{"id":1365,"date":"2023-05-21T06:58:00","date_gmt":"2023-05-21T06:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/?p=1365"},"modified":"2026-09-22T08:10:11","modified_gmt":"2026-09-22T08:10:11","slug":"the-zone-of-interest-cannes-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/2023\/05\/the-zone-of-interest-cannes-2023.html","title":{"rendered":"The zone of interest. CANNES 2023"},"content":{"rendered":"<\/p>\n
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Hacer una cr\u00edtica sobre una maravilla es muy complicado, uno puede no llegar a transmitir en palabras lo que se\u00f1alan los pelos como escarpias, los ojos abiertos como platos, o la ausencia de este mundo durante la pel\u00edcula.<\/p>\n

Uni\u00f3n de nacionalidades para mostrar la desuni\u00f3n <\/b><\/p>\n

El director brit\u00e1nico Johathan Glazer<\/b> rueda con alemanes (la m\u00e1s famosa Sandra H\u00fcller<\/b>) una pel\u00edcula sobre el campo de exterminio pol\u00e1co en Auschwitz. Con un libro con el mismo t\u00edtulo de Martin Amis<\/b>, el director solo toma el t\u00edtulo del libro, para convertir el film en una experiencia sensorial. Desde los primeros 40 segundos las intenciones son claras, la oscuridad y el sonido nos hacer darnos cuenta de que todos estamos en una sala, la misma impresi\u00f3n que podr\u00edan experimentar los jud\u00edos que se encontraban en los crematorios. De repente la luz, una casa, un jard\u00edn, sol, una familia fel\u00edz, un r\u00edo, risas, juguetes, un mundo perfecto con un muro que les separa de lo imperfecto. La casa est\u00e1 justo al otro lado del campo de exterminio levantado por los  nazis en la tristemente c\u00e9lebre localizaci\u00f3n polaca.<\/span><\/p>\n

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Grazer ha conseguido ya el objetivo, y no ha pasado ni un minuto. Quiere que nuestro cerebro vaya por separado, la vista y el o\u00eddo tengan experiencias diferentes con la misma pel\u00edcula, esta maravilla sensorial nos hace horrorizarnos mientras vemos jugar a ni\u00f1os bajo un sol radiante. El transmitir sin mostrar<\/b> llega en esta cinta a un nivel nunca antes vivido gracias a la meticulosidad de los protagonistas que nos hacen ver con actividades cotidianas (apagar todas las luces una a una, recoger ellos mismos los platos…) lo que pueden estar haciendo en t\u00e9rminos de exterminio. Un exterminio representado con un color rojo que ocupa la pantalla completa, entre los dos negros iniciales y finales que nos parecen decir que lo que acabamos de ver no puede ser cierto y solo es un mal sue\u00f1o.<\/p>\n

La c\u00e1mara parece ser una simple videoc\u00e1mara de vigilancia, el espectador est\u00e1 al otro lado de la vitrina, no tiene por qu\u00e9 sentir, no hay escenas de lloros, o de sufrimiento, no hacen falta, Glazer supera todo eso con una inteligencia extraordinaria. Esa lejan\u00eda<\/b> se transmite tambi\u00e9n a los planos, la pareja en la cama est\u00e1 a m\u00e1s de 4 metros de la c\u00e1mara, no hace falta ver su facciones, mejor, no hace falta empatizar con ellos al igual que ellos no lo hacen con los que est\u00e1n matando. Todo en esta pel\u00edcula es cuesti\u00f3n de sentimientos<\/b>, de sensaciones, de hacer que uno no pueda dejar de disfrutar de esta maravilla que se llama cine, a pesar de tener un compa\u00f1ero con halitosis profunda.<\/p>\n

Mirar para otro lado<\/b><\/p>\n

La madre llega a la casa con la intenci\u00f3n de quedarse, pero el asco que le provoca el humo indicador de la muerte, hace que se aleje de su hija, quiz\u00e1s para suicidarse tras ver lo que ha visto. Pero la pregunta es \u00bfc\u00f3mo la familia puede vivir en esa casa sabiendo lo que est\u00e1 pasando al otro lado del muro?, el cerrar los ojos<\/b>, aceptar el horror sopes\u00e1ndolo en la balanza del bienestar personal, la familiaridad, el lavado de cerebro, no se sabe c\u00f3mo, pero muchos alemanes consiguieron conciliar el sue\u00f1o a pesar de que sab\u00edan lo que estaba pasando. La sociedad se acostumbra a todo, incluso al horror de jugar con dientes de personas muertas, banalizar tomando un t\u00e9 con diamantes escondidos dentro de muelas. <\/p>\n

La obsesi\u00f3n por el confort y el poder son la base de todo, todo vale para obtener lo que estos alemanes quieren. La protagonista llega a ser tan convincente en este punto que pocas veces se ha experimentado tanta repulsi\u00f3n por alguien como con esta mujer, y eso que casi nunca fue desagradable. El hombre, basado en el personaje real de Rudolf Hoss (Christian Friedel) <\/b>no se queda atr\u00e1s provocando este rechazo en el espectador, buena muestra es la felicitaci\u00f3n por crear una c\u00e1mara de cremaci\u00f3n m\u00e1s eficiente, o que se dedique a pensar la dificultad de gasear a la gente de una fiesta a la que hab\u00eda sido invitado. La obsesi\u00f3n por el trabajo a veces lleva a esto, motivado estaba el personaje, eso no presenta dudas.<\/p>\n

La linea temporal<\/b> salta por los aires intencionadamente<\/b> cuando tres mujeres de la limpieza del 2022 entran en la sala de cremaci\u00f3n a limpiarla, pasan por las vitrinias donde se acumulan zapatos y maletas de jud\u00edos asesinados, nos sentimos nosotros en la vitrina, al otro lado del cristal, como si no fuera con nosotros, como si el cristal fuera tan expeso como el muro de hormig\u00f3n que separa la casa del horror.<\/p>\n

Una muy clara candidata para la Palma de Oro.<\/p>\n

Opini\u00f3n: 4,5\/5<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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