\u00abIberseries cada vez m\u00e1s ha convocado a empresas colombianas que quieren venir, que encuentran aqu\u00ed un espacio para conversar con m\u00e1s europeos, con m\u00e1s espa\u00f1oles, que vienen canales de televisi\u00f3n buscando producciones\u00bb, explica Triana. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
Se trata de un mercado en el que las compa\u00f1\u00edas pueden \u00abvender sus proyectos, sus pel\u00edculas ya hechas, sus series\u00bb, pero tambi\u00e9n establecer relaciones que contribuyan a la continuidad de sus actividades y a la proyecci\u00f3n internacional de la cinematograf\u00eda colombiana.<\/p>\n\n\n\n Uno de los asuntos que m\u00e1s preocupa a Triana es la distancia que existe entre el crecimiento de la producci\u00f3n nacional y la evoluci\u00f3n de la asistencia a las salas. Colombia ha conseguido aumentar considerablemente el n\u00famero de pel\u00edculas realizadas cada a\u00f1o, pero ese incremento no se ha traducido necesariamente en una mayor audiencia para cada t\u00edtulo. La directora de Proim\u00e1genes considera que la dificultad para conectar con los espectadores se ha convertido en uno de los principales problemas del sector.<\/p>\n\n\n\n Como referencia, compara el promedio de espectadores por pel\u00edcula colombiana de 2006 con las cifras actuales. Seg\u00fan los datos que menciona durante la entrevista, hace aproximadamente dos d\u00e9cadas cada producci\u00f3n reun\u00eda una media de 226.000 espectadores, mientras que ahora esa cifra se sit\u00faa entre 10.000 y 15.000. La comparaci\u00f3n debe entenderse dentro de un contexto de transformaci\u00f3n de la industria, que ha pasado de producir alrededor de ocho pel\u00edculas anuales a alcanzar cerca de 79.<\/p>\n\n\n\n \u00abEst\u00e1 saliendo un promedio de cuatro pel\u00edculas por semana a las salas de cine, que compiten entre ellas\u00bb, se\u00f1ala. La mayor cantidad de estrenos obliga a las producciones nacionales a disputar un espacio limitado en las salas, en un escenario donde tambi\u00e9n compiten las pel\u00edculas internacionales y otras formas de consumo audiovisual. A ello se a\u00f1ade la diversidad de g\u00e9neros y formatos, especialmente en el caso de los documentales y las propuestas dirigidas a p\u00fablicos espec\u00edficos, que necesitan estrategias de distribuci\u00f3n adaptadas a sus caracter\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n Triana advierte de que esta situaci\u00f3n no es exclusiva del mercado colombiano. <\/p>\n\n\n\n \u00abUna de las obsesiones y de las dificultades m\u00e1s grandes que tiene Colombia, pero tambi\u00e9n todos los pa\u00edses, es que hay sobreoferta de pel\u00edculas\u00bb. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n El aumento de la producci\u00f3n ha ampliado las posibilidades creativas, pero tambi\u00e9n ha hecho m\u00e1s dif\u00edcil que cada obra consiga visibilidad y permanezca el tiempo suficiente en cartelera para desarrollar su recorrido comercial.<\/p>\n\n\n\n En ese contexto, la promoci\u00f3n adquiere una importancia decisiva. La directora considera que una parte de la industria todav\u00eda no incorpora el marketing como un elemento fundamental de la planificaci\u00f3n de sus proyectos. \u00abSi seguimos teniendo desde hace 20 a\u00f1os el mismo problema de que no hacen un mercadeo ni le destinan dinero al mercadeo de la pel\u00edcula, es muy dif\u00edcil que te puedas hacer visible\u00bb. Para Triana, el reto no consiste \u00fanicamente en producir m\u00e1s, sino en desarrollar estrategias capaces de acercar cada pel\u00edcula al p\u00fablico que puede estar interesado en ella.<\/p>\n\n\n\n La relaci\u00f3n entre las pel\u00edculas y sus espectadores tambi\u00e9n est\u00e1 condicionada por las historias que aborda el cine colombiano. La violencia, el conflicto armado, la memoria hist\u00f3rica y las consecuencias sociales de d\u00e9cadas de enfrentamientos han ocupado un lugar destacado en numerosas producciones nacionales. Triana considera que estas tem\u00e1ticas forman parte de la realidad del pa\u00eds y que los cineastas deben tener libertad para representarlas, aunque reconoce que su recepci\u00f3n puede resultar compleja.<\/p>\n\n\n\n La conversaci\u00f3n aborda cuestiones como los falsos positivos y los espacios de memoria que se han desarrollado en Colombia para recordar a las v\u00edctimas de la violencia. En ese contexto, la directora de Proim\u00e1genes subraya que la legislaci\u00f3n colombiana protege la libertad de expresi\u00f3n y no establece mecanismos de censura previa sobre las historias que pueden contarse. <\/p>\n\n\n\n \u00abEn Colombia no hay censura. Hay censores, que es distinto. Pero no hay censura. Eso quiere decir que t\u00fa legalmente en Colombia puedes hablar de lo que quieras\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Esa libertad creativa, sin embargo, no garantiza que todas las pel\u00edculas encuentren una respuesta favorable entre los espectadores. \u00abLas pel\u00edculas colombianas normalmente duelen\u00bb, afirma Triana, que relaciona esa caracter\u00edstica con una historia nacional atravesada por el conflicto armado, el narcotr\u00e1fico, las extorsiones, la violencia contra l\u00edderes sociales y los feminicidios. Son realidades que contin\u00faan presentes en la sociedad y que forman parte del universo narrativo de muchos realizadores.<\/p>\n\n\n\n \u00abTienes que contar un pa\u00eds y no vamos a tapar el sol con un dedo\u00bb, sostiene. Desde su perspectiva, el cine no puede desvincularse de los problemas que afectan a la sociedad colombiana ni renunciar a explorar los acontecimientos que han marcado su historia. Al mismo tiempo, reconoce que la cercan\u00eda emocional de esos relatos puede influir en la disposici\u00f3n del p\u00fablico a acudir a las salas.<\/p>\n\n\n\n \u00abEl p\u00fablico, que est\u00e1 tan adolorido tambi\u00e9n, puede no recibirlas tan bien\u00bb. La observaci\u00f3n apunta a una dificultad que va m\u00e1s all\u00e1 de la calidad cinematogr\u00e1fica de las obras. Algunas pel\u00edculas abordan experiencias traum\u00e1ticas que siguen muy presentes en la memoria colectiva y que pueden resultar dif\u00edciles de afrontar para determinados espectadores. En consecuencia, encontrar una audiencia amplia exige comprender las caracter\u00edsticas de cada proyecto y desarrollar formas de circulaci\u00f3n que permitan llegar a quienes est\u00e9n interesados en esas historias.<\/p>\n\n\n\n El desarrollo del cine colombiano durante las \u00faltimas d\u00e9cadas est\u00e1 estrechamente relacionado con la creaci\u00f3n de instrumentos de financiaci\u00f3n que han permitido dar continuidad a la actividad cinematogr\u00e1fica. Triana destaca que una de las principales fortalezas del sistema es su capacidad para mantener los mecanismos de apoyo m\u00e1s all\u00e1 de los cambios de gobierno y de las decisiones presupuestarias de cada administraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n \u00abEl sistema que hemos hecho con la legislaci\u00f3n colombiana no depende tanto del gobierno de turno\u00bb, explica. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Una de las piezas fundamentales de ese modelo es el Fondo para el Desarrollo Cinematogr\u00e1fico (FDC), que se financia principalmente mediante una contribuci\u00f3n parafiscal procedente de la propia actividad cinematogr\u00e1fica. De esta manera, los agentes que participan en el sector contribuyen al sostenimiento de los instrumentos que permiten desarrollar nuevas producciones.<\/p>\n\n\n\n \u00abEs la industria alimentando la misma industria. No viene de recursos del presupuesto general de la naci\u00f3n ni del Ministerio de Cultura. La gran mayor\u00eda viene de ese fondo\u00bb. Seg\u00fan Triana, esta estructura ofrece una estabilidad especialmente importante para una actividad cuyos proyectos necesitan varios a\u00f1os para completar las etapas de escritura, desarrollo, financiaci\u00f3n, rodaje y distribuci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n A esa organizaci\u00f3n se suma la naturaleza institucional de Proim\u00e1genes Colombia, una entidad privada sin \u00e1nimo de lucro y de participaci\u00f3n mixta, en cuyo \u00f3rgano de gobierno est\u00e1n representadas instituciones p\u00fablicas y organizaciones vinculadas al audiovisual. Su funcionamiento permite gestionar programas de apoyo con una perspectiva que no queda limitada a los ejercicios presupuestarios anuales.<\/p>\n\n\n\n \u00abPor eso podemos entregar est\u00edmulos que duran cuatro a\u00f1os haciendo su pel\u00edcula y no tener que hacer las cosas a 31 de diciembre, cuando cambia la vigencia\u00bb. La directora considera que esta continuidad constituye una ventaja para los productores, que pueden planificar sus proyectos con mayor seguridad y desarrollar procesos creativos que requieren tiempos prolongados.<\/p>\n\n\n\n El sistema colombiano tambi\u00e9n cuenta con otros instrumentos destinados a impulsar la actividad audiovisual. Entre ellos figura el mecanismo de devoluci\u00f3n en efectivo o cash rebate, vigente desde 2012 y gestionado por Proim\u00e1genes mediante un convenio con el Ministerio de Comercio, Industria y Turismo. Este incentivo, vinculado al Fondo F\u00edlmico Colombia, dispone de una estructura diferenciada respecto de los mecanismos fiscales creados posteriormente para atraer inversi\u00f3n internacional.<\/p>\n\n\n\n La atracci\u00f3n de producciones extranjeras constituye otra de las l\u00edneas de desarrollo del audiovisual colombiano. Uno de los instrumentos que Triana considera especialmente relevantes es el Certificado de Inversi\u00f3n Audiovisual (CINA), creado en 2020 para incentivar la llegada de proyectos internacionales mediante un cr\u00e9dito fiscal transferible asociado a los gastos realizados en Colombia.<\/p>\n\n\n\n \u00abEs una ayuda v\u00eda impuestos para que internacionales vengan a filmar en Colombia, vengan a hacer su postproducci\u00f3n. No importa si son series, pel\u00edculas, videojuegos, v\u00eddeos musicales o publicidad. Tiene que ser audiovisual en cualquiera de estos campos\u00bb, explica. El incentivo contempla diferentes actividades de la cadena audiovisual y exige que las empresas beneficiarias realicen una inversi\u00f3n m\u00ednima en el pa\u00eds, de acuerdo con las condiciones establecidas.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan las cifras que maneja la directora, el mecanismo ha respaldado alrededor de 190 proyectos durante sus primeros seis a\u00f1os de funcionamiento. Su impacto, sostiene, no se limita al sector cinematogr\u00e1fico, ya que los recursos procedentes del exterior se destinan a contratar profesionales, servicios y empresas que desarrollan su actividad en Colombia.<\/p>\n\n\n\n \u00abHa sido muy exitoso, ha irrigado muchos recursos a la econom\u00eda porque el dinero tiene que venir de fuera y tiene que gastarlo en Colombia. Es un recurso que no exist\u00eda, que da empleo, que permite que nuestros servicios de producci\u00f3n exporten servicios\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La llegada de estas inversiones ha contribuido tambi\u00e9n a que las empresas colombianas ampl\u00eden su experiencia en proyectos internacionales y fortalezcan su capacidad para ofrecer servicios competitivos.<\/p>\n\n\n\n Triana destaca especialmente el aprendizaje de los equipos t\u00e9cnicos que han participado en grandes producciones extranjeras. \u00abLa mayor\u00eda de los proyectos han venido de Estados Unidos. Han aprendido a trabajar con unas crews mucho m\u00e1s competitivas. Ahora en Colombia hay crews que no le envidian nada a una crew norteamericana\u00bb. La experiencia acumulada ha permitido elevar los est\u00e1ndares profesionales y consolidar equipos capaces de asumir producciones de mayor complejidad.<\/p>\n\n\n\n El siguiente desaf\u00edo consiste en ampliar la disponibilidad de trabajadores especializados para responder al crecimiento de la demanda. Con ese objetivo, el sistema contempla aportaciones destinadas a programas de formaci\u00f3n y entrenamiento t\u00e9cnico. La intenci\u00f3n es que la actividad generada por los rodajes internacionales no tenga \u00fanicamente un efecto econ\u00f3mico inmediato, sino que contribuya a desarrollar capacidades profesionales y oportunidades laborales duraderas.<\/p>\n\n\n\n La animaci\u00f3n es uno de los sectores que ha experimentado una transformaci\u00f3n significativa dentro de la industria audiovisual colombiana. Su crecimiento tendr\u00e1 una importante plataforma de visibilidad internacional en 2027, cuando Colombia participe como pa\u00eds invitado de honor en el Festival Internacional de Cine de Animaci\u00f3n de Annecy y en su mercado profesional MIFA.<\/p>\n\n\n\n La designaci\u00f3n supone un reconocimiento a la evoluci\u00f3n de un sector que ha conseguido desarrollar estudios, ampliar sus relaciones de coproducci\u00f3n y exportar servicios a diferentes mercados. Triana considera que el inter\u00e9s internacional responde a un proceso de consolidaci\u00f3n que se ha producido durante los \u00faltimos a\u00f1os. \u00abHan encontrado en Colombia un trabajo emergente en la animaci\u00f3n que se ha visto creciendo en los \u00faltimos diez a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La directora se\u00f1ala que el desarrollo de empresas especializadas ha permitido generar estructuras de producci\u00f3n m\u00e1s estables y crear puestos de trabajo vinculados a distintas disciplinas de la animaci\u00f3n. \u00abTenemos empresas que ya est\u00e1n exportando sus servicios al exterior. Pel\u00edculas que se est\u00e1n haciendo en coproducci\u00f3n con otros pa\u00edses de forma m\u00e1s continua. Ya tenemos estudios que tienen 70, 50 personas trabajando todo el a\u00f1o\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La participaci\u00f3n en Annecy permitir\u00e1 presentar tanto la capacidad industrial como la diversidad art\u00edstica de la animaci\u00f3n colombiana. El objetivo es facilitar la presencia de estudios, profesionales y proyectos que puedan establecer nuevas relaciones comerciales y creativas con empresas de otros pa\u00edses. Tambi\u00e9n representa una oportunidad para dar visibilidad a propuestas que est\u00e1n desarroll\u00e1ndose dentro de un sector todav\u00eda en expansi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n \u00abEstamos trabajando a todo motor para tener una representaci\u00f3n bien nutrida en Annecy y para dar a conocer nuestro pa\u00eds y las posibilidades que tiene dentro de la animaci\u00f3n\u00bb, explica Triana. La preparaci\u00f3n de esta participaci\u00f3n internacional busca aprovechar el inter\u00e9s que ha despertado la industria colombiana y reforzar sus posibilidades de crecimiento a trav\u00e9s de nuevas coproducciones, alianzas profesionales y oportunidades de formaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Junto al crecimiento industrial, Triana identifica otro proceso de transformaci\u00f3n relacionado con la incorporaci\u00f3n de nuevas voces a la producci\u00f3n audiovisual. El cine comunitario ha permitido que habitantes de distintas regiones colombianas desarrollen proyectos vinculados a sus experiencias, identidades y formas de entender el territorio, ampliando las posibilidades de representaci\u00f3n dentro de la cinematograf\u00eda nacional.<\/p>\n\n\n\n La directora recuerda el trabajo realizado desde la Direcci\u00f3n de Audiovisuales, Cine y Medios Interactivos (DACMI), que ha impulsado iniciativas orientadas a facilitar el acceso de las comunidades a las herramientas de creaci\u00f3n audiovisual. En el marco del Bogot\u00e1 Audiovisual Market (BAM), Proim\u00e1genes tambi\u00e9n ha buscado dar visibilidad a procesos desarrollados durante a\u00f1os en diferentes territorios del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n \u00abEstamos viendo historias s\u00faper interesantes que han salido en las comunidades ind\u00edgenas, en las comunidades afro, que antes pensaban que no eran parte y que est\u00e1n encontrando en el cine comunitario un espacio donde pueden encontrarse\u00bb. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Para Triana, estas experiencias representan una oportunidad para que las propias comunidades participen directamente en la construcci\u00f3n de los relatos que muestran sus realidades.<\/p>\n\n\n\n La importancia de estos procesos no reside \u00fanicamente en la realizaci\u00f3n de pel\u00edculas. Tambi\u00e9n est\u00e1 relacionada con el aprendizaje de herramientas narrativas, el desarrollo de guiones y la creaci\u00f3n de espacios donde los participantes pueden compartir conocimientos y fortalecer su capacidad para producir contenidos audiovisuales. \u00abPueden contar sus propias experiencias, empoderarse m\u00e1s y hacer esos desarrollos tan necesarios de las historias, de los guiones, de los desarrollos, de c\u00f3mo hacerlo mejor\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Triana conf\u00eda en que el trabajo desarrollado desde las comunidades contribuya a ampliar la diversidad de la industria y permita descubrir realizadores que hasta ahora no hab\u00edan tenido acceso a los circuitos tradicionales de producci\u00f3n. \u00abYo creo que vamos a tener una cosecha importante de j\u00f3venes talentos que van surgiendo de las comunidades\u00bb. La aparici\u00f3n de esas nuevas miradas puede enriquecer el panorama cinematogr\u00e1fico colombiano y abrir espacios para historias que tradicionalmente han tenido menos presencia en las pantallas.<\/p>\n\n\n\n El apoyo a las nuevas generaciones tambi\u00e9n encuentra una v\u00eda importante en el cortometraje. Triana destaca que el formato breve ocupa un lugar relevante dentro de las pol\u00edticas cinematogr\u00e1ficas colombianas y dispone de mecanismos espec\u00edficos de financiaci\u00f3n, circulaci\u00f3n y exhibici\u00f3n. Su funci\u00f3n no se limita a servir como una primera experiencia para los realizadores, sino que constituye un espacio de creaci\u00f3n con caracter\u00edsticas y posibilidades propias.<\/p>\n\n\n\n El sistema contempla convocatorias anuales que permiten respaldar proyectos procedentes de diferentes regiones y comunidades, incluidos cortometrajes infantiles y propuestas vinculadas a identidades \u00e9tnicas. <\/p>\n\n\n\n \u00abHay convocatorias anuales donde se premian por lo menos 50 cortos al a\u00f1o. Cortos de las regiones, cortos \u00e9tnicos, cortos infantiles. Entonces hay una apuesta enorme por el corto\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n A estos est\u00edmulos se a\u00f1ade un mecanismo destinado a favorecer la exhibici\u00f3n de cortometrajes nacionales en las salas comerciales. Los exhibidores que programan estas obras pueden acceder a descuentos en la contribuci\u00f3n parafiscal, una medida que busca facilitar su presencia en los circuitos cinematogr\u00e1ficos y ofrecer nuevas oportunidades de encuentro con el p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n Triana tambi\u00e9n destaca la labor de festivales especializados que han contribuido a consolidar un ecosistema alrededor del formato. Entre ellos menciona a BOGOSHORTS, que ha desarrollado actividades de formaci\u00f3n, industria y acompa\u00f1amiento a nuevos realizadores. Su mercado profesional, el BOGOSHORTS Film Market, incluye iniciativas orientadas al desarrollo de proyectos y al fortalecimiento de las relaciones entre cineastas y profesionales del sector.<\/p>\n\n\n\n El cortometraje se presenta as\u00ed como una herramienta para experimentar con lenguajes narrativos, desarrollar primeras obras y facilitar la incorporaci\u00f3n de nuevos talentos a la industria. Su importancia tambi\u00e9n est\u00e1 vinculada a la diversidad territorial y cultural de Colombia, ya que permite que proyectos de distintas procedencias encuentren posibilidades de financiaci\u00f3n y exhibici\u00f3n sin depender necesariamente de las estructuras habituales del largometraje.<\/p>\n\n\n\n La participaci\u00f3n de Colombia en mercados como Iberseries & Platino Industria refleja el inter\u00e9s de una industria que busca ampliar su presencia fuera del pa\u00eds y consolidar relaciones con nuevos socios. Para Triana, estos encuentros permiten conectar las capacidades desarrolladas durante las \u00faltimas d\u00e9cadas con oportunidades de coproducci\u00f3n, distribuci\u00f3n y prestaci\u00f3n de servicios audiovisuales.<\/p>\n\n\n\n El crecimiento de los estudios de animaci\u00f3n, la llegada de rodajes internacionales y la existencia de mecanismos de financiaci\u00f3n relativamente estables forman parte de una transformaci\u00f3n que ha fortalecido la posici\u00f3n de Colombia dentro del audiovisual iberoamericano. Al mismo tiempo, las iniciativas de cine comunitario y el respaldo al cortometraje han contribuido a diversificar las voces y las historias que participan en esa expansi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, el aumento de la actividad industrial no resuelve por s\u00ed solo las dificultades que afrontan las producciones nacionales. La competencia entre estrenos, la fragmentaci\u00f3n de las audiencias y la necesidad de invertir en promoci\u00f3n siguen condicionando las posibilidades de circulaci\u00f3n de las pel\u00edculas colombianas. La existencia de m\u00e1s proyectos y de mejores herramientas para producirlos hace todav\u00eda m\u00e1s necesario desarrollar estrategias que permitan conectar las obras con sus espectadores.<\/p>\n\n\n\n Desde Madrid, Triana plantea as\u00ed un panorama en el que conviven avances importantes y desaf\u00edos pendientes. Colombia dispone de una industria m\u00e1s profesionalizada, instrumentos que facilitan la financiaci\u00f3n y una creciente capacidad para participar en proyectos internacionales. Tambi\u00e9n cuenta con nuevas generaciones de creadores que est\u00e1n ampliando las formas de representar el pa\u00eds. El reto es conseguir que ese crecimiento se traduzca no solo en una mayor producci\u00f3n y presencia exterior, sino tambi\u00e9n en una relaci\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida y sostenida entre el cine colombiano y su p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Claudia Triana analiza el crecimiento del cine colombiano, sus incentivos, la internacionalizaci\u00f3n, la animaci\u00f3n y los desaf\u00edos para conectar las producciones nacionales con el p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10825,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[39,46,47],"class_list":["post-10824","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-cine-hispanoamericano","tag-portada-9","tag-series-iberoamericanas"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10824","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10824"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10824\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10828,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10824\/revisions\/10828"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10825"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10824"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10824"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10824"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Alejandra](\"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Alejandra-Bonilla-Leguizamon-y-Claudia-Triana-de-Vargas-inaugurando-el-stand-de-Colombia-en-Iberseries-y-Platino-Industri-1024x771.webp\")
El gran desaf\u00edo: que las pel\u00edculas encuentren a su p\u00fablico<\/h2>\n\n\n\n
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\u00abLas pel\u00edculas colombianas normalmente duelen\u00bb<\/h2>\n\n\n\n
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Un modelo de financiaci\u00f3n que trasciende los cambios pol\u00edticos<\/h2>\n\n\n\n
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Los incentivos internacionales y la profesionalizaci\u00f3n de la industria<\/h2>\n\n\n\n
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Annecy 2027: una oportunidad para la animaci\u00f3n colombiana<\/h2>\n\n\n\n
El cine comunitario y las historias que nacen en los territorios<\/h2>\n\n\n\n
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El cortometraje como espacio de creaci\u00f3n y nuevos talentos<\/h2>\n\n\n\n
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La internacionalizaci\u00f3n y el futuro del audiovisual colombiano<\/h2>\n\n\n\n