El director mexicano presenta \u00abEl jard\u00edn que so\u00f1amos\u00bb en la competici\u00f3n internacional del Festival de El Gouna, en Egipto. Tras su paso por Berl\u00edn, sus premios en M\u00e1laga y su presentaci\u00f3n en Morelia, el cineasta reflexiona sobre la migraci\u00f3n, la destrucci\u00f3n de los bosques, la financiaci\u00f3n del cine latinoamericano, las oportunidades de coproducci\u00f3n con el mundo \u00e1rabe y Espa\u00f1a, y las diferencias culturales entre los p\u00fablicos que han visto su pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n
El cineasta mexicano Joaqu\u00edn del Paso llega a Egipto con una pel\u00edcula que habla de desplazamiento, identidad, naturaleza y de la necesidad de encontrar un lugar al que llamar hogar. El jard\u00edn que so\u00f1amos participa en la competici\u00f3n internacional de largometrajes del Festival de Cine de El Gouna, cuya novena edici\u00f3n se celebra del 15 al 23 de octubre de 2026 en esta ciudad tur\u00edstica situada a orillas del mar Rojo, cerca de Hurghada. El certamen, creado en 2017, se ha consolidado como un punto de encuentro entre cineastas, productores, distribuidores e instituciones cinematogr\u00e1ficas de Oriente Medio, \u00c1frica y otras regiones del mundo.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula sigue a una familia haitiana que viaja hacia el norte del continente americano en busca de un futuro mejor y termina instal\u00e1ndose en un bosque del centro de M\u00e9xico amenazado por la tala ilegal. All\u00ed, mientras sus integrantes intentan reconstruir sus vidas, la migraci\u00f3n de las mariposas monarca se convierte en un s\u00edmbolo de esperanza y resistencia. La obra combina el drama de quienes buscan refugio con la destrucci\u00f3n ambiental y las dificultades para encontrar seguridad en un territorio desconocido.<\/p>\n\n\n\n
El largometraje tuvo su estreno mundial en la secci\u00f3n Panorama de la Berlinale 2026 y posteriormente obtuvo tres importantes reconocimientos en el Festival de M\u00e1laga: la Biznaga de Oro a la mejor pel\u00edcula iberoamericana y las Biznagas de Plata a la mejor direcci\u00f3n y fotograf\u00eda, esta \u00faltima para G\u00f6khan Tiryaki. Tras su presentaci\u00f3n en el Festival Internacional de Cine de Morelia, Del Paso ha viajado a Egipto y continuar\u00e1 su recorrido internacional en Yakarta, Indonesia.<\/p>\n\n\n\n
En ese escenario, el director encuentra un espacio particularmente significativo para una obra que, aunque nace de la realidad mexicana, aborda cuestiones que tambi\u00e9n afectan a las sociedades \u00e1rabes: la migraci\u00f3n, la p\u00e9rdida del territorio, la b\u00fasqueda de refugio y la fragilidad del medio ambiente. Durante esta entrevista realizada el 21 de octubre en El Gouna, el cineasta tambi\u00e9n habla abiertamente de las dificultades econ\u00f3micas del cine mexicano, critica la pol\u00edtica cultural del expresidente Andr\u00e9s Manuel L\u00f3pez Obrador y expresa sus expectativas ante el Gobierno de Claudia Sheinbaum.<\/p>\n\n\n\n
Del Paso considera que la capacidad de su pel\u00edcula para conectar con p\u00fablicos alejados geogr\u00e1ficamente constituye uno de sus principales valores. El director no cree que las diferencias culturales sean un obst\u00e1culo para comprender la historia, sino una oportunidad para que cada espectador encuentre en ella elementos relacionados con su propia realidad.<\/p>\n\n\n\n
\u00abLa pel\u00edcula habla de temas universales, que es b\u00e1sicamente la b\u00fasqueda de un hogar, la b\u00fasqueda de una pertenencia, de un refugio y la protecci\u00f3n de la naturaleza. Creo que esos son temas important\u00edsimos\u00bb, explica. Su argumento parte de la convicci\u00f3n de que las experiencias humanas relacionadas con el desarraigo y la supervivencia atraviesan fronteras y pueden resultar igualmente reconocibles para espectadores mexicanos, egipcios o indonesios.<\/p>\n\n\n\n
El cineasta establece conexiones concretas entre los problemas que aparecen en su obra y las circunstancias de los pa\u00edses que visita. \u00abEn Indonesia, por ejemplo, tienen problemas enormes de deforestaci\u00f3n y ahora de incendios forestales. En Egipto, pues muchos temas con la migraci\u00f3n, con mucha gente que se va de Egipto y, bueno, no se diga la regi\u00f3n, que est\u00e1 en grandes problemas\u00bb, se\u00f1ala, al explicar por qu\u00e9 considera que su pel\u00edcula puede tener una lectura diferente en cada territorio.<\/p>\n\n\n\n
Esta dimensi\u00f3n internacional no significa, sin embargo, que pretenda ofrecer un mensaje tranquilizador. Al contrario, Del Paso busca provocar una reacci\u00f3n emocional intensa que lleve al p\u00fablico a cuestionar su relaci\u00f3n con el mundo y con quienes viven situaciones de vulnerabilidad. \u00abSale con el coraz\u00f3n muy contrariado, muy preocupado por el mundo en el que vivimos y esa preocupaci\u00f3n me parece que se puede transformar en una necesidad de hacer un cambio o en una necesidad de tener empat\u00eda por el otro\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
El director reconoce que su propuesta cinematogr\u00e1fica puede resultar inc\u00f3moda. \u00abEs una pel\u00edcula que confronta mucho al espectador, lo pone en mucho estr\u00e9s y ese estr\u00e9s creo que se traduce despu\u00e9s en cuidado y en inter\u00e9s por que la situaci\u00f3n mejore\u00bb. Para \u00e9l, la experiencia cinematogr\u00e1fica no termina cuando aparecen los cr\u00e9ditos, sino cuando las emociones provocadas por la pel\u00edcula comienzan a traducirse en preguntas sobre la realidad.<\/p>\n\n\n\n
La conversaci\u00f3n se desarrolla en un espacio dedicado a CineGouna Funding, el programa de apoyo a proyectos cinematogr\u00e1ficos vinculado al festival egipcio. La presencia de iniciativas de financiaci\u00f3n en distintos pa\u00edses de Oriente Medio plantea una pregunta inevitable: \u00bfpodr\u00edan los fondos de la regi\u00f3n convertirse en una alternativa para los cineastas mexicanos que encuentran dificultades para conseguir recursos en su propio pa\u00eds?<\/p>\n\n\n\n
Del Paso responde sin vacilar. \u00abMe encantar\u00eda. Siento que toda la zona del Middle East es important\u00edsima a nivel cinematogr\u00e1fico y adem\u00e1s hay mucho dinero en la regi\u00f3n y mucho inter\u00e9s por la cinematograf\u00eda\u00bb. El realizador reconoce que todav\u00eda no ha conseguido financiaci\u00f3n procedente de estas instituciones, aunque conoce experiencias de otros profesionales mexicanos que s\u00ed han logrado beneficiarse de ellas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abYo no he tenido acceso a los fondos, aunque s\u00e9 que compa\u00f1eros mexicanos s\u00ed han tenido, sobre todo el fondo de Doha y s\u00ed, me gustar\u00eda\u00bb, explica. La referencia al apoyo de Qatar, junto con iniciativas como el Red Sea Fund de Arabia Saud\u00ed, introduce una posibilidad de cooperaci\u00f3n entre dos regiones que tradicionalmente han tenido circuitos cinematogr\u00e1ficos diferentes.<\/p>\n\n\n\n
Para Del Paso, la internacionalizaci\u00f3n no se limita a conseguir que una pel\u00edcula sea seleccionada en festivales. Tambi\u00e9n implica encontrar nuevos socios y mecanismos de financiaci\u00f3n que permitan desarrollar proyectos fuera de los esquemas habituales. En ese sentido, su presencia en El Gouna representa una oportunidad para conocer una industria que est\u00e1 ampliando su influencia y sus v\u00ednculos con otras cinematograf\u00edas, aunque el director no anuncia ning\u00fan acuerdo concreto ni una solicitud de financiaci\u00f3n en curso.<\/p>\n\n\n\n
El recorrido internacional de El jard\u00edn que so\u00f1amos ha permitido a su director observar c\u00f3mo evoluciona la recepci\u00f3n de la obra. Tras su estreno mundial en Berl\u00edn, en febrero, la pel\u00edcula ha continuado circulando por distintos festivales, incluido Cin\u00e9latino de Toulouse, hasta llegar a Morelia y posteriormente a Egipto.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan Del Paso, la primera reacci\u00f3n del p\u00fablico estuvo muy condicionada por la dureza de los temas abordados. Sin embargo, conforme la pel\u00edcula ha comenzado a ser conocida y los espectadores han tenido acceso a informaci\u00f3n previa sobre su argumento, la atenci\u00f3n se ha desplazado hacia sus caracter\u00edsticas formales.<\/p>\n\n\n\n
\u00abLa pel\u00edcula, cuando sale, cuando es cien por cien nueva, la percepci\u00f3n era que la pel\u00edcula era muy fuerte y que hablaba de temas importantes. Pero entre m\u00e1s van avanzando las proyecciones y la gente puede leer m\u00e1s sobre la pel\u00edcula, creo que disfruta mucho m\u00e1s la forma cinematogr\u00e1fica\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
El director considera que el conocimiento previo del contenido facilita una experiencia diferente. \u00abYa no se atora con la tem\u00e1tica porque ya sabe algo de la pel\u00edcula, sino que ya la disfruta m\u00e1s como experiencia cinematogr\u00e1fica\u00bb. Esta evoluci\u00f3n resulta especialmente interesante para una obra que busca confrontar emocionalmente al espectador, pero que tambi\u00e9n aspira a ser valorada por su lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n
Las diferencias entre los p\u00fablicos mexicanos y franceses constituyen otro aspecto importante de su experiencia. Del Paso reconoce que la recepci\u00f3n no es id\u00e9ntica, fundamentalmente por la relaci\u00f3n que los espectadores mexicanos mantienen con los paisajes y s\u00edmbolos naturales que aparecen en la historia.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEl p\u00fablico mexicano conecta mucho m\u00e1s porque la pel\u00edcula adem\u00e1s habla sobre la destrucci\u00f3n de nuestros bosques y sobre la mariposa monarca, que es como una especie emblem\u00e1tica de nuestro pa\u00eds. Entonces hay una conexi\u00f3n emocional mucho m\u00e1s fuerte\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n
La mariposa monarca, vinculada a los ecosistemas forestales mexicanos, aporta una dimensi\u00f3n cultural que puede resultar m\u00e1s inmediata para el p\u00fablico nacional. En otros pa\u00edses, la identificaci\u00f3n se produce a trav\u00e9s de cuestiones m\u00e1s generales, como el desplazamiento humano, la b\u00fasqueda de seguridad o la destrucci\u00f3n ambiental.<\/p>\n\n\n\n
Durante la entrevista tambi\u00e9n surge una precisi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica relacionada con los personajes de la pel\u00edcula. Ante una pregunta sobre la presencia del franc\u00e9s, Del Paso aclara que la lengua que se escucha es criollo haitiano. \u00abEl criollo haitiano es una lengua por s\u00ed misma\u00bb, puntualiza, rechazando que pueda considerarse simplemente una variante del franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Aunque El jard\u00edn que so\u00f1amos ha conseguido recorrer festivales internacionales y recibir reconocimientos, su financiaci\u00f3n no estuvo exenta de dificultades. El cineasta distingue claramente entre el acceso a los fondos p\u00fablicos y la b\u00fasqueda de recursos adicionales procedentes de inversores privados.<\/p>\n\n\n\n
\u00abFue relativamente sencillo conseguir el financiamiento oficial a trav\u00e9s de los fondos, pero conseguir el financiamiento adicional fue muy complicado porque las pel\u00edculas mexicanas no son buen negocio, entonces la inversi\u00f3n privada no existe pr\u00e1cticamente\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
La declaraci\u00f3n refleja una de las principales dificultades que, seg\u00fan su experiencia, afrontan las producciones mexicanas independientes. El acceso a ayudas institucionales no garantiza necesariamente la financiaci\u00f3n completa de una pel\u00edcula y obliga a los realizadores a buscar recursos complementarios en un mercado donde la rentabilidad comercial condiciona las decisiones de inversi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
La conversaci\u00f3n deriva hacia el caso de Guillermo del Toro, uno de los directores mexicanos que han conseguido desarrollar una trayectoria internacional dentro de la industria estadounidense. Del Paso reconoce que contar con nombres de gran repercusi\u00f3n o con v\u00ednculos con Hollywood puede facilitar la financiaci\u00f3n, pero considera que esa situaci\u00f3n est\u00e1 lejos de representar la realidad de la mayor\u00eda de los cineastas de su pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
\u00abSi no te llamas Guillermo del Toro o trabajas con Estados Unidos o con actores muy famosos, muy dif\u00edcil conseguir financiamiento privado\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, cuando se le pregunta si aspira a seguir una trayectoria similar y terminar trabajando en Hollywood, su respuesta se aleja de lo que podr\u00eda parecer el destino natural de un director mexicano con presencia en festivales internacionales.<\/p>\n\n\n\n
\u00abLa verdad es que estoy muy c\u00f3modo en M\u00e9xico y eventualmente me gustar\u00eda voltear hacia Europa, hacer una pel\u00edcula en Europa, pero por el momento estoy en M\u00e9xico, a Estados Unidos no me interesa\u00bb, responde.<\/p>\n\n\n\n
Su posici\u00f3n revela una preferencia por desarrollar proyectos dentro de su propia cinematograf\u00eda y, eventualmente, establecer v\u00ednculos creativos con Europa. La industria estadounidense, pese a su proximidad geogr\u00e1fica y a su enorme capacidad econ\u00f3mica, no aparece entre sus prioridades actuales.<\/p>\n\n\n\n
La posibilidad de trabajar en Europa lleva la conversaci\u00f3n hacia Espa\u00f1a y las oportunidades de coproducci\u00f3n con M\u00e9xico. Del Paso considera que el cine espa\u00f1ol atraviesa una etapa particularmente favorable, tanto por su actividad cinematogr\u00e1fica como por sus mecanismos de apoyo econ\u00f3mico.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEspa\u00f1a est\u00e1 en su mejor momento, en un gran momento cinematogr\u00e1fico, much\u00edsimo apoyo, much\u00edsimo financiamiento\u00bb, afirma. El realizador considera que esta situaci\u00f3n deber\u00eda aprovecharse para fortalecer las relaciones entre las industrias de ambos pa\u00edses, aunque reconoce que los acuerdos internacionales pueden resultar complicados desde el punto de vista administrativo y de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abCreo que es important\u00edsimo concretar esas coproducciones entre M\u00e9xico y Espa\u00f1a y a veces son complicadas por todos los requisitos que te piden de equipo y de locaciones y todo, pero definitivamente hay que intentarlo\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n
Las exigencias de contrataci\u00f3n de equipos, localizaciones y participaci\u00f3n de profesionales de los pa\u00edses coproductores pueden dificultar el desarrollo de algunos proyectos. No obstante, Del Paso cree que las ventajas de trabajar conjuntamente justifican el esfuerzo necesario para superar esos obst\u00e1culos.<\/p>\n\n\n\n
Sus palabras adquieren especial relevancia despu\u00e9s de haber expresado su falta de inter\u00e9s por desarrollar una carrera en Estados Unidos. Espa\u00f1a y, de manera m\u00e1s amplia, Europa aparecen como territorios hacia los que podr\u00eda orientar futuros proyectos sin abandonar su vinculaci\u00f3n con el cine mexicano.<\/p>\n\n\n\n
Uno de los momentos m\u00e1s contundentes de la entrevista llega cuando la conversaci\u00f3n aborda la pol\u00edtica cinematogr\u00e1fica mexicana y el papel del Instituto Mexicano de Cinematograf\u00eda (IMCINE). Del Paso observa diferencias entre el anterior Gobierno de Andr\u00e9s Manuel L\u00f3pez Obrador y la actual Administraci\u00f3n de Claudia Sheinbaum, pese a que ambos pertenecen al mismo partido pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n
El cineasta percibe en la etapa actual una mayor voluntad de reconocer el valor cultural del cine mexicano. \u00abSiento que hay una narrativa de querer apoyar al cine mexicano como un bien, como un patrimonio cultural de nuestro pa\u00eds\u00bb, explica, aunque advierte que los resultados de esta orientaci\u00f3n no ser\u00e1n inmediatos y que cualquier transformaci\u00f3n necesitar\u00e1 tiempo.<\/p>\n\n\n\n
La valoraci\u00f3n del Gobierno anterior es considerablemente m\u00e1s severa. Al preguntarle directamente por la diferencia entre ambos presidentes, Del Paso afirma: \u00abCreo que con AMLO la cultura era un cero a la izquierda, o sea, el gobierno de AMLO no le import\u00f3 nunca la cultura, esa es la realidad\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Se trata de una cr\u00edtica expl\u00edcita del director a la pol\u00edtica cultural de L\u00f3pez Obrador, que contrasta con sus expectativas respecto al Ejecutivo de Sheinbaum. Aunque los dos gobiernos comparten una misma formaci\u00f3n pol\u00edtica, Del Paso considera que existe una mayor sensibilidad hacia el sector cinematogr\u00e1fico en la actual Administraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
En su respuesta, el realizador alude al entorno de la presidenta y a lo que interpreta como un mayor inter\u00e9s por la cultura y el cine. No aporta, sin embargo, cifras ni medidas espec\u00edficas que permitan evaluar el alcance de ese cambio. Su valoraci\u00f3n positiva se sit\u00faa todav\u00eda en el terreno de las expectativas y de las se\u00f1ales pol\u00edticas, m\u00e1s que en un balance de resultados concretos.<\/p>\n\n\n\n
La cuesti\u00f3n resulta especialmente significativa para un director que acaba de describir las dificultades econ\u00f3micas de las producciones independientes. Si el mercado privado apenas ofrece alternativas, las pol\u00edticas p\u00fablicas y la continuidad de los fondos institucionales adquieren un papel determinante en la supervivencia y el desarrollo del cine nacional.<\/p>\n\n\n\n
La entrevista concluye regresando al contexto cinematogr\u00e1fico de Oriente Medio y a la relaci\u00f3n de Del Paso con las cinematograf\u00edas de la regi\u00f3n. El director reconoce que acaba de llegar a Egipto: apenas lleva cinco o seis horas en El Gouna cuando se produce la conversaci\u00f3n, por lo que todav\u00eda no ha tenido oportunidad de descubrir la programaci\u00f3n local.<\/p>\n\n\n\n
Preguntado por el cine egipcio, admite que no ha visto ninguna pel\u00edcula del pa\u00eds durante su estancia y que en ese momento no consigue identificar a un cineasta egipcio que haya marcado especialmente su trayectoria. Sin embargo, al ampliar la pregunta hacia las cinematograf\u00edas de Oriente Medio, menciona inmediatamente al iran\u00ed Abbas Kiarostami.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEl cine iran\u00ed es incre\u00edble, Abbas Kiarostami es un referente total del cine que me gusta\u00bb, afirma.<\/p>\n\n\n\n
La referencia a Kiarostami, uno de los grandes nombres del cine de autor iran\u00ed, permite cerrar una conversaci\u00f3n en la que Del Paso ha defendido repetidamente la importancia de las cinematograf\u00edas nacionales y de las historias capaces de trascender sus fronteras sin perder su identidad. Aunque el cine iran\u00ed pertenece a una tradici\u00f3n cultural diferente de la \u00e1rabe, forma parte del amplio panorama cinematogr\u00e1fico de Oriente Medio que interesa al director.<\/p>\n\n\n\n
Su paso por El Gouna forma parte de ese mismo recorrido. El jard\u00edn que so\u00f1amos llega a Egipto despu\u00e9s de haber sido presentada ante espectadores europeos y mexicanos, y antes de viajar a Indonesia. El itinerario refleja la capacidad del circuito internacional de festivales para poner en contacto realidades culturales diferentes a trav\u00e9s de historias que plantean problemas compartidos.<\/p>\n\n\n\n
En un momento en que las industrias cinematogr\u00e1ficas buscan nuevos mercados, fondos de financiaci\u00f3n y acuerdos de coproducci\u00f3n, Del Paso mantiene una posici\u00f3n clara: quiere seguir haciendo cine desde M\u00e9xico, sin renunciar a las posibilidades de colaboraci\u00f3n internacional, especialmente con Europa y, potencialmente, con los pa\u00edses de Oriente Medio.<\/p>\n\n\n\n
Su pel\u00edcula aborda precisamente esa tensi\u00f3n entre pertenecer a un lugar y verse obligado a buscar otro. Una cuesti\u00f3n que, desde los bosques mexicanos hasta las sociedades de Oriente Medio o el sudeste asi\u00e1tico, contin\u00faa siendo una de las preocupaciones centrales del mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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