![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEjyFkLk6xURZPPbgNlavqA6RFh0_XxUJfBir76UGLLt0p_vAU2jIpC5Lc7FPNLk0MewWjugttS9rnmuBk3T02aHC2izbQYyJwgoiJSVL6lGqGW3rCxi2lRqAN-eya2KtXKL8CnqsJ-h_t7OoNdTbfs_6J-lPI-YDQpynsH3NW2e9BWh5lOKuPk59KPsgbM\/s1600\/Ali%20Asgari%20en%20el%20festival%20de%20cine%20de%20Doha.%20Foto%20David%20S%C3%A1nchez%207.jpeg\")
<\/a><\/div>\nEn el Festival Internacional de Cine de Doha (20\u201328 de noviembre), Divine Comedy<\/em>, la nueva pel\u00edcula de Ali Asgari, irrumpi\u00f3 como una sorpresa afilada: una s\u00e1tira sobre la creaci\u00f3n art\u00edstica en un entorno donde la vigilancia opera sin descanso. El director lo resume con iron\u00eda: \u201cEn mi pa\u00eds, hacer cine no es un trabajo: es una marat\u00f3n de obst\u00e1culos inventados cada d\u00eda\u201d. La frase, compartida en una de las charlas del festival, condensa el esp\u00edritu del filme.<\/span><\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula sigue a un director que intenta proyectar su obra y se topa con un laberinto burocr\u00e1tico que muta sin explicaci\u00f3n. Los papeles cambian de ventanilla, los permisos se retrasan, las instrucciones se contradicen. Asgari explica que no exager\u00f3 nada: \u201cLa realidad ya es suficientemente absurda. Solo tuve que ordenarla\u201d.<\/p>\n Uno de los rasgos m\u00e1s llamativos es la manera en que representa la vigilancia. No hay polic\u00edas, ni funcionarios en escena. La presencia del control se manifiesta a trav\u00e9s de un punto de vista que todo lo observa sin pronunciar palabra. \u201cEs m\u00e1s f\u00e1cil convivir con un enemigo visible que con una sombra\u201d, reflexiona el cineasta. Esa sombra impregna cada escena sin necesidad de imponerse visualmente.<\/p>\n El componente autobiogr\u00e1fico est\u00e1 presente sin dirigirse nunca hacia el melodrama. El protagonista comparte con Asgari y con buena parte de su equipo la experiencia de lidiar con permisos, sanciones y sospechas. La actriz del filme ha enfrentado dificultades por participar en proyectos independientes. El director lo explica con calma: \u201cA veces no hace falta decir que est\u00e1s prohibido; basta con que nadie te d\u00e9 trabajo\u201d.<\/p>\n El humor es una herramienta central. La pel\u00edcula convierte lo cotidiano en un desfile de situaciones c\u00f3micas que, sin embargo, revelan tensiones profundas. \u201cLa risa no niega el dolor\u201d, dice Asgari. \u201cPero lo hace soportable\u201d. Esa filosof\u00eda atraviesa el montaje, los di\u00e1logos y la forma en que los personajes reaccionan ante lo absurdo. No hay cinismo, sino una iron\u00eda que desnuda el agotamiento acumulado.<\/p>\n En Doha, varios cr\u00edticos se\u00f1alaron la cercan\u00eda de la pel\u00edcula con cierto cine hispano contempor\u00e1neo. Asgari lo celebra: \u201cMe siento muy pr\u00f3ximo a una sensibilidad que mezcla cr\u00edtica social y humor sin miedo\u201d. No se trata de una influencia directa, sino de una afinidad cultural: una manera de entender la comedia como espejo inc\u00f3modo de las estructuras sociales.<\/p>\n Uno de los momentos m\u00e1s singulares de Divine Comedy<\/em> \u2014y uno de los m\u00e1s comentados en Catar\u2014 involucra a un perro que aparece en dos secuencias decisivas. Su mirada directa al espectador genera un efecto inesperado. \u201cLos perros no mienten\u201d, dice el director entre risas. \u201cPor eso su mirada es tan devastadora\u201d. El animal, m\u00e1s que un adorno, act\u00faa como una instancia externa que observa el absurdo humano sin intervenir, reforzando el tono aleg\u00f3rico del filme.<\/p>\n La recepci\u00f3n en el festival ha sido calurosa. Doha, que en los \u00faltimos a\u00f1os se ha consolidado como un espacio para voces procedentes de regiones presionadas por la censura, encontr\u00f3 en la pel\u00edcula de Asgari un ejemplo ideal de resistencia creativa. El p\u00fablico celebr\u00f3 su ligereza, su ritmo y su forma de convertir situaciones agobiantes en escenas que provocan risa y reflexi\u00f3n.<\/p>\n Respecto a su estreno en Ir\u00e1n, el director es pragm\u00e1tico. \u201cPuede que no se exhiba oficialmente\u201d, admite. \u201cPero la gente la ver\u00e1. Siempre encuentran c\u00f3mo\u201d. En un pa\u00eds donde la circulaci\u00f3n cultural a menudo se filtra por v\u00edas informales, esa certeza parece m\u00e1s realista que optimista.<\/p>\n Divine Comedy<\/em> se afirma, as\u00ed, como una obra que escapa de la solemnidad para denunciar con ingenio. En Catar, Asgari record\u00f3 algo que resume su gesto cinematogr\u00e1fico: \u201cLa comedia no es una huida. Es otra forma de atacar\u201d. Y en Doha, su ataque, lejos de la violencia, se convirti\u00f3 en uno de los grandes momentos del festival.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En el Festival Internacional de Cine de Doha (20\u201328 de noviembre), Divine Comedy, la nueva pel\u00edcula de Ali Asgari, irrumpi\u00f3 como una sorpresa afilada: una s\u00e1tira sobre la creaci\u00f3n art\u00edstica en un entorno donde la vigilancia opera sin descanso. 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