trueba<\/b> y 3 para Pedro Almodovar<\/b>. En toda su historia solo hay un cuarto espa\u00f1ol, Lu\u00eds Bu\u00f1uel en 1962.<\/div>\n
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No parece que haya habido buenos directores y directoras de cine en Espa\u00f1a en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, \u00bfqu\u00e9 sabr\u00e1n los espa\u00f1oles sobre cine espa\u00f1ol?. Dejando a un lado los gustos de los redactores de Cahiers du Cin\u00e8ma<\/b>, no parece que fueran alguno de las decenas de desertores que abandonaban la sala Lumi\u00e8re del festival de Cannes durante el estreno de \u00abPacifiction<\/b>\u00ab. Sorprend\u00eda ver tanta gente, un goteo incesante de personas saliendo de la sala a partir del minuto 40, lo m\u00e1s sorprendente era ver como muchos invitados sal\u00edan de la parte orquesta, es decir, de la misma sala donde estaba el director viendo su pel\u00edcula junto a Magimel<\/b>. Al menos fue el protagonista durante el resto del festival, ya que era la comidilla de los corrillos de la prensa.<\/div>\n
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Si \u00abPacifiction<\/b>\u00bb es a ojos de Cahiers du Cin\u00e8ma<\/b>, la mejor pel\u00edcula del a\u00f1o, sin contar las 13.000 personas que han ido a verla dejando 83.000 euros en Espa\u00f1a (da para 2 billetes ida y vuelta en primera clase Par\u00eds – Bora Bora, nombre inicial del film). Curioso que la cantidad de gente que ha visto su pel\u00edcula en los cines espa\u00f1oles equivale a 6 veces la sala donde de estren\u00f3 en Cannes, con capacidad para 2300 personas.<\/div>\n
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La d\u00e9cima pel\u00edcula en la lista era la de Jonas Trueba<\/b>, \u00abQui\u00e9n lo impide<\/b>\u00ab. La m\u00e1s que parecida a la cinta \u00abAdolescentes<\/b>\u00bb de  S\u00e9bastien Lifshitz<\/b>, por la tem\u00e1tica, la forma de grabar durante varios a\u00f1os, etc. <\/div>\n
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Jonas Trueba<\/b> ha conseguido que vean su pel\u00edcula 3000 personas (entre 2021 <\/a>y 2022<\/a>), es decir, llenar una vez y un poco la sala Lumi\u00e8re de Cannes. Si descontamos que quiz\u00e1s 1000 son familia, amigos, compa\u00f1eros de clase de la multitud de actores, nos deja 2000 personas que han ido a ver la cinta en Espa\u00f1a<\/b>, la decima pel\u00edcula m\u00e1s importante para los que saben de cine en Francia, es decir, la mayor\u00eda de los espa\u00f1oles no tienen capacidad para entender el cine de Trueba, o no tienen la osad\u00eda de ir al cine y poner su intelecto a prueba, o no se sabe, pero algo falla, 16000 euros obtenidos en Espa\u00f1a no parece que sea rentable para un director y equipo que han pasado varios a\u00f1os con la grabaci\u00f3n.<\/div>\n
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\u00abAlcarr\u00e0s<\/b>\u00bb de Carla Sim\u00f3n<\/b>, lo tiene todo, premios en festivales importantes como Berl\u00edn, pero tambi\u00e9n taquilla, la verdad es que la campa\u00f1a de publicidad es para anotar en los libros de marketing, con cines que llevaban tiempo cerrados reabriendo para el estreno, anuncios en las noticias, el boca a boca, y toda una maquinaria que ha conseguido que recaude m\u00e1s de 2 millones de euros, dej\u00e1ndola en el top 10. <\/div>\n
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Al igual que \u00abAs bestas<\/b>\u00ab, cuyo director Rodrigo Sorogoyen<\/b> present\u00f3 el film en Cannes y ha recaudado en Espa\u00f1a cerca de los 3 millones de euros. El nuevo chico mimado de Francia <\/b>(con todos los beneficios que ello implica) acaba de lograr abrirse un camino que ya ten\u00eda medio abierto, y todo a cambio de dejar a Galicia <\/b>y a los gallegos como unos \u00abpueblerinos<\/b>\u00bb o \u00abgente mal educada<\/b>\u00bb seg\u00fan comentarios de espectadores de la sala donde se pudo ver el film en Cannes. <\/div>\n
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Con un 37% de las pel\u00edculas estrenadas con nacionalidad espa\u00f1ola<\/a><\/b>, solo consiguen un 16% de espectadores<\/b>, algo parece fallar, no ya que no se recupere el dinero de una producci\u00f3n en taquilla (que al ser cultura, la prioridad no es el beneficio econ\u00f3mico, sino el cultural por lo que hay que destinar ayudas generales <\/a>o selectivas<\/a>), pero si hay un 19% de la gente que por aritm\u00e9tica deber\u00eda de ir a ver pel\u00edculas espa\u00f1olas, no lo hace, ser\u00e1 por algo. Es de imaginar que las instituciones que lleven los temas de cultura tendr\u00e1n un estudio realizado sobre la problem\u00e1tica, aunque a traves del ICAA o del ministerio de cultura, no hemos sido capaces de encontrarlo, a\u00fan; un poco m\u00e1s de organizaci\u00f3n y facilidad para encontrar estad\u00edsticas en sus p\u00e1ginas online vendr\u00eda bien.<\/div>\n
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Tambien cabe pensar que el hecho de que no vaya casi nadie a ver una pel\u00edcula generalista realizada por un director medianamente conocido, no le importa a nadie, parece dar a entender que no es importante si el arte es disfrutado o no por la poblaci\u00f3n<\/b>, es decir, el beneficio cultural que deber\u00eda de tener una cinta, no llega a tenerlo m\u00e1s haya del n\u00facleo de amigos o incondicionales que van al cine a verla, y cuya opini\u00f3n favorable sobre la cinta parece estar tomada de antemano. El hecho de que se est\u00e9n haciendo pel\u00edculas dando la espalda al espectador<\/b> no cabe nunca dentro de ninguna ecuaci\u00f3n. Tambi\u00e9n puede resultar que la lista de Cahiers du Cin\u00e8ma est\u00e9 realizada por personas entronizadas en los olimpos del conocimiento cinematogr\u00e1fico, ,pero que en realidad no saben ni m\u00e1s ni menos que cualquier ciudadano de a pie de Espa\u00f1a, aunque algunos se empe\u00f1en (quiz\u00e1s por complejos de alg\u00fan tipo) a dar m\u00e1s valor las opiniones que se viertan en otros paises, que los de uno propio. <\/div>\n
Pareciera que volvemos al siglo pasado, en donde si un pintor viv\u00eda en Par\u00eds, era muy buen pintor (Dali, Picasso, Van Gogh…), pero si no se quedaba a vivir, no era porque no quisiera, sino porque no era suficientemente bueno, como tiene que sufrir a\u00fan Sorolla, quien muchos entendidos de arte franceses no conocen, como buenos herederos de los redactores de Cahiers du Cin\u00e8ma.<\/div>\n
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Dejando a un lado las opiniones de la revista francesa, y fij\u00e1ndonos en los datos que daba el informe \u00abFocus, world film market trends<\/a>\u00bb del 2022, vemos que Espa\u00f1a es el tercer pa\u00eds que m\u00e1s pel\u00edculas produce en la Uni\u00f3n Europea<\/b>, detr\u00e1s de Francia e Italia, y el octavo a nivel mundial.<\/div>\n
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Una peculiaridad de Espa\u00f1a es que hace muchos documentales, casi 3 veces m\u00e1s que su vecina Francia. <\/div>\n
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Dentro del mercado europeo del 2021, solo 3 pel\u00edculas espa\u00f1olas (\u00a1A todo tren! destino Asturias, Madres paralelas, y Way Down<\/b>) fueron las m\u00e1s vistas dentro del top 25. Lo que no pareciera comprensible, puesto que es la tercera potencia en producci\u00f3n, y si comparamos con las 13 de Francia, 2 de Dinamarca, 3 de Alemania. <\/div>\n
Con la excepci\u00f3n de \u00abMadres paralelas<\/b>\u00bb el resto parece cumplir esta idea de no exportaci\u00f3n a Europa. Si esto fuera siempre cierto, las pel\u00edculas alemanas tendr\u00edan siempre los primeros puestos entre las m\u00e1s vistas en Europa, ya que al ser el pa\u00eds m\u00e1s poblado, ir\u00edan m\u00e1s personas a ver sus propias pel\u00edculas, pero parece ser un mix entre la poblaci\u00f3n, la exportaci\u00f3n y las ganas de los europeos de ver pel\u00edculas de ciertos paises. <\/div>\n
En el caso de Dinamarca<\/b>, con su poblaci\u00f3n de 6 millones, parece que han encontrado el concepto de venderse fuera o morir, o quiz\u00e1s simplemente lo que hacen es tan bueno que el resto de espectadores de Europa quieren disfrutar con ello.<\/div>\n
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Quiz\u00e1s, o no, el cine de Dinamarca <\/b>sea una idea a seguir por otros paises, quiz\u00e1s por Espa\u00f1a, visto que con poco llegan a muchos.<\/div>\n
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