El responsable de CineGouna Funding y presidente de la Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica (FIPRESCI) analiza, durante una entrevista en el Festival de Cine de El Gouna, la transformaci\u00f3n de la industria audiovisual \u00e1rabe, el papel de los fondos de financiaci\u00f3n, los conflictos de intereses en la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica y la profunda reforma de una federaci\u00f3n que, seg\u00fan sus cifras, re\u00fane a m\u00e1s de 1.600 profesionales de 80 pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n
El cine \u00e1rabe atraviesa una etapa de creciente reconocimiento internacional. Sus pel\u00edculas participan regularmente en los principales festivales del mundo, mientras que una red cada vez m\u00e1s extensa de fondos, mercados de coproducci\u00f3n y programas de desarrollo permite a sus cineastas acceder a recursos que hace dos d\u00e9cadas resultaban mucho m\u00e1s dif\u00edciles de conseguir. En este contexto, el Festival de Cine de El Gouna, que celebra su novena edici\u00f3n del 15 al 23 de octubre de 2026 en esta ciudad tur\u00edstica egipcia situada a orillas del mar Rojo, se ha consolidado como un punto de encuentro para productores, realizadores, distribuidores y profesionales de la industria cinematogr\u00e1fica internacional.<\/p>\n\n\n\n
Uno de los profesionales que participan en el fortalecimiento de estas estructuras es el egipcio Ahmed Shawky, director de CineGouna Funding, la plataforma de financiaci\u00f3n y coproducci\u00f3n del festival. Shawky ocupa adem\u00e1s, desde septiembre de 2025, la presidencia de la Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica (FIPRESCI), una organizaci\u00f3n centenaria que representa a cr\u00edticos y periodistas especializados de todo el mundo. Su doble responsabilidad, vinculada por un lado al desarrollo industrial del cine y por otro a la independencia de la cr\u00edtica, le permite observar desde dos perspectivas diferentes los cambios que atraviesa el sector audiovisual.<\/p>\n\n\n\n
Durante una extensa entrevista realizada en El Gouna, Shawky aborda el funcionamiento de los fondos cinematogr\u00e1ficos, la cooperaci\u00f3n entre festivales \u00e1rabes, el futuro de CineGouna, las dificultades econ\u00f3micas de los cr\u00edticos y la renovaci\u00f3n institucional de FIPRESCI. Tambi\u00e9n reflexiona sobre el significado de haberse convertido en el primer presidente de la federaci\u00f3n procedente de fuera de Europa y Norteam\u00e9rica, y explica c\u00f3mo una organizaci\u00f3n hist\u00f3ricamente vinculada a una figura central ha pasado a funcionar mediante una direcci\u00f3n colegiada, electa y voluntaria.<\/p>\n\n\n\n
CineGouna Funding naci\u00f3 en 2017, coincidiendo con la creaci\u00f3n del propio festival, inicialmente bajo el nombre de CineGouna SpringBoard. Su objetivo consiste en identificar proyectos cinematogr\u00e1ficos \u00e1rabes en desarrollo o posproducci\u00f3n y facilitarles herramientas para que puedan convertirse en pel\u00edculas terminadas y encontrar un recorrido internacional.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSoy el responsable de CineGouna Funding, que es la plataforma de coproducci\u00f3n del festival. Comenz\u00f3 en 2017 y busca los mejores proyectos cinematogr\u00e1ficos \u00e1rabes en desarrollo y posproducci\u00f3n. Cada a\u00f1o seleccionamos aproximadamente veinte proyectos e intentamos ayudarlos y apoyarlos\u00bb, explica Shawky. En la edici\u00f3n de 2026, la plataforma ha seleccionado 19 proyectos, trece en fase de desarrollo y seis en posproducci\u00f3n, que participan en un programa de asesoramiento profesional, encuentros de coproducci\u00f3n y oportunidades de financiaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Su trabajo no se limita a elegir las pel\u00edculas que participar\u00e1n en el programa. Tambi\u00e9n implica supervisar todas las etapas del proceso, desde la recepci\u00f3n de candidaturas hasta la selecci\u00f3n final, pasando por la organizaci\u00f3n de sesiones de formaci\u00f3n, asesor\u00edas profesionales y reuniones con potenciales socios financieros. \u00abSuperviso todo el programa, desde las inscripciones y la selecci\u00f3n hasta la preparaci\u00f3n de las sesiones de formaci\u00f3n y mentor\u00eda. Tambi\u00e9n me encargo de la comunicaci\u00f3n con las empresas y entidades que patrocinan los premios y de coordinar el funcionamiento del programa junto a mi equipo\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n
La plataforma constituye una de las principales herramientas industriales del festival, que no pretende limitarse a exhibir pel\u00edculas ante el p\u00fablico, sino intervenir directamente en su desarrollo y producci\u00f3n. En una regi\u00f3n donde las posibilidades de financiaci\u00f3n var\u00edan considerablemente entre pa\u00edses, los encuentros internacionales de coproducci\u00f3n se han convertido en una v\u00eda importante para sacar adelante proyectos que dif\u00edcilmente podr\u00edan financiarse exclusivamente en sus mercados nacionales.<\/p>\n\n\n\n
Shawky, sin embargo, evita atribuir a El Gouna un protagonismo exclusivo en el crecimiento del cine \u00e1rabe. Recuerda que festivales como los de Abu Dabi y Dub\u00e1i comenzaron a impulsar mercados de coproducci\u00f3n antes de que otras citas regionales desarrollaran sus propias plataformas. Posteriormente, El Cairo, Marrakech y otros festivales adoptaron iniciativas similares.<\/p>\n\n\n\n
\u00abNo dir\u00eda que CineGouna haya sido la principal fuerza impulsora, pero s\u00ed una de las m\u00e1s importantes. Junto con otros mercados y fondos de la regi\u00f3n, hemos tenido un impacto colectivo en la manera en que se hacen las pel\u00edculas, c\u00f3mo se desarrollan y c\u00f3mo se presentan al mundo para conseguir coproducciones, distribuci\u00f3n y ventas internacionales\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n
Para el responsable egipcio, este proceso coincide con una transformaci\u00f3n general de la industria cinematogr\u00e1fica mundial. La coproducci\u00f3n internacional se ha convertido en una f\u00f3rmula habitual para las pel\u00edculas que aspiran a circular por grandes festivales y mercados. El cine \u00e1rabe, que hist\u00f3ricamente encontraba obst\u00e1culos para acceder a esos circuitos, dispone ahora de una infraestructura regional que facilita sus relaciones con productores europeos, asi\u00e1ticos y de otras partes del mundo.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSi observamos la programaci\u00f3n de cualquier gran festival internacional, probablemente encontraremos varias pel\u00edculas \u00e1rabes. Hace veinte a\u00f1os no suced\u00eda lo mismo. Por tanto, existe un impacto real\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
La expansi\u00f3n de CineGouna durante sus nueve a\u00f1os de existencia ha dado lugar a una estructura que busca acompa\u00f1ar a los profesionales en diferentes momentos de sus carreras. Shawky considera que el programa industrial del festival ya ofrece respuestas a buena parte de las necesidades del sector, aunque reconoce que todav\u00eda debe crecer en dimensi\u00f3n e influencia internacional.<\/p>\n\n\n\n
Los j\u00f3venes que comienzan a trabajar en el cine pueden participar en CineGouna Emerge, una iniciativa concebida para familiarizarlos con los festivales y el funcionamiento de la industria. Quienes ya disponen de un proyecto cinematogr\u00e1fico pueden acudir a CineGouna Funding para buscar financiaci\u00f3n y socios. A estas dos herramientas se suman CineGouna Forum, dedicado a conferencias, clases magistrales, conversaciones y talleres, y CineGouna Market, que re\u00fane a empresas y entidades profesionales.<\/p>\n\n\n\n
La novedad de esta edici\u00f3n es CineGouna Series, una iniciativa destinada a proyectos televisivos. \u00abSi eres un talento emergente que intenta comprender qu\u00e9 es un festival y c\u00f3mo funciona la industria, puedes solicitar participar en CineGouna Emerge. Si ya est\u00e1s haciendo pel\u00edculas y tienes un proyecto que necesita financiaci\u00f3n, puedes acudir a CineGouna Funding. Y si prefieres trabajar en televisi\u00f3n y tienes una idea para una producci\u00f3n televisiva, ahora existe CineGouna Series\u00bb, detalla.<\/p>\n\n\n\n
La incorporaci\u00f3n de las series ampl\u00eda el campo de actuaci\u00f3n del festival, que hasta ahora hab\u00eda concentrado buena parte de sus iniciativas profesionales en el desarrollo y la financiaci\u00f3n de proyectos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n\n
Cuando se le pregunta d\u00f3nde imagina CineGouna dentro de diez a\u00f1os, Shawky plantea un objetivo que va m\u00e1s all\u00e1 de aumentar los premios o el n\u00famero de proyectos seleccionados. \u00abLo que buscamos en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, y espero que no tengamos que esperar otros diez, es trabajar a una escala mayor, incluso internacional, e intentar cubrir cualquier necesidad que todav\u00eda no est\u00e9 atendida\u00bb, responde.<\/p>\n\n\n\n
Su aspiraci\u00f3n es convertir CineGouna en un espacio de referencia para cualquier profesional relacionado con el audiovisual. \u00abNuestra situaci\u00f3n ideal ser\u00eda que todas las personas que trabajan o desean trabajar en esta industria pudieran encontrar algo beneficioso en CineGouna\u00bb, resume.<\/p>\n\n\n\n
Aunque los festivales compiten por atraer estrenos, cineastas y figuras internacionales, Shawky considera que esa rivalidad no impide una colaboraci\u00f3n efectiva cuando se trata de apoyar la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El Gouna mantiene relaciones con otras instituciones regionales y recibe representantes de diferentes festivales y fondos de financiaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Entre los ejemplos menciona al Red Sea Fund, vinculado al Festival Internacional de Cine del Mar Rojo de Arabia Saud\u00ed, que participa por tercer a\u00f1o consecutivo concediendo un premio a uno de los proyectos de CineGouna. Tambi\u00e9n se\u00f1ala la presencia de delegados del Festival de El Cairo y del Festival de Cartago, as\u00ed como de profesionales relacionados con el Festival de Marrakech.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEst\u00e1 abierto a todo el mundo. El Red Sea Fund, por tercer a\u00f1o consecutivo, concede aqu\u00ed un premio a uno de los proyectos de CineGouna. Tambi\u00e9n tenemos delegados del Festival de El Cairo y del Festival de Cartago\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Marrakech no pudo enviar su delegaci\u00f3n habitual debido a los preparativos de su pr\u00f3xima edici\u00f3n, aunque Shawky destaca la asistencia de Lamia Chraibi, profesional vinculada a los programas de desarrollo cinematogr\u00e1fico del certamen marroqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n
El responsable de CineGouna reconoce que existen peque\u00f1as rivalidades entre festivales, particularmente por los estrenos y la presencia de determinados invitados, pero insiste en que esas diferencias forman parte del funcionamiento habitual de la industria. \u00abPor supuesto, existe cierta competencia por los estrenos de pel\u00edculas o por algunos invitados. Pero eso forma parte del juego. Creo que, colectivamente, estamos trabajando juntos para apoyar a las pel\u00edculas y a los cineastas \u00e1rabes\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
Esta cooperaci\u00f3n permite que un proyecto pueda pasar por distintas plataformas de desarrollo y financiaci\u00f3n antes de alcanzar su versi\u00f3n definitiva. En lugar de funcionar como estructuras aisladas, los mercados regionales pueden complementar sus recursos y facilitar que las pel\u00edculas encuentren socios en diferentes pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n
La conversaci\u00f3n adquiere una dimensi\u00f3n diferente cuando Shawky aborda su segunda responsabilidad internacional: la presidencia de FIPRESCI. Su trabajo en una plataforma de financiaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y su actividad como cr\u00edtico plantean una cuesti\u00f3n especialmente sensible para el periodismo cultural: c\u00f3mo mantener la independencia profesional cuando se participa simult\u00e1neamente en estructuras relacionadas con la producci\u00f3n y promoci\u00f3n de pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n
Shawky defiende que ambas actividades pueden desarrollarse de manera compatible siempre que existan reglas claras y una separaci\u00f3n efectiva entre las responsabilidades. \u00abMi trabajo en CineGouna Funding no consiste en ser parte interesada de ning\u00fan proyecto. Intentamos ayudar a esos proyectos todo lo posible, ponerlos en contacto con personas que puedan estar interesadas, ofrecerles formaci\u00f3n y facilitarles financiaci\u00f3n, pero esta procede principalmente de terceros\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan detalla, CineGouna concede directamente dos premios, decididos por un jurado independiente, mientras que los dem\u00e1s reconocimientos proceden de patrocinadores que realizan sus propias evaluaciones. Durante la entrevista, Shawky se\u00f1ala que en la edici\u00f3n de 2026 est\u00e1 prevista la entrega de 35 premios aportados por diferentes entidades colaboradoras. La plataforma hab\u00eda anunciado previamente una dotaci\u00f3n global de premios econ\u00f3micos y profesionales superior a los 300.000 d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n
El presidente de FIPRESCI asegura que su participaci\u00f3n en CineGouna no condiciona sus valoraciones como cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico. \u00abCuando escribo sobre pel\u00edculas, lo hago de manera completamente independiente. He tenido muchos casos de proyectos que pasaron por CineGouna y que posteriormente recibieron cr\u00edticas poco positivas por mi parte\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
La cuesti\u00f3n, sin embargo, trasciende su situaci\u00f3n personal. Shawky reconoce que cada vez m\u00e1s cr\u00edticos trabajan tambi\u00e9n en festivales, universidades, fondos cinematogr\u00e1ficos y otras instituciones culturales, en parte porque la cr\u00edtica profesional ha dejado de proporcionar ingresos suficientes para muchos de sus integrantes.<\/p>\n\n\n\n
\u00abRealizamos encuestas peri\u00f3dicas entre los miembros de FIPRESCI para conocer c\u00f3mo trabajan, c\u00f3mo se financian y c\u00f3mo consiguen ganarse la vida. Somos conscientes de que cada vez resulta m\u00e1s dif\u00edcil mantener un nivel de vida adecuado dedic\u00e1ndose exclusivamente a la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n
Esta precariedad obliga a muchos profesionales a combinar distintas ocupaciones. La federaci\u00f3n cuenta con miembros que desarrollan actividades acad\u00e9micas, programan festivales o colaboran con instituciones p\u00fablicas de financiaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Para evitar que esas relaciones comprometan la credibilidad de los premios de la cr\u00edtica, FIPRESCI establece incompatibilidades espec\u00edficas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSi trabajas activamente en la producci\u00f3n, distribuci\u00f3n o promoci\u00f3n de pel\u00edculas, no puedes formar parte de los jurados de FIPRESCI. Si se trata de una actividad temporal, puedes suspender tu afiliaci\u00f3n hasta que termine. Y si tienes alg\u00fan tipo de implicaci\u00f3n con una pel\u00edcula, debes comunicarlo\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
El procedimiento resulta especialmente importante porque los jurados suelen constituirse antes de que los festivales anuncien sus programaciones. Un cr\u00edtico puede aceptar participar en un jurado y descubrir posteriormente que una de las pel\u00edculas seleccionadas mantiene alguna relaci\u00f3n con su trabajo profesional.<\/p>\n\n\n\n
Shawky utiliza un ejemplo hipot\u00e9tico relacionado con un documental desarrollado en CineGouna que posteriormente fuera seleccionado en un festival como DocsBarcelona. Si \u00e9l hubiera sido elegido miembro del jurado, considera que tendr\u00eda la obligaci\u00f3n de comunicar su relaci\u00f3n con el proyecto y solicitar su sustituci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abDir\u00eda que tengo que ser reemplazado. No formar\u00eda parte de ese jurado porque existe un conflicto de intereses\u00bb, explica. Seg\u00fan su experiencia, este tipo de situaciones han sido poco frecuentes y no han generado problemas significativos durante su etapa al frente de la federaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
La llegada de Ahmed Shawky a la presidencia de FIPRESCI representa un cambio hist\u00f3rico para una organizaci\u00f3n fundada en 1925 y tradicionalmente dirigida desde el \u00e1mbito europeo y norteamericano. Elegido en septiembre de 2025, el cr\u00edtico egipcio se convirti\u00f3 en el primer presidente procedente de fuera de esas regiones, un hecho que interpreta como parte de una transformaci\u00f3n m\u00e1s amplia de las relaciones culturales internacionales.<\/p>\n\n\n\n
Aunque reconoce que el crecimiento del cine \u00e1rabe ha contribuido a ampliar sus contactos profesionales, rechaza que su elecci\u00f3n deba entenderse \u00fanicamente como una consecuencia del reconocimiento internacional de esa cinematograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
\u00abNo dir\u00eda que est\u00e1 relacionado directamente con el cambio del cine \u00e1rabe, sino con la transformaci\u00f3n del discurso global y de la manera en que el mundo se relaciona con personas procedentes de diferentes contextos\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Para Shawky, el cambio consiste en abrir las instituciones internacionales a profesionales que hist\u00f3ricamente hab\u00edan permanecido alejados de sus principales centros de decisi\u00f3n. \u00abSi yo fuera mexicano o camerun\u00e9s, ser\u00eda lo mismo. El mundo est\u00e1 cambiando para ofrecer m\u00e1s oportunidades a personas que no proceden del centro occidental que dirigi\u00f3 durante d\u00e9cadas la mayor\u00eda de las organizaciones internacionales\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n
El presidente de FIPRESCI insiste, sin embargo, en que la diversidad geogr\u00e1fica no puede sustituir a la competencia profesional. \u00abUna vez que llegas a esa posici\u00f3n, tienes que demostrar tus capacidades y que puedes hacer el trabajo, no solamente porque procedas de un contexto determinado, sino porque eres la persona adecuada para esa responsabilidad\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
Su elecci\u00f3n tambi\u00e9n supone, a su juicio, una obligaci\u00f3n de facilitar el acceso de profesionales procedentes de otras regiones hist\u00f3ricamente poco representadas. \u00abEstoy orgulloso de haber tenido este privilegio hist\u00f3rico. Es un gran honor, pero tambi\u00e9n una enorme responsabilidad. Tengo que transmitir correctamente el relevo y ofrecer oportunidades a personas que proceden no solamente de mi regi\u00f3n, sino de todas aquellas que estuvieron hist\u00f3ricamente marginadas\u00bb, declara.<\/p>\n\n\n\n
Shawky asegura que esta orientaci\u00f3n ya se refleja en la composici\u00f3n de los jurados internacionales de FIPRESCI, donde la federaci\u00f3n intenta ampliar la representaci\u00f3n de diferentes pa\u00edses, procedencias y generaciones.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan las cifras que proporciona durante la entrevista, la organizaci\u00f3n re\u00fane actualmente a m\u00e1s de 1.600 miembros de 80 pa\u00edses. Pese a esa dimensi\u00f3n internacional, su funcionamiento econ\u00f3mico contin\u00faa siendo limitado.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSomos una federaci\u00f3n peque\u00f1a. Dependemos principalmente del esfuerzo y las contribuciones de nuestros miembros. Tenemos una red extraordinaria, pero no disponemos de grandes fuentes de financiaci\u00f3n. Ni siquiera contamos con un patrocinador o una instituci\u00f3n que nos financie. Nos sostenemos de manera independiente mediante las cuotas de afiliaci\u00f3n\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Uno de los cambios m\u00e1s importantes que describe Shawky es la reorganizaci\u00f3n interna de FIPRESCI tras el prolongado liderazgo de Klaus Eder, figura central de la federaci\u00f3n desde 1988 y durante 38 a\u00f1os de servicio.<\/p>\n\n\n\n
Lejos de cuestionar su legado, el presidente egipcio reconoce que Eder desempe\u00f1\u00f3 un papel decisivo en la supervivencia y expansi\u00f3n de la organizaci\u00f3n durante una etapa de grandes transformaciones tecnol\u00f3gicas y profesionales.<\/p>\n\n\n\n
\u00abKlaus hizo un trabajo extraordinario. Protegi\u00f3 a la federaci\u00f3n y la mantuvo viva en una \u00e9poca en la que muchas organizaciones similares desaparecieron\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
Shawky recuerda que, cuando FIPRESCI fue fundada en 1925, las asociaciones internacionales constitu\u00edan una herramienta esencial para establecer relaciones entre periodistas y cr\u00edticos de distintos pa\u00edses. Esa funci\u00f3n mantuvo su importancia durante buena parte del siglo XX, especialmente en las d\u00e9cadas de 1960, 1970 y 1980.<\/p>\n\n\n\n
La llegada de internet transform\u00f3 radicalmente las comunicaciones internacionales y redujo la necesidad de recurrir a grandes estructuras asociativas para establecer contactos profesionales. Pese a ello, Eder consigui\u00f3 ampliar considerablemente la presencia de FIPRESCI en festivales.<\/p>\n\n\n\n
\u00abCuando asumi\u00f3 sus responsabilidades en 1988, creo que FIPRESCI ten\u00eda alrededor de quince jurados al a\u00f1o. Cuando dej\u00f3 el cargo, ten\u00edamos aproximadamente setenta. Ampli\u00f3 nuestra presencia a todos los rincones del mundo\u00bb, destaca.<\/p>\n\n\n\n
El problema, seg\u00fan Shawky, no resid\u00eda en los resultados, sino en la dificultad de mantener un modelo de funcionamiento concentrado en una sola persona. Eder ocupaba el puesto de secretario general, un cargo no electivo desde el que coordinaba buena parte de las actividades cotidianas de la organizaci\u00f3n, con el apoyo de algunos colaboradores.<\/p>\n\n\n\n
Su situaci\u00f3n profesional tambi\u00e9n era diferente de la que afrontan los actuales responsables. Eder hab\u00eda comenzado esa etapa cerca de su jubilaci\u00f3n como periodista de la radio alemana y recib\u00eda una asignaci\u00f3n anual por su trabajo en la federaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abNosotros no podemos funcionar as\u00ed. Todos tenemos otros trabajos y no podemos dedicarnos a FIPRESCI a tiempo completo. Tiene que ser una actividad voluntaria\u00bb, explica Shawky.<\/p>\n\n\n\n
La cantidad de trabajo administrativo constituye otro obst\u00e1culo. La organizaci\u00f3n debe negociar con festivales, recibir solicitudes de participaci\u00f3n, seleccionar jurados, coordinar las condiciones de participaci\u00f3n, comprobar los requisitos profesionales y publicar los informes y resultados de cada certamen.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEnviamos miles de correos electr\u00f3nicos cada mes. Cada jurado necesita al menos cien correos entre las comunicaciones con el festival, las solicitudes, la selecci\u00f3n de participantes, el seguimiento y los informes. No es posible que una sola persona haga todo eso, especialmente si tambi\u00e9n tiene que trabajar\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n
La respuesta de la nueva direcci\u00f3n fue modificar los estatutos de FIPRESCI y sustituir el modelo anterior por una estructura colegiada. La reforma fue aprobada mediante votaci\u00f3n en la Asamblea General y elimin\u00f3 el cargo de secretario general, adem\u00e1s de establecer mandatos de cuatro a\u00f1os para los responsables de la federaci\u00f3n. Seg\u00fan explica Shawky, los nuevos estatutos tambi\u00e9n limitan a dos los mandatos consecutivos de los integrantes de la direcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abDecidimos democratizar la federaci\u00f3n. Aprobamos unos nuevos estatutos en los que ya no existe un secretario general ni puestos contratados. Todos los miembros de la direcci\u00f3n deben ser elegidos y sus mandatos est\u00e1n limitados a dos per\u00edodos de cuatro a\u00f1os\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
La nueva estructura est\u00e1 formada por un presidente y tres vicepresidentas, que comparten las responsabilidades de gesti\u00f3n. Junto a Shawky trabajan Paola Casella, de Italia; Elena Rubashevskaya, de Ucrania, y Marina Kostova, de Macedonia del Norte. La composici\u00f3n de la direcci\u00f3n fue confirmada oficialmente por FIPRESCI tras la Asamblea General celebrada en Budapest en septiembre de 2025.<\/p>\n\n\n\n
La organizaci\u00f3n funciona ahora mediante un reparto de competencias. Paola Casella se ocupa de las relaciones con los festivales y de las cuestiones relacionadas con la composici\u00f3n de los jurados. Marina Kostova gestiona las comunicaciones internas, recibe las solicitudes de participaci\u00f3n y coordina las respuestas a los miembros seleccionados. Elena Rubashevskaya dirige las tareas editoriales, supervisa los contenidos de la p\u00e1gina web, los informes y la comunicaci\u00f3n p\u00fablica de la federaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Shawky, por su parte, se encarga de las afiliaciones. \u00abSoy responsable de comprobar todas las nuevas solicitudes de ingreso, tanto de pa\u00edses como de individuos, y de asegurarme de que no existan conflictos de intereses y que las personas cumplan los requisitos para formar parte de FIPRESCI\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Las decisiones se adoptan mediante reuniones y consultas peri\u00f3dicas entre los integrantes del equipo. El presidente considera que este funcionamiento permite distribuir mejor las responsabilidades y evita que el futuro de la organizaci\u00f3n dependa de la disponibilidad de una sola persona.<\/p>\n\n\n\n
La nueva direcci\u00f3n ha impulsado durante 2025 y 2026 una renovaci\u00f3n de la imagen p\u00fablica de FIPRESCI. Entre las modificaciones menciona el redise\u00f1o de la p\u00e1gina web, una mayor actividad en redes sociales y una comunicaci\u00f3n m\u00e1s moderna con sus miembros y con los festivales internacionales.<\/p>\n\n\n\n
\u00abCreo que ahora la gente nos toma m\u00e1s en serio y considera que nos estamos convirtiendo en una organizaci\u00f3n m\u00e1s moderna\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
El centenario de FIPRESCI, celebrado en 2025, tambi\u00e9n ha servido para aumentar la visibilidad de la federaci\u00f3n. Seg\u00fan Shawky, durante 2026 varios festivales importantes se han interesado por incorporar jurados de la cr\u00edtica internacional a sus programaciones.<\/p>\n\n\n\n
Entre los cert\u00e1menes mencionados figuran Doha y Sundance, dos colaboraciones especialmente relevantes por sus caracter\u00edsticas y por las oportunidades que pueden ofrecer a los miembros de la federaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Shawky destaca particularmente el acercamiento de Sundance, un festival estadounidense que tradicionalmente no ha tenido la misma presencia de jurados independientes de asociaciones internacionales que cert\u00e1menes como Cannes o Berl\u00edn.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSundance se puso en contacto con nosotros y nos dijo que quer\u00eda conversar, conocer lo que est\u00e1bamos haciendo y estudiar nuestra participaci\u00f3n. Para nosotros es hist\u00f3rico poder constituir nuestro primer jurado en Sundance\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
La colaboraci\u00f3n ya ha sido anunciada oficialmente y comenzar\u00e1 en la edici\u00f3n del 21 al 31 de enero de 2027, cuando el festival estadounidense se celebre por primera vez en Boulder, Colorado, tras su traslado desde Park City, Utah. El jurado FIPRESCI estar\u00e1 compuesto por tres cr\u00edticos internacionales y conceder\u00e1 dos premios, uno a la mejor \u00f3pera prima de ficci\u00f3n y otro a la mejor \u00f3pera prima documental, entre las pel\u00edculas participantes en las correspondientes competiciones internacionales.<\/p>\n\n\n\n
Para Shawky, la coincidencia de la llegada de FIPRESCI con el cambio de sede del festival abre una nueva etapa de colaboraci\u00f3n entre ambas instituciones.<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n menciona la ampliaci\u00f3n de jurados en otros festivales documentales y se\u00f1ala que durante 2026 la federaci\u00f3n ha incorporado aproximadamente una docena de nuevas colaboraciones.<\/p>\n\n\n\n
La expansi\u00f3n no responde \u00fanicamente a una estrategia de aumentar cifras. El presidente sostiene que FIPRESCI debe seleccionar cuidadosamente los festivales con los que trabaja, atendiendo a su profesionalidad, al inter\u00e9s de las pel\u00edculas presentadas y al respeto que muestran hacia los cr\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n
En el momento de la entrevista, calcula que la federaci\u00f3n mantiene presencia en alrededor de noventa festivales internacionales. Preguntado por la posibilidad de establecer un objetivo concreto de crecimiento, evita fijar un n\u00famero m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\n\n
\u00abMientras se trate de un festival serio, nuestros cr\u00edticos puedan descubrir pel\u00edculas nuevas que no hayan visto en otros cert\u00e1menes, y se respeten las condiciones profesionales y nuestros criterios para formar jurados, podemos incorporar algunos m\u00e1s\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
El crecimiento de la federaci\u00f3n tambi\u00e9n permite ampliar las oportunidades de participaci\u00f3n de sus miembros, especialmente de aquellos que proceden de pa\u00edses con menor presencia hist\u00f3rica en los circuitos internacionales.<\/p>\n\n\n\n
Las dos actividades principales de Ahmed Shawky, al frente de CineGouna Funding y de FIPRESCI, reflejan algunos de los desaf\u00edos que afronta actualmente el cine internacional. Por un lado, la necesidad de crear mecanismos de financiaci\u00f3n capaces de facilitar el desarrollo de pel\u00edculas procedentes de cinematograf\u00edas con recursos limitados. Por otro, la obligaci\u00f3n de preservar una cr\u00edtica independiente en un contexto en el que sus profesionales encuentran cada vez m\u00e1s dificultades para vivir exclusivamente del periodismo cultural.<\/p>\n\n\n\n
El Gouna representa para Shawky una de las plataformas desde las que el cine \u00e1rabe puede fortalecer su presencia internacional, pero tambi\u00e9n un ejemplo de c\u00f3mo los festivales est\u00e1n ampliando sus funciones. Ya no se trata \u00fanicamente de proyectar pel\u00edculas y entregar premios, sino de acompa\u00f1ar proyectos, formar profesionales, facilitar relaciones comerciales y contribuir al desarrollo de una industria regional.<\/p>\n\n\n\n
FIPRESCI, por su parte, afronta una transformaci\u00f3n institucional que pretende asegurar su continuidad mediante una estructura m\u00e1s democr\u00e1tica, una distribuci\u00f3n colectiva de responsabilidades y una mayor diversidad geogr\u00e1fica entre sus representantes.<\/p>\n\n\n\n
Ambos procesos comparten una misma idea: ampliar las oportunidades de participaci\u00f3n en un sector que durante d\u00e9cadas estuvo condicionado por centros de decisi\u00f3n relativamente reducidos. En el caso del cine \u00e1rabe, esa apertura se manifiesta en una mayor circulaci\u00f3n de pel\u00edculas y en la multiplicaci\u00f3n de mercados y fondos de coproducci\u00f3n. En el de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, en la posibilidad de que profesionales de diferentes regiones asuman responsabilidades dentro de una federaci\u00f3n internacional centenaria.<\/p>\n\n\n\n
Shawky insiste en que los cambios no deben medirse \u00fanicamente por los cargos que ocupan determinadas personas o por la cantidad de premios concedidos, sino por la capacidad de las instituciones para mantenerse \u00fatiles y ofrecer oportunidades reales a quienes forman parte de ellas. Desde los espacios profesionales del Festival de El Gouna, esa visi\u00f3n se traduce en una apuesta por una industria cinematogr\u00e1fica m\u00e1s conectada, por una cr\u00edtica capaz de preservar su independencia y por unas organizaciones internacionales que reflejen mejor la diversidad del cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Ahmed Shawky analiza en El Gouna el crecimiento internacional del cine \u00e1rabe y la importancia de los fondos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":11005,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[34],"class_list":["post-11004","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-festivales-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11004","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11004"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11004\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11006,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11004\/revisions\/11006"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11005"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11004"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11004"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11004"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}