La muerte de un p\u00e1jaro, \u00f3pera prima del director Felipe S\u00e1nchez Garc\u00eda, participa en la 42\u00aa edici\u00f3n del certamen internacional, celebrado del 9 al 18 de octubre de 2026. Rodada durante cinco d\u00edas en Cundinamarca, con una c\u00e1mara ARRI Alexa Mini y financiaci\u00f3n principalmente privada, la pel\u00edcula llega a Europa tras recibir apoyos de Emergente CineLab, la ECAM y el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias.<\/p>\n\n\n\n
El cine colombiano tiene una nueva cita internacional en Polonia. La muerte de un p\u00e1jaro, cortometraje dirigido por Felipe S\u00e1nchez Garc\u00eda y producido por Sergio Tapias, participa en la competici\u00f3n oficial de cortometrajes de la 42\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine de Varsovia, que se celebra del 9 al 18 de octubre de 2026. La producci\u00f3n, de 14 minutos y sin di\u00e1logos, representa una nueva oportunidad de visibilidad para el audiovisual independiente colombiano en un certamen de larga trayectoria en Europa Central.<\/p>\n\n\n\n
El festival, fundado en 1985, re\u00fane cada a\u00f1o producciones de diferentes pa\u00edses y combina largometrajes y cortometrajes en sus distintas secciones. La presencia de La muerte de un p\u00e1jaro supone el estreno mundial de la pel\u00edcula y la culminaci\u00f3n de un proceso de desarrollo, rodaje y posproducci\u00f3n que ha pasado por encuentros cinematogr\u00e1ficos de Colombia y Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula cuenta la historia de Fabio y Leonor, dos j\u00f3venes que mueren durante un episodio de violencia sin ser conscientes de ello. Tras huir, llegan a una casa de descanso perteneciente a una familia acomodada, donde comienzan a reproducir actividades cotidianas y relaciones afectivas que les fueron arrebatadas. El cortometraje est\u00e1 protagonizado por Juan Manuel Ochoa y Valeria Campos y aborda las consecuencias del conflicto armado colombiano desde una perspectiva alejada de las representaciones m\u00e1s expl\u00edcitas de la violencia.<\/p>\n\n\n\n
\u00abQuer\u00edamos cambiar esta forma de narrar la violencia\u00bb, explica Sergio Tapias durante una entrevista realizada en Varsovia. El productor se\u00f1ala que la decisi\u00f3n de no mostrar directamente los hechos violentos responde a una elecci\u00f3n narrativa deliberada. \u00abSigue siendo un tema muy vigente que ocurre todav\u00eda en Colombia, que no es un periodo de la historia, sino que es algo que nos atraviesa y hasta el d\u00eda de hoy ocurre todav\u00eda\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n
La muerte de un p\u00e1jaro supone el debut como guionista y director de Felipe S\u00e1nchez Garc\u00eda, profesional colombiano que hasta ahora hab\u00eda desarrollado principalmente su trayectoria como director de fotograf\u00eda. Su formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica incluye estudios en Buenos Aires, Argentina, donde tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en el sector audiovisual antes de regresar a Colombia. Esa experiencia profesional ha influido en la concepci\u00f3n visual del cortometraje, que utiliza los movimientos de c\u00e1mara, la composici\u00f3n y el trabajo corporal de los int\u00e9rpretes como principales recursos narrativos.<\/p>\n\n\n\n
La relaci\u00f3n entre S\u00e1nchez Garc\u00eda y Sergio Tapias comenz\u00f3 durante el rodaje de una serie web realizada en diferentes regiones de Colombia. Ambos descubrieron que hab\u00edan estudiado en Buenos Aires y que compart\u00edan profesores y referencias profesionales. \u00abNos conocimos haciendo una serie web viajando por Colombia\u00bb, recuerda Tapias. \u00abEn los tiempos muertos se nos iba hablando de cine, cinefilia\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n
Su primera colaboraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica lleg\u00f3 con Los subt\u00edtulos, un cortometraje producido por Tapias para el que necesitaba un director de fotograf\u00eda. \u00abLe dije: \u201cEstoy buscando un director de foto, \u00bfte interesa?\u201d. Felipe se sum\u00f3, dijo: \u201cDe una, me encanta el guion, hag\u00e1moslo\u201d\u00bb, recuerda el productor. La propuesta de realizar La muerte de un p\u00e1jaro surgi\u00f3 poco despu\u00e9s. \u00abTerminamos de rodar ese corto y en la fiesta de fin de rodaje Felipe se me acerca, me dice: \u201cTengo un guion, me gustar\u00eda que lo produjeras\u201d\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La producci\u00f3n reuni\u00f3 a profesionales de distintas \u00e1reas del sector audiovisual colombiano. Entre los nombres vinculados al proyecto figuran Sergio Tapias Su\u00e1rez, Lina Rinc\u00f3n Barrios y Boris Prieto, identificados como productores durante su participaci\u00f3n en el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias. Lina Rinc\u00f3n tambi\u00e9n aparece acreditada en la producci\u00f3n ejecutiva y coproducci\u00f3n del cortometraje.<\/p>\n\n\n\n
El rodaje se desarroll\u00f3 durante cinco d\u00edas en los municipios de Fusagasug\u00e1 y Silvania, situados en el departamento de Cundinamarca, al suroeste de Bogot\u00e1. La producci\u00f3n utiliz\u00f3 diferentes espacios rurales, una vivienda familiar y localizaciones pr\u00f3ximas a un r\u00edo. La casa principal pertenece a la familia de S\u00e1nchez Garc\u00eda y fue uno de los elementos que condicionaron la escritura del guion y la planificaci\u00f3n t\u00e9cnica de las escenas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abLa locaci\u00f3n es la casa de infancia del director, de Felipe\u00bb, explica Tapias, quien recuerda que el proyecto ya estaba concebido teniendo en cuenta determinados movimientos de los personajes y de la c\u00e1mara. La pel\u00edcula incorpora fotograf\u00edas aut\u00e9nticas del director durante su ni\u00f1ez, una decisi\u00f3n que introduce un componente autobiogr\u00e1fico en una historia centrada en la desigualdad social. \u00abNo es gratis que se filme en mi casa\u00bb, reconoce S\u00e1nchez Garc\u00eda. \u00abLas fotos son fotos m\u00edas cuando era beb\u00e9\u00bb, a\u00f1ade.<\/p>\n\n\n\n
Para el rodaje se emple\u00f3 una c\u00e1mara ARRI Alexa Mini y un equipo de maquinaria cinematogr\u00e1fica que permiti\u00f3 ejecutar los movimientos previstos. La producci\u00f3n tambi\u00e9n requiri\u00f3 pruebas de iluminaci\u00f3n y sonido, visitas t\u00e9cnicas a las localizaciones y lecturas de guion con los responsables de los distintos departamentos.<\/p>\n\n\n\n
El equipo cont\u00f3 con apoyos institucionales y locales. Seg\u00fan Tapias, colaboraron la Unidad Nacional para la Gesti\u00f3n del Riesgo de Desastres, la administraci\u00f3n municipal y espacios de formaci\u00f3n cultural de la zona. Los bomberos de Fusagasug\u00e1 acompa\u00f1aron el rodaje de una escena que inclu\u00eda fuego. Tambi\u00e9n se organizaron sesiones de casting en instalaciones vinculadas a la formaci\u00f3n art\u00edstica municipal.<\/p>\n\n\n\n
Una parte de la filmaci\u00f3n se realiz\u00f3 en un r\u00edo al que se acced\u00eda atravesando una propiedad particular. El productor recuerda que un vecino permiti\u00f3 utilizar sus terrenos para facilitar el trabajo. \u00abMe encanta la idea del cine, por supuesto, lo que necesiten\u00bb, les respondi\u00f3, seg\u00fan relata Tapias.<\/p>\n\n\n\n
Uno de los principales desaf\u00edos del proyecto fue conseguir los recursos econ\u00f3micos necesarios. Los productores presentaron solicitudes a diferentes convocatorias p\u00fablicas, incluidas ayudas regionales y el Fondo para el Desarrollo Cinematogr\u00e1fico (FDC), pero no obtuvieron financiaci\u00f3n por esas v\u00edas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abNos presentamos a varios fondos, no ganamos, ni a nivel de regi\u00f3n ni FDC\u00bb, explica Tapias. El equipo decidi\u00f3 entonces continuar mediante financiaci\u00f3n privada, donaciones, aportaciones personales y acuerdos con proveedores de servicios cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n\n\n\n
La experiencia previa del productor en videoclips y otros formatos audiovisuales facilit\u00f3 el contacto con empresas de alquiler de equipos, t\u00e9cnicos y estudios de posproducci\u00f3n. Seg\u00fan su testimonio, algunos materiales se consiguieron por aproximadamente el 5% de su tarifa habitual.<\/p>\n\n\n\n
\u00abTengo muy buena relaci\u00f3n con rentas, muy buena relaci\u00f3n con t\u00e9cnicos\u00bb, se\u00f1ala. Tapias destaca especialmente la colaboraci\u00f3n de 235, empresa especializada en posproducci\u00f3n de imagen y correcci\u00f3n de color, que ofreci\u00f3 condiciones econ\u00f3micas favorables al proyecto. \u00abNos dieron un descuento absurdo\u00bb, recuerda. El productor atribuye esos apoyos a la confianza que gener\u00f3 la propuesta cinematogr\u00e1fica: \u00abSolo porque esas empresas creyeron en nosotros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La producci\u00f3n no ha comunicado un presupuesto total verificable, por lo que no es posible establecer una cifra exacta de inversi\u00f3n. S\u00ed consta, a trav\u00e9s del testimonio del productor, que una parte importante del coste fue asumida por los propios responsables del cortometraje y por colaboradores que aportaron servicios en condiciones especiales.<\/p>\n\n\n\n
La participaci\u00f3n colombiana se produce en una secci\u00f3n que re\u00fane este a\u00f1o 26 cortometrajes procedentes de 19 pa\u00edses, seleccionados entre varios miles de propuestas. Doce de las obras tienen su estreno mundial en Varsovia. El programa suma 393 minutos de cine distribuidos en cuatro bloques competitivos, con pel\u00edculas de ficci\u00f3n, animaci\u00f3n y documental.<\/p>\n\n\n\n
El Festival Internacional de Cine de Varsovia cuenta con acreditaci\u00f3n de la Federaci\u00f3n Internacional de Asociaciones de Productores Cinematogr\u00e1ficos (FIAPF). Su competici\u00f3n de cortometrajes incluye cuatro reconocimientos: el Gran Premio al Mejor Cortometraje y los premios a mejor cortometraje de ficci\u00f3n, animaci\u00f3n y documental.<\/p>\n\n\n\n
El Gran Premio est\u00e1 dotado con 2.000 eslotis, la moneda polaca, mientras que los otros tres reconocimientos cuentan con una dotaci\u00f3n de 1.000 eslotis cada uno. Los premios de esta competici\u00f3n forman parte de las v\u00edas de clasificaci\u00f3n para los Oscar, de acuerdo con las normas de elegibilidad de la Academia de Hollywood.<\/p>\n\n\n\n
La selecci\u00f3n de La muerte de un p\u00e1jaro representa, por tanto, una oportunidad de circulaci\u00f3n internacional para una pel\u00edcula independiente colombiana. Su participaci\u00f3n no supone la obtenci\u00f3n de un premio, sino su inclusi\u00f3n entre las obras que compiten por los reconocimientos del certamen.<\/p>\n\n\n\n
Para Sergio Tapias, la selecci\u00f3n tiene especial importancia por la cantidad de producciones que buscan espacio en los festivales. \u00abCreo que sin duda en este momento hay una sobreoferta de contenidos, creo que hay muchos, muchos cortos, y poder lograr estar en un espacio as\u00ed es extremadamente valioso\u00bb, explica. El productor recuerda que el proceso de distribuci\u00f3n no fue inmediato: \u00abHa sido un proceso muy lento, hemos enviado a muchos, muchos festivales\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Los personajes de Fabio y Leonor est\u00e1n interpretados por Juan Manuel Ochoa y Valeria Campos. La pel\u00edcula plantea una dificultad particular: ninguno de los protagonistas utiliza el di\u00e1logo para expresar sus emociones o explicar los acontecimientos. La relaci\u00f3n entre ambos debe construirse mediante movimientos, gestos, miradas y proximidad f\u00edsica.<\/p>\n\n\n\n
Para S\u00e1nchez Garc\u00eda, este aspecto represent\u00f3 uno de los principales desaf\u00edos de su debut como director. \u00abEs mi primera obra como director, toda mi carrera la he hecho como director de fotograf\u00eda\u00bb, recuerda. El cineasta reconoce que no contaba con una trayectoria previa en la direcci\u00f3n de int\u00e9rpretes: \u00abNo soy un director de actores\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Su trabajo se concentr\u00f3 en establecer una relaci\u00f3n de confianza con los dos j\u00f3venes. \u00abSab\u00eda que lo \u00fanico que realmente importaba era saber que pod\u00eda estar con dos personas con quienes hubiera una conexi\u00f3n real y quienes pudieran entender un poco qu\u00e9 era lo que quer\u00edamos construir de su mano\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n
La preparaci\u00f3n incluy\u00f3 ejercicios f\u00edsicos y actividades para desarrollar la familiaridad entre los protagonistas, que no se conoc\u00edan antes del proyecto. \u00abHicimos mucho trabajo sobre el cuerpo, la comodidad de la proximidad entre ellos, porque no se conoc\u00edan\u00bb, se\u00f1ala el director.<\/p>\n\n\n\n
La ausencia de di\u00e1logos tambi\u00e9n condicion\u00f3 el montaje y la posproducci\u00f3n sonora. Los sonidos ambientales, las respiraciones y los movimientos de los personajes forman parte de la construcci\u00f3n narrativa y permiten transmitir informaci\u00f3n sin recurrir a explicaciones verbales.<\/p>\n\n\n\n
El recorrido de La muerte de un p\u00e1jaro comenz\u00f3 antes de su estreno internacional. Durante su etapa de desarrollo, el proyecto particip\u00f3 en iniciativas destinadas a impulsar nuevas producciones cinematogr\u00e1ficas y facilitar el contacto entre creadores, escuelas y profesionales de la industria.<\/p>\n\n\n\n
En 2024 obtuvo el Premio Impulsa ECAM durante Emergente CineLab, un encuentro de desarrollo y coproducci\u00f3n celebrado en Madrid. La ECAM, Escuela de Cinematograf\u00eda y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid, es una instituci\u00f3n especializada en la formaci\u00f3n de profesionales del cine y el audiovisual. El proyecto hab\u00eda accedido a ese circuito de desarrollo despu\u00e9s de su paso por iniciativas vinculadas al mercado de BOGOSHORTS, el Festival de Cortos de Bogot\u00e1.<\/p>\n\n\n\n
Otro reconocimiento lleg\u00f3 en 2025, durante el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (FICCI). Dentro de su apartado Work in Progress, dedicado a pel\u00edculas en fase de finalizaci\u00f3n, La muerte de un p\u00e1jaro recibi\u00f3 un premio de dise\u00f1o sonoro y mezcla en Dolby Atmos ofrecido por Vinilo Studio.<\/p>\n\n\n\n
Este apoyo result\u00f3 especialmente importante por las caracter\u00edsticas de la pel\u00edcula. Al prescindir de di\u00e1logos, el cortometraje depende en gran medida de su construcci\u00f3n sonora para transmitir informaci\u00f3n y emociones. Los sonidos del campo, los movimientos de los personajes y la ambientaci\u00f3n adquieren una funci\u00f3n narrativa que habitualmente tambi\u00e9n desempe\u00f1an las conversaciones.<\/p>\n\n\n\n
\u00abLogramos tener un primer corte, estuvimos en el Work in Progress del Festival de Cine de Cartagena, y ah\u00ed nos ganamos la posproducci\u00f3n de audio con Vinilo Estudio\u00bb, explica Tapias.<\/p>\n\n\n\n
Los reconocimientos obtenidos durante el desarrollo y la finalizaci\u00f3n del proyecto permitieron completar diferentes etapas de producci\u00f3n antes de iniciar su recorrido por festivales internacionales.<\/p>\n\n\n\n
Aunque el cortometraje se desarrolla en un contexto de violencia rural, S\u00e1nchez Garc\u00eda introduce elementos de su propia biograf\u00eda. La vivienda donde se rod\u00f3 pertenece a su familia y algunas fotograf\u00edas visibles en pantalla corresponden a su infancia. \u00abNo es gratis que se filme en mi casa\u00bb, explica el director. \u00abLas fotos son fotos m\u00edas cuando era beb\u00e9\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La decisi\u00f3n responde a su intenci\u00f3n de contrastar la experiencia de los protagonistas con la seguridad y las oportunidades de las que \u00e9l disfrut\u00f3 durante su ni\u00f1ez. \u00abMe parec\u00eda lindo encontrar tambi\u00e9n en el cortometraje un veh\u00edculo para revisitar mi propio privilegio y mi propia infancia\u00bb, reconoce.<\/p>\n\n\n\n
Durante el montaje, el equipo solicit\u00f3 opiniones a otros cineastas colombianos, entre ellos Duv\u00e1n Duque, con quien S\u00e1nchez Garc\u00eda entr\u00f3 en contacto a trav\u00e9s de Sergio Tapias. \u00abMe interesaba enormemente la visi\u00f3n de alguien que se mueve en un cine tan diferente al que est\u00e1bamos haciendo\u00bb, explica. Su prop\u00f3sito era incorporar perspectivas distintas sobre la representaci\u00f3n de la realidad colombiana.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula est\u00e1 dedicada a la esposa y los dos hijos del director. S\u00e1nchez Garc\u00eda considera que la paternidad tambi\u00e9n ha influido en su decisi\u00f3n de comenzar a dirigir proyectos propios. Su esposa, Lina Rinc\u00f3n, participa en la producci\u00f3n, y ambos comparten las exigencias de una profesi\u00f3n que implica desplazamientos y jornadas prolongadas. \u00abMi esposa tambi\u00e9n es artista, entonces creo que hay un entendimiento de c\u00f3mo hay que repartirnos la carga para que nuestra vida de oficio pueda mantenerse viva\u00bb, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n
El cineasta relaciona su nueva etapa profesional con el deseo de construir una obra personal que permanezca en el tiempo. Explica que quiere crear pel\u00edculas \u00abque cuando yo ya no est\u00e9 existan ah\u00ed para que mis hijos puedan seguir entablando un di\u00e1logo conmigo y mi visi\u00f3n del mundo\u00bb. Esa motivaci\u00f3n familiar convive con el inter\u00e9s por abordar cuestiones sociales y por contribuir, desde la ficci\u00f3n, a la memoria colectiva colombiana.<\/p>\n\n\n\n
La llegada de La muerte de un p\u00e1jaro a Varsovia se suma al recorrido internacional de proyectos colombianos que encuentran en los laboratorios de desarrollo, los mercados cinematogr\u00e1ficos y los festivales una v\u00eda para completar su financiaci\u00f3n y acceder a nuevos p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n
El caso muestra la importancia de instituciones como BOGOSHORTS, Emergente CineLab, la ECAM y el FICCI en distintas etapas de la producci\u00f3n audiovisual. Tambi\u00e9n refleja las dificultades que afrontan los realizadores independientes para obtener recursos y finalizar sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n
Para Sergio Tapias, la selecci\u00f3n en Polonia tiene un valor especial despu\u00e9s de las dificultades econ\u00f3micas y los numerosos intentos de presentar la pel\u00edcula en festivales. \u00abHa sido un proceso muy lento, hemos enviado a muchos, muchos festivales\u00bb, recuerda. El productor considera que conseguir una plaza en una competici\u00f3n internacional resulta especialmente importante en un contexto de elevada producci\u00f3n de contenidos.<\/p>\n\n\n\n
S\u00e1nchez Garc\u00eda, por su parte, destaca la responsabilidad que tiene el cine colombiano en la construcci\u00f3n de memoria. \u00abEl cine colombiano, sin importar qu\u00e9 gobierno ha estado en el poder durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, ha logrado convertirse en una muy importante voz sobre la lectura de la realidad nacional, sobre el valor de la memoria colectiva dentro del arte\u00bb, sostiene.<\/p>\n\n\n\n
La participaci\u00f3n en Varsovia representa el comienzo de una nueva etapa para La muerte de un p\u00e1jaro. Despu\u00e9s de un rodaje de cinco d\u00edas, un proceso de financiaci\u00f3n basado en colaboraciones y apoyos obtenidos en Colombia y Espa\u00f1a, el cortometraje llega a una competici\u00f3n internacional con una historia que aborda el conflicto armado desde la perspectiva de dos j\u00f3venes.<\/p>\n\n\n\n
Para su director, la propuesta puede resumirse en una idea: \u00abEl amor y el cuidado del otro como un camino posible para un futuro diferente de mi naci\u00f3n\u00bb. Una reflexi\u00f3n que acompa\u00f1a el estreno internacional de su primera pel\u00edcula y que sit\u00faa la infancia, la memoria y las consecuencias de la violencia en el centro de su trabajo cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n
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