El actor y productor ejecutivo chino presenta en el Festival Internacional de Cine de Varsovia Suzhou Quartet, una pel\u00edcula de Cai Chengjie que divide la pantalla en cuatro para contar las distintas etapas de la vida. Una propuesta poco convencional que combina la tradici\u00f3n pict\u00f3rica china con la experimentaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y refleja la apuesta del int\u00e9rprete por una nueva generaci\u00f3n de directores.<\/p>\n\n\n\n
En una \u00e9poca en la que el cine compite por mantener la atenci\u00f3n del espectador, Huang Bo participa en una pel\u00edcula que propone algo poco habitual: dejarle decidir d\u00f3nde mirar. Suzhou Quartet, dirigida por Cai Chengjie y presentada en la competici\u00f3n internacional del Festival Internacional de Cine de Varsovia, cuenta cuatro historias simult\u00e1neas en una pantalla dividida en cuatro franjas verticales. Cada una corresponde a una etapa de la existencia \u2014infancia, juventud, madurez y vejez\u2014 y todas forman parte de un mismo relato sobre el paso del tiempo, las relaciones humanas y las distintas maneras de enfrentarse a la vida.<\/p>\n\n\n\n
La propuesta rompe con una de las convenciones fundamentales del cine narrativo. Habitualmente, el montaje determina qu\u00e9 ve el p\u00fablico y en qu\u00e9 momento. Aqu\u00ed, cuatro im\u00e1genes conviven ante sus ojos y obligan a elegir. Mientras una historia avanza en una parte de la pantalla, las otras tres contin\u00faan desarroll\u00e1ndose. Es imposible atender a todo al mismo tiempo. Esa limitaci\u00f3n, lejos de ser un problema que la pel\u00edcula pretenda resolver, constituye uno de sus principales recursos expresivos.<\/p>\n\n\n\n
Para Huang Bo, uno de los actores m\u00e1s reconocidos del cine chino contempor\u00e1neo y tambi\u00e9n productor ejecutivo del proyecto, esa estructura fue precisamente lo que despert\u00f3 su inter\u00e9s. \u00abLo m\u00e1s interesante para m\u00ed fue que esta pel\u00edcula nos ofrec\u00eda la oportunidad de retratar una vida humana completa, desde el principio hasta el final. Era algo que nunca hab\u00edamos intentado\u00bb, explica durante una entrevista con motivo de la presentaci\u00f3n del filme en Varsovia.<\/p>\n\n\n\n
El actor considera que la divisi\u00f3n en cuatro perspectivas permite abordar una experiencia universal sin reducirla a una \u00fanica mirada. \u00abPod\u00edamos presentar la vida desde el punto de vista de un ni\u00f1o, un joven, un adulto y una persona mayor. En cada etapa nos enfrentamos a dificultades diferentes y las afrontamos de distintas maneras\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula sit\u00faa estas historias en Suzhou, una antigua ciudad china cuyo patrimonio cultural sirve de marco a una propuesta que encuentra parte de su inspiraci\u00f3n en las artes tradicionales del pa\u00eds. Pero el inter\u00e9s de Suzhou Quartet no reside \u00fanicamente en su estructura visual. Tambi\u00e9n plantea una reflexi\u00f3n sobre c\u00f3mo percibimos el tiempo y sobre cu\u00e1nto de lo que sucede a nuestro alrededor queda fuera de nuestra atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abOtra cosa que me fascin\u00f3 fue la posibilidad de mostrar las cuatro historias al mismo tiempo y permitir que el p\u00fablico eligiera d\u00f3nde concentrar su atenci\u00f3n\u00bb, se\u00f1ala Huang Bo.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
La libertad que recibe el espectador supone, sin embargo, una dificultad considerable para quienes trabajan delante y detr\u00e1s de la c\u00e1mara. Las cuatro historias deben funcionar por separado, pero tambi\u00e9n mantener relaciones entre s\u00ed. El ritmo de una secuencia no depende \u00fanicamente de lo que sucede dentro de ella, sino de los acontecimientos que se desarrollan simult\u00e1neamente en las otras im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n
Para un actor acostumbrado a trabajar dentro de los mecanismos tradicionales del montaje, el proceso exigi\u00f3 modificar algunos h\u00e1bitos. Huang Bo recuerda que el equipo necesit\u00f3 numerosos ensayos y lecturas de guion para comprender el funcionamiento de una narraci\u00f3n no lineal en la que las acciones y emociones de diferentes personajes deb\u00edan coordinarse.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abLa pel\u00edcula tiene una estructura muy particular, con cuatro im\u00e1genes que aparecen simult\u00e1neamente en una misma pantalla. La narraci\u00f3n tampoco es lineal, porque diferentes acontecimientos se desarrollan al mismo tiempo\u00bb, explica.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Esa organizaci\u00f3n le oblig\u00f3 a prestar atenci\u00f3n a situaciones en las que su personaje ni siquiera participaba directamente. \u00abComo actor, ten\u00eda que ser consciente de lo que estaba ocurriendo en los otros encuadres. A veces necesitaba dejar espacio para una emoci\u00f3n o una acci\u00f3n que ten\u00eda lugar en otra parte de la pantalla\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
El principal desaf\u00edo, reconoce, consisti\u00f3 en coordinar los tiempos y conseguir que las diferentes im\u00e1genes dialogaran entre s\u00ed. No bastaba con interpretar correctamente una escena: era necesario comprender su posici\u00f3n dentro de una composici\u00f3n m\u00e1s amplia.<\/p>\n\n\n\n
Una pel\u00edcula construida como una pintura china<\/h2>\n\n\n\n
Aunque el dispositivo de Suzhou Quartet puede parecer una experimentaci\u00f3n vinculada a las posibilidades del cine contempor\u00e1neo, sus responsables buscaron referencias en formas art\u00edsticas mucho m\u00e1s antiguas. Huang Bo explica que la disposici\u00f3n de las im\u00e1genes procede, en parte, de los biombos cl\u00e1sicos chinos y de las pinturas realizadas sobre rollos, dos soportes que permiten organizar diferentes espacios y momentos dentro de una misma composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abLa pel\u00edcula refleja la est\u00e9tica tradicional china a trav\u00e9s de sus cuatro im\u00e1genes. Nos inspiramos en los biombos cl\u00e1sicos y en las pinturas tradicionales sobre rollos\u00bb, afirma.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
La relaci\u00f3n con la pintura no se limita a la distribuci\u00f3n de la pantalla. Tambi\u00e9n aparece en la importancia concedida al vac\u00edo, un concepto fundamental en determinadas tradiciones art\u00edsticas chinas. Conocido como liubai, consiste en dejar zonas sin representar para que la imaginaci\u00f3n del observador participe en la construcci\u00f3n de la imagen.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abEn la pintura tradicional china, los artistas suelen dejar espacios en blanco para que los espectadores puedan utilizar su imaginaci\u00f3n y aportar sus propias interpretaciones y sentimientos a la obra. Hemos aplicado el mismo principio a la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula\u00bb, explica el actor.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
La idea introduce una diferencia importante respecto a buena parte del cine comercial actual, que suele apoyarse en una sucesi\u00f3n constante de est\u00edmulos visuales y narrativos. En Suzhou Quartet, mirar implica tambi\u00e9n aceptar lo que no se ve. El espectador debe seleccionar, relacionar im\u00e1genes y completar mentalmente aquello que la pel\u00edcula deja abierto.<\/p>\n\n\n\n
El recurso puede resultar exigente, pero Huang Bo lo considera una forma de ampliar las posibilidades del lenguaje cinematogr\u00e1fico. La pel\u00edcula no pretende ofrecer cuatro relatos independientes colocados uno junto al otro, sino explorar las relaciones que aparecen cuando diferentes momentos de la existencia comparten un mismo espacio visual.<\/p>\n\n\n\n
Esa combinaci\u00f3n de tradici\u00f3n y experimentaci\u00f3n adquiere un significado particular en su presentaci\u00f3n europea. La selecci\u00f3n de Suzhou Quartet para la competici\u00f3n internacional de Varsovia ofrece a la pel\u00edcula una oportunidad de encontrarse con espectadores poco familiarizados con algunas de sus referencias est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n
Huang Bo recibe esa posibilidad con satisfacci\u00f3n. \u00abEstoy muy contento de que nuestra pel\u00edcula pueda encontrarse con el p\u00fablico del Festival Internacional de Cine de Varsovia\u00bb, afirma. Considera la selecci\u00f3n \u00abun peque\u00f1o \u00e9xito para la pel\u00edcula, porque significa que los espectadores internacionales tendr\u00e1n la oportunidad de verla\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
No obstante, cuando se le pregunta qu\u00e9 espera que el p\u00fablico europeo descubra sobre China a trav\u00e9s de la obra, evita atribuirle una funci\u00f3n pedag\u00f3gica. No considera necesario que una pel\u00edcula explique de manera expl\u00edcita la cultura de la que procede para establecer una conexi\u00f3n con espectadores de otros pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abEs suficiente con que el p\u00fablico europeo pueda sentir lo que estamos intentando expresar\u00bb, responde.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Para explicar su posici\u00f3n, recuerda el encuentro del p\u00fablico chino con la pintura europea. \u00abCuando conocimos por primera vez la pintura europea en China, su est\u00e9tica nos resultaba desconocida. Pero, aun as\u00ed, pod\u00edamos apreciar su belleza y las diferencias respecto a nuestra propia cultura\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Su deseo es que la pel\u00edcula provoque una experiencia semejante. \u00abEspero que los espectadores europeos puedan vivir algo parecido cuando vean nuestro filme\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La comparaci\u00f3n resume una concepci\u00f3n del intercambio cultural basada menos en la explicaci\u00f3n que en la experiencia. Huang Bo no plantea que las diferencias est\u00e9ticas deban desaparecer para que una obra resulte comprensible. Al contrario, considera que el encuentro con una forma de expresi\u00f3n desconocida puede ser valioso precisamente porque propone otra manera de observar el mundo.<\/p>\n\n\n\n
De protagonista a impulsor de nuevos cineastas<\/h2>\n\n\n\n
La participaci\u00f3n de Huang Bo en Suzhou Quartet no se limita a su trabajo como int\u00e9rprete. Tambi\u00e9n ejerce como productor ejecutivo, una responsabilidad vinculada a su inter\u00e9s por respaldar a cineastas que buscan desarrollar proyectos alejados de las f\u00f3rmulas m\u00e1s habituales de la industria.<\/p>\n\n\n\n
Hace aproximadamente una d\u00e9cada, el actor puso en marcha HB+U, una iniciativa concebida para descubrir nuevos directores y ayudarles a convertir sus ideas en pel\u00edculas. El programa forma parte de una etapa de su trayectoria en la que ha ampliado su actividad profesional m\u00e1s all\u00e1 de la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abCreamos una iniciativa llamada HB+U para apoyar a nuevos directores. Su principal objetivo era descubrir cineastas emergentes y nuevas obras\u00bb, explica.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Durante estos a\u00f1os, el proyecto ha colaborado con realizadores interesados en explorar diferentes g\u00e9neros y estilos. \u00abA lo largo de los \u00faltimos diez a\u00f1os hemos trabajado con varios directores emergentes, ayud\u00e1ndoles a llevar a la pantalla sus ideas audaces e imaginativas. Tambi\u00e9n hemos explorado una gran variedad de g\u00e9neros y formas de hacer cine\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
El caso de Suzhou Quartet refleja esa voluntad de asumir riesgos creativos. Su estructura en cuatro im\u00e1genes simult\u00e1neas plantea dificultades evidentes tanto para la producci\u00f3n como para la recepci\u00f3n de la obra. No responde a un modelo narrativo convencional y exige una participaci\u00f3n activa del espectador.<\/p>\n\n\n\n
Para Huang Bo, esas particularidades fueron precisamente las razones para involucrarse. \u00abSuzhou Quartet, dirigida por Cai Chengjie, es muy diferente de los otros proyectos en los que hemos participado. Tiene una forma muy particular y me emocion\u00f3 profundamente desde el momento en que el director present\u00f3 su visi\u00f3n creativa\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Sus palabras apuntan a una cuesti\u00f3n relevante para el futuro del cine chino: la posibilidad de que una industria de enormes dimensiones ofrezca tambi\u00e9n espacio a pel\u00edculas formalmente arriesgadas.<\/p>\n\n\n\n
El crecimiento de la producci\u00f3n y de la taquilla no garantiza, por s\u00ed solo, una mayor diversidad art\u00edstica. Las propuestas que se apartan de las estructuras conocidas necesitan productores dispuestos a acompa\u00f1arlas y cineastas capaces de defender sus decisiones creativas. La labor que Huang Bo describe a trav\u00e9s de HB+U se sit\u00faa en ese terreno.<\/p>\n\n\n\n
Su doble condici\u00f3n de actor y productor ejecutivo tambi\u00e9n le permite participar en los proyectos desde dos posiciones diferentes. Como int\u00e9rprete, debe adaptarse a las exigencias del director y encontrar la dimensi\u00f3n emocional de su personaje. Como productor, puede contribuir a que una idea poco habitual llegue a materializarse.<\/p>\n\n\n\n
En Suzhou Quartet, ambas funciones convergen en una pel\u00edcula cuyo principal atractivo, seg\u00fan sus propias palabras, es la posibilidad de intentar algo que no hab\u00edan hecho antes.<\/p>\n\n\n\n
El crecimiento del cine chino y el reto internacional<\/h2>\n\n\n\n
Huang Bo ha desarrollado su carrera durante un periodo de profunda transformaci\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica china. El aumento de la producci\u00f3n, la diversificaci\u00f3n de los g\u00e9neros y la expansi\u00f3n del mercado interno han modificado el panorama en el que trabajan actores, directores y productores.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abDesde que empec\u00e9 a actuar, el cine chino ha experimentado un desarrollo enorme, tanto en el n\u00famero de pel\u00edculas producidas como en la diversidad de g\u00e9neros\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n destaca los avances t\u00e9cnicos y profesionales que ha observado a lo largo de los a\u00f1os. \u00abLa taquilla china ha crecido considerablemente, y tanto las t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas como las capacidades interpretativas de los actores han mejorado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Pero una industria fuerte dentro de sus fronteras no consigue necesariamente la misma presencia fuera de ellas. La circulaci\u00f3n internacional depende de factores distintos a los que explican el \u00e9xito comercial en el mercado nacional: la distribuci\u00f3n, el acceso a festivales, la visibilidad de los directores y la capacidad de conectar con espectadores de otros contextos culturales.<\/p>\n\n\n\n
Huang Bo considera que el cine chino debe continuar ampliando su producci\u00f3n y encontrar nuevas v\u00edas para llegar a las pantallas internacionales. En ese sentido, la presencia de Suzhou Quartet en Varsovia representa una oportunidad concreta, aunque modesta, para mostrar una faceta de su cinematograf\u00eda que no se limita a las grandes producciones comerciales.<\/p>\n\n\n\n
El actor habla del desarrollo de su industria con optimismo, pero tambi\u00e9n reconoce impl\u00edcitamente que el crecimiento cuantitativo y el reconocimiento internacional son procesos diferentes. Una pel\u00edcula puede alcanzar una audiencia considerable en China y seguir siendo pr\u00e1cticamente desconocida en Europa.<\/p>\n\n\n\n
El recorrido por festivales internacionales constituye una de las v\u00edas para reducir esa distancia, especialmente en el caso de obras que apuestan por lenguajes menos convencionales.<\/p>\n\n\n\n
Suzhou Quartet \u2014con su pantalla fragmentada, su inspiraci\u00f3n pict\u00f3rica y su relato sobre las edades de la vida\u2014 representa una forma de buscar ese encuentro sin renunciar a una identidad est\u00e9tica propia. Su apuesta consiste en presentar una obra vinculada a la tradici\u00f3n cultural china y, al mismo tiempo, construida alrededor de una experiencia reconocible para cualquier espectador: el paso del tiempo.<\/p>\n\n\n\n
La comedia como forma de comunicaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n
Aunque Suzhou Quartet representa una incursi\u00f3n en un cine de car\u00e1cter experimental, buena parte de la popularidad de Huang Bo procede de su trabajo en la comedia. El actor comenz\u00f3 su trayectoria vinculado principalmente a ese g\u00e9nero, que contin\u00faa ocupando un lugar importante en el mercado cinematogr\u00e1fico chino.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abMi carrera como actor comenz\u00f3 sobre todo en la comedia, y la comedia sigue siendo un g\u00e9nero muy popular en China\u00bb, recuerda.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Para \u00e9l, el humor no constituye \u00fanicamente una herramienta de entretenimiento. Lo entiende como una forma de establecer relaciones con los dem\u00e1s, una capacidad que considera fundamental dentro y fuera del cine.<\/p>\n\n\n\n
\n\u00abCreo que el humor es una de las mejores maneras de comunicarse con otras personas. Por eso lo considero un elemento tan importante en el cine\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Sin embargo, el reconocimiento obtenido en un g\u00e9nero tambi\u00e9n puede convertirse en una limitaci\u00f3n para un int\u00e9rprete. Huang Bo asegura que, durante los \u00faltimos a\u00f1os, ha buscado ampliar su registro y participar en proyectos que le permitan descubrir otras formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEn los \u00faltimos a\u00f1os tambi\u00e9n he estado explorando otros g\u00e9neros, buscando nuevas direcciones creativas y descubriendo diferentes formas de expresi\u00f3n art\u00edstica y estilos est\u00e9ticos\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
Esa inquietud ayuda a entender su participaci\u00f3n en una pel\u00edcula como Suzhou Quartet. El proyecto le exige trabajar con una estructura narrativa poco habitual y pensar su interpretaci\u00f3n como parte de un conjunto de im\u00e1genes que funcionan simult\u00e1neamente.<\/p>\n\n\n\n
Su inter\u00e9s por la experimentaci\u00f3n, no obstante, no significa que conceda mayor importancia a la complejidad formal que a la emoci\u00f3n. Cuando se le pregunta qu\u00e9 clase de personaje le gustar\u00eda interpretar en el futuro, evita mencionar profesiones, g\u00e9neros o perfiles concretos.<\/p>\n\n\n\n
\u00abMe han hecho esta pregunta muchas veces a lo largo de mi carrera\u00bb, reconoce. \u00abPara m\u00ed, el tipo de personaje no es especialmente importante. No importa si es un profesor o un soldado. Lo que m\u00e1s importa es la emoci\u00f3n que lleva consigo y la historia que se est\u00e1 contando\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La respuesta resulta significativa en un actor que ha construido buena parte de su carrera a partir de la comedia y que ahora participa en proyectos con planteamientos narrativos muy distintos. No busca necesariamente alejarse de un g\u00e9nero para acercarse a otro, sino encontrar personajes capaces de ofrecerle una experiencia interpretativa diferente.<\/p>\n\n\n\n
Su aspiraci\u00f3n va incluso m\u00e1s all\u00e1 de la transformaci\u00f3n f\u00edsica o psicol\u00f3gica que suele asociarse al trabajo actoral. \u00abQuiero encontrar un papel que me permita salir de m\u00ed mismo, casi como si abandonara mi propio cuerpo y pudiera observar las cosas desde otra perspectiva\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Esa b\u00fasqueda personal guarda una relaci\u00f3n evidente con el planteamiento de Suzhou Quartet. La pel\u00edcula tambi\u00e9n propone abandonar una mirada \u00fanica para observar varias experiencias al mismo tiempo. Lo que cambia no es \u00fanicamente la posici\u00f3n de la c\u00e1mara, sino la relaci\u00f3n del espectador con las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n
Cuatro vidas y una manera distinta de mirar<\/h2>\n\n\n\n
La presentaci\u00f3n de Suzhou Quartet en Varsovia re\u00fane varias de las preocupaciones que atraviesan el momento profesional de Huang Bo: su inter\u00e9s por ampliar las posibilidades de la interpretaci\u00f3n, su trabajo de apoyo a nuevos directores y su voluntad de contribuir a una mayor circulaci\u00f3n internacional del cine chino.<\/p>\n\n\n\n
Pero el elemento que articula todas esas cuestiones es la confianza en que todav\u00eda existen otras formas de contar historias.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula de Cai Chengjie parte de un asunto tan antiguo como el propio cine: el transcurso de una vida. La infancia, la juventud, la madurez y la vejez han sido abordadas innumerables veces en la pantalla. La diferencia est\u00e1 en la decisi\u00f3n de no presentarlas necesariamente como una sucesi\u00f3n, sino como experiencias que pueden observarse simult\u00e1neamente.<\/p>\n\n\n\n
Esa estructura obliga a reconocer algo que el montaje convencional suele disimular: toda mirada es parcial. Mientras prestamos atenci\u00f3n a un personaje, otros acontecimientos siguen desarroll\u00e1ndose. Mientras una persona atraviesa una etapa de su vida, otras se encuentran en momentos diferentes de la suya.<\/p>\n\n\n\n
Huang Bo encuentra en esa pluralidad de perspectivas una posibilidad art\u00edstica y tambi\u00e9n una forma de acercar al p\u00fablico internacional a una sensibilidad visual distinta. No pretende que los espectadores europeos conozcan todos los c\u00f3digos de la pintura china antes de entrar en la sala. Conf\u00eda en que puedan descubrirlos a trav\u00e9s de las im\u00e1genes y de las emociones que estas transmiten.<\/p>\n\n\n\n
Su defensa de la pel\u00edcula tampoco implica un rechazo al cine popular que le ha dado reconocimiento. Al contrario, su trayectoria y sus declaraciones muestran una convivencia entre el valor que concede al humor como lenguaje universal y su inter\u00e9s por obras que ponen a prueba las convenciones narrativas.<\/p>\n\n\n\n
En Varsovia presenta una pel\u00edcula que requiere una atenci\u00f3n diferente, pero que, seg\u00fan explica, nace de una preocupaci\u00f3n sencilla: mostrar c\u00f3mo cambian las personas a lo largo de la vida y c\u00f3mo cada edad transforma nuestra manera de comprender el mundo.<\/p>\n\n\n\n
El resultado es una propuesta que combina los recursos del cine contempor\u00e1neo con una tradici\u00f3n art\u00edstica basada en la composici\u00f3n, la sugerencia y el espacio vac\u00edo. Una pel\u00edcula que no ofrece una \u00fanica direcci\u00f3n para la mirada ni pretende que el espectador lo vea todo.<\/p>\n\n\n\n
En esa renuncia al control absoluto de la imagen se encuentra quiz\u00e1 su apuesta m\u00e1s interesante. Suzhou Quartet no solo cuenta cuatro historias. Tambi\u00e9n invita a pensar en las muchas otras que contin\u00faan desarroll\u00e1ndose mientras elegimos prestar atenci\u00f3n a una sola.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Huang Bo presenta en el festival de Varsovia Suzhou Quartet, una pel\u00edcula experimental que combina tradici\u00f3n china, innovaci\u00f3n narrativa y emoci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10836,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[23],"class_list":["post-10833","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-festival-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10833","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10833"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10833\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10839,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10833\/revisions\/10839"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10836"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10833"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10833"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}