![\"Cartel](\"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/WhatsApp-Image-2026-10-14-at-00.53.28-5-771x1024.jpeg\")
El \u2018Quijote\u2019 de los polacos<\/h2>\n\n\n\n
Para un espectador espa\u00f1ol, el t\u00edtulo Lalka puede resultar desconocido. En Polonia, sin embargo, la novela de Boles\u0142aw Prus ocupa un lugar comparable al de Don Quijote de la Mancha en Espa\u00f1a o Cien a\u00f1os de soledad en Colombia: es una de esas obras que forman parte de la identidad cultural de un pa\u00eds y que generaciones de estudiantes han conocido en las aulas.<\/p>\n\n\n\n
Publicada por entregas entre 1887 y 1889, Lalka retrata una sociedad atrapada entre la tradici\u00f3n aristocr\u00e1tica y las transformaciones econ\u00f3micas del siglo XIX. Su protagonista, Stanis\u0142aw Wokulski, es un comerciante que consigue enriquecerse y se enamora de Izabela \u0141\u0119cka, una joven arist\u00f3crata perteneciente a una familia en decadencia. El dinero le permite acercarse a un mundo social al que no pertenece por nacimiento, pero no le garantiza el amor ni la aceptaci\u00f3n que busca.<\/p>\n\n\n\n
Detr\u00e1s de esa relaci\u00f3n se desarrolla una historia sobre las diferencias de clase, las apariencias, las ambiciones y la necesidad de reconocimiento. Kawalski, responsable de llevar la novela a la gran pantalla, cree que esos conflictos explican por qu\u00e9 una historia escrita hace casi 140 a\u00f1os puede conectar tambi\u00e9n con el p\u00fablico actual.<\/p>\n\n\n\n
\u00abEs una historia sobre la necesidad de pertenecer, sobre encontrar tu propio valor, sobre sentir que te falta algo y querer demostrar qui\u00e9n eres mediante alg\u00fan logro externo\u00bb, reflexiona el director. Para Kawalski, la pel\u00edcula trasciende su contexto hist\u00f3rico: \u00abTodos deseamos sentirnos completos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Precisamente esa dimensi\u00f3n universal es la que, en su opini\u00f3n, puede hacer que Lalka interese tambi\u00e9n a espectadores espa\u00f1oles, franceses, alemanes o estadounidenses que nunca hayan le\u00eddo la novela.<\/p>\n\n\n\n
Marek Kondrat, el regreso de una leyenda tras casi dos d\u00e9cadas de ausencia<\/h2>\n\n\n\n
Uno de los mayores desaf\u00edos de la producci\u00f3n fue reunir un reparto que estuviera a la altura de la importancia literaria de la obra. Marcin Doroci\u0144ski, uno de los int\u00e9rpretes polacos con mayor proyecci\u00f3n internacional, encarna a Stanis\u0142aw Wokulski. Kamila Urz\u0119dowska interpreta a Izabela \u0141\u0119cka. Junto a ellos aparecen nombres tan reconocidos en Polonia como Agata Kulesza, Andrzej Seweryn, Krystyna Janda, Maja Komorowska, Maja Ostaszewska y Borys Szyc, entre otros.<\/p>\n\n\n\n
Drabik asegura que consigui\u00f3 reunir a unos 30 int\u00e9rpretes destacados de tres generaciones diferentes. Algunas grandes estrellas, recuerda, aceptaron participar durante apenas uno o dos d\u00edas de rodaje simplemente por formar parte del proyecto.<\/p>\n\n\n\n
Pero hab\u00eda un actor cuya participaci\u00f3n parec\u00eda especialmente improbable: Marek Kondrat. Una de las figuras m\u00e1s respetadas del cine polaco, Kondrat llevaba muchos a\u00f1os apartado de la interpretaci\u00f3n. Drabik habla de 18 a\u00f1os de retiro, mientras que la distribuidora cifra en 16 los a\u00f1os transcurridos desde su anterior aparici\u00f3n en la gran pantalla. Su regreso para interpretar a Ignacy Rzecki, amigo y colaborador de Wokulski, se convirti\u00f3 en uno de los grandes acontecimientos de la producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\u00abFue la guinda del pastel\u00bb, afirma Drabik, que considera un honor haber conseguido su participaci\u00f3n. El regreso resulta especialmente significativo porque Kondrat hab\u00eda decidido alejarse voluntariamente de una profesi\u00f3n a la que hab\u00eda dedicado buena parte de su vida.<\/p>\n\n\n\n
Para Kawalski, dirigirlo junto a tantas figuras consagradas supon\u00eda una oportunidad extraordinaria, pero tambi\u00e9n un motivo de preocupaci\u00f3n. \u00abFue un gran honor y una experiencia de alegr\u00eda y gratitud\u00bb, recuerda. El director admite que la convivencia de tantas personalidades pod\u00eda resultar complicada. \u00abTuvimos algunos momentos de tensi\u00f3n, pero cada vez fue la pel\u00edcula la que gan\u00f3\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Su papel consisti\u00f3 en mantener una direcci\u00f3n clara sin renunciar a la colaboraci\u00f3n de los int\u00e9rpretes. \u00abMi trabajo era principalmente recordar a todos hacia d\u00f3nde quer\u00edamos ir y qu\u00e9 funci\u00f3n deb\u00eda cumplir cada escena\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La ambici\u00f3n del proyecto no se limit\u00f3 al reparto. La producci\u00f3n decidi\u00f3 reconstruir una parte de la Varsovia del siglo XIX en las propias calles de la capital, en lugar de recurrir exclusivamente a decorados de estudio. Una de las operaciones m\u00e1s complejas fue la creaci\u00f3n de la tienda de Wokulski, uno de los escenarios fundamentales de la novela.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan Drabik, la propuesta surgi\u00f3 del director de fotograf\u00eda Piotr Soboci\u0144ski Jr., perteneciente a una conocida familia de profesionales del cine polaco. \u00abFue una idea bastante loca de nuestro director de fotograf\u00eda\u00bb, recuerda. La propuesta consist\u00eda en construir un edificio completo que permitiera rodar la tienda desde cualquier \u00e1ngulo, en 360 grados.<\/p>\n\n\n\n La decisi\u00f3n oblig\u00f3 a coordinarse con las autoridades municipales, transformar establecimientos y alterar temporalmente la actividad de una de las zonas m\u00e1s representativas de Varsovia. \u00abCerramos cafeter\u00edas y galer\u00edas y las transformamos para recrear la Varsovia de finales del siglo XIX\u00bb, explica.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan el productor, la preparaci\u00f3n de esos escenarios llev\u00f3 unos dos meses y una de las principales calles permaneci\u00f3 cerrada durante dos semanas. \u00abDecidimos hacerlo para crear ese mundo, no para rodarlo en un estudio\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El esfuerzo se extendi\u00f3 tambi\u00e9n al vestuario. La producci\u00f3n confeccion\u00f3 cientos de prendas espec\u00edficas para los personajes, con dise\u00f1os de Katarzyna Lewi\u0144ska y Tomasz Ossoli\u0144ski. La escenograf\u00eda estuvo a cargo de Katarzyna Soba\u0144ska, Marcel S\u0142awi\u0144ski y Anna Mocny, mientras que \u0141ukasz Targosz compuso la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n La inversi\u00f3n refleja la escala del proyecto. Drabik, que ha desarrollado buena parte de su carrera como productor independiente, explica que ha financiado sus pel\u00edculas mediante recursos propios, inversores privados y pr\u00e9stamos. En esta ocasi\u00f3n tambi\u00e9n cont\u00f3 con cierta colaboraci\u00f3n institucional.<\/p>\n\n\n\n La historia personal de Maciej Kawalski tiene tambi\u00e9n algo de argumento cinematogr\u00e1fico. Antes de dedicarse plenamente al cine, estudi\u00f3 simult\u00e1neamente Medicina y Direcci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica en Katowice, donde se encuentra la Escuela de Cine Krzysztof Kie\u015blowski. Durante a\u00f1os compagin\u00f3 ambas carreras, hasta que lleg\u00f3 el momento de escoger.<\/p>\n\n\n\n \u00abEstudi\u00e9 las dos al mismo tiempo. Pero cuando termin\u00e9 Medicina llegu\u00e9 a un punto en el que ya no pod\u00eda seguir haciendo ambas cosas. Ten\u00eda que elegir una\u00bb, recuerda.<\/p>\n\n\n\n La decisi\u00f3n estuvo relacionada con las sensaciones que le provocaba cada profesi\u00f3n. \u00abMe di cuenta de que estar en el hospital me agotaba. Era una experiencia dif\u00edcil. En cambio, pasar una noche en un rodaje me daba energ\u00eda\u00bb. Kawalski eligi\u00f3 el cine. \u00abSegu\u00ed aquello que me daba energ\u00eda en lugar de lo que me la quitaba\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El director considera que una pel\u00edcula puede tener una influencia emocional que se prolongue durante a\u00f1os. \u00abComo m\u00e9dico ayudas a personas, quiz\u00e1 a una docena al d\u00eda, a cientos al mes o a miles al a\u00f1o. Pero creo que una buena pel\u00edcula puede ser una experiencia que te acompa\u00f1e durante toda la vida\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La reflexi\u00f3n adquiere un significado especial al recordar una an\u00e9cdota que le ocurri\u00f3 despu\u00e9s del estreno de Lalka. Uno de sus antiguos profesores de Medicina nunca hab\u00eda aceptado del todo su decisi\u00f3n de abandonar la profesi\u00f3n. Cre\u00eda que ten\u00eda talento para convertirse en m\u00e9dico y lamentaba que hubiera elegido otro camino.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s de una d\u00e9cada despu\u00e9s, el profesor vio la pel\u00edcula. \u00abNunca me perdon\u00f3 que dejara Medicina porque ve\u00eda potencial en m\u00ed\u00bb, cuenta Kawalski. Al d\u00eda siguiente, el antiguo docente le hizo llegar un mensaje a trav\u00e9s de su hijo: \u00abPor fin creo que tomaste una buena decisi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El director recibi\u00f3 aquellas palabras como un reconocimiento especialmente significativo, llegado muchos a\u00f1os despu\u00e9s de haber escogido una profesi\u00f3n mucho m\u00e1s incierta.<\/p>\n\n\n\n Kawalski reconoce que dirigir Lalka supuso una presi\u00f3n considerable. No solo por el presupuesto, la complejidad del rodaje o la responsabilidad de trabajar con algunas de las principales estrellas polacas. El mayor desaf\u00edo era enfrentarse a una novela profundamente arraigada en la memoria colectiva.<\/p>\n\n\n\n \u00abEs un libro querido por generaciones de polacos, que muchos hemos le\u00eddo desde peque\u00f1os\u00bb, explica. El director sab\u00eda que cada lector ten\u00eda su propia imagen de Wokulski, de Izabela y de los dem\u00e1s personajes.<\/p>\n\n\n\n \u00abMe hab\u00edan dado una oportunidad extraordinaria de llevar esta historia a la gran pantalla con un reparto incre\u00edble y colaboradores extraordinarios. Y oportunidades as\u00ed son escasas y muy valiosas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La responsabilidad lleg\u00f3 a convertirse en miedo. \u00abEn cierto momento sent\u00ed un miedo paralizante a cometer un error\u00bb. Sin embargo, conforme avanzaba el rodaje, ese temor fue dando paso a una sensaci\u00f3n de confianza. \u00abSent\u00ed que la pel\u00edcula quer\u00eda hacerse y que, de alguna manera, me iba guiando. Fue una experiencia liberadora\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Para describir el trabajo del equipo, Kawalski utiliza una comparaci\u00f3n inesperada: el Tour de Francia. \u00abSent\u00eda que \u00e9ramos un equipo en el Tour de Francia. Recorres 200 kil\u00f3metros por las monta\u00f1as, llegas a la meta y al d\u00eda siguiente tienes otra etapa de 200 kil\u00f3metros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El secreto, explica, no est\u00e1 en trabajar hasta el agotamiento, sino en distribuir correctamente el esfuerzo. \u00abEn el Tour no gana la persona que termina m\u00e1s exhausta, sino la que trabaja mejor en equipo\u00bb. Esa filosof\u00eda, asegura, permiti\u00f3 superar las dificultades de una producci\u00f3n de semejante magnitud.<\/p>\n\n\n\n Uno de los desaf\u00edos m\u00e1s delicados lleg\u00f3 cuando termin\u00f3 el rodaje. La primera versi\u00f3n montada de Lalka superaba las cinco horas de duraci\u00f3n. El material inclu\u00eda historias completas de personajes secundarios que finalmente tuvieron que desaparecer de la pel\u00edcula estrenada en salas.<\/p>\n\n\n\n \u00abRodamos much\u00edsimo m\u00e1s material del que aparece en el montaje final\u00bb, explica Kawalski. El director recuerda que eliminar esas tramas result\u00f3 especialmente doloroso porque algunas estaban muy desarrolladas.<\/p>\n\n\n\n La versi\u00f3n estrenada dura aproximadamente dos horas y 45 minutos. Kawalski explica que durante el montaje descubri\u00f3 algo que contradice una de las ideas m\u00e1s extendidas sobre el cine comercial: una pel\u00edcula m\u00e1s corta no necesariamente resulta m\u00e1s entretenida.<\/p>\n\n\n\n \u00abLo curioso fue que, a partir de cierto momento, cuanto m\u00e1s acort\u00e1bamos la pel\u00edcula, m\u00e1s larga le parec\u00eda al p\u00fablico\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El equipo lleg\u00f3 a probar versiones de dos horas y de dos horas y cuarto. Para el director, la explicaci\u00f3n estaba en la profundidad de las escenas. \u00abA\u00f1adir tiempo, matices y profundidad hac\u00eda que la historia resultara m\u00e1s absorbente que intentar acortarla cuando no ten\u00eda suficiente profundidad emocional\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Todo ese material descartado abre una posibilidad: convertir Lalka en una serie. Kawalski no confirma que exista un proyecto en marcha, pero tampoco lo descarta. \u00abPuede ser. Tenemos mucho m\u00e1s material del que entr\u00f3 en la pel\u00edcula y arcos narrativos completos de los personajes secundarios. Creo que podr\u00eda haber suficiente material para una serie muy satisfactoria\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Para Drabik, el resultado m\u00e1s importante no est\u00e1 \u00fanicamente en la taquilla. El productor asegura que Lalka ha conseguido atraer a p\u00fablicos que normalmente no frecuentan las salas: estudiantes que acuden con sus colegios, lectores de la novela y, especialmente, personas mayores.<\/p>\n\n\n\n \u00abEs muy importante que los institutos organicen visitas a los cines\u00bb, se\u00f1ala. Aunque no dispone de una cifra precisa de entradas escolares, cree que representan una parte considerable del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, lo que m\u00e1s le satisface es la respuesta de los espectadores de m\u00e1s edad. Personas de m\u00e1s de 60 a\u00f1os, que no suelen frecuentar las salas, han decidido volver al cine despu\u00e9s de ocho o diez a\u00f1os, incluso en ciudades peque\u00f1as.<\/p>\n\n\n\n Para el productor, ese fen\u00f3meno confirma que la pel\u00edcula ha cumplido la misi\u00f3n con la que naci\u00f3 durante la pandemia. \u00abEs maravilloso ver los cines llenos. Esa era nuestra misi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Kawalski tambi\u00e9n destaca la respuesta emocional del p\u00fablico. \u00abHay personas que han decidido ir al cine por primera vez en m\u00e1s de una d\u00e9cada. Van con sus familias o con sus colegios. Y la gente llora\u00bb.<\/p>\n\n\n\n El \u00e9xito de Lalka demuestra, al menos en este caso, que una historia profundamente vinculada a la cultura nacional puede movilizar a generaciones muy diferentes.<\/p>\n\n\n\n Pese al presupuesto, el reparto y las posibilidades de distribuci\u00f3n internacional, Drabik asegura que nunca concibi\u00f3 Lalka como una pel\u00edcula destinada principalmente a los grandes premios. Preguntado por una posible carrera hacia los Oscar o por su participaci\u00f3n en cert\u00e1menes internacionales, el productor se muestra prudente.<\/p>\n\n\n\n \u00abNo estamos centrados en los festivales, para ser sincero\u00bb. Su objetivo era otro: \u00abNuestra misi\u00f3n era hacer algo para el p\u00fablico polaco, algo que fuera muy importante durante d\u00e9cadas, por la fuerza de este libro y porque conecta con los corazones de los polacos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Drabik no descarta que la pel\u00edcula pueda presentarse en el futuro a alguna competici\u00f3n internacional, pero evita anunciar planes que todav\u00eda no est\u00e1n definidos. \u00abYa veremos. Quiz\u00e1 nos presentemos a algo internacionalmente, pero todav\u00eda no lo sabemos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Y, aunque la pel\u00edcula est\u00e1 profundamente vinculada a Polonia, Kawalski insiste en que su historia puede entenderse m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras. \u00abCreo que el cine todav\u00eda tiene un papel importante a la hora de acercarnos a nuestra humanidad com\u00fan y a nuestras emociones\u00bb, afirma. \u00abEn un mundo cada vez m\u00e1s dividido, creo que el cine tiene un papel importante para unirnos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Quiz\u00e1 ah\u00ed resida la principal paradoja de Lalka: una pel\u00edcula que ha necesitado una inversi\u00f3n extraordinaria, un reparto de estrellas y la reconstrucci\u00f3n de una ciudad de otro siglo para contar algo tan sencillo y reconocible como el deseo humano de ser amado y aceptado.<\/p>\n\n\n\n Drabik empez\u00f3 a imaginarla cuando los cines estaban vac\u00edos. A\u00f1os despu\u00e9s, su mayor satisfacci\u00f3n no parece ser haber reunido a algunas de las figuras m\u00e1s importantes del cine polaco ni haber construido una de las producciones m\u00e1s ambiciosas del pa\u00eds. Es haber conseguido que la gente vuelva a sentarse frente a una pantalla.<\/p>\n\n\n\n Y que lo haga para emocionarse con una historia escrita hace casi 140 a\u00f1os.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La costosa superproducci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Lalka triunfa en taquilla y devuelve masivamente al p\u00fablico polaco a las salas de cine. 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Cerrar una calle y reconstruir el siglo XIX<\/h2>\n\n\n\n
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El m\u00e9dico que decidi\u00f3 cambiar el hospital por un plat\u00f3<\/h2>\n\n\n\n
El miedo a adaptar una novela que conoce todo un pa\u00eds<\/h2>\n\n\n\n
De cinco horas de pel\u00edcula a una posible serie<\/h2>\n\n\n\n
Los espectadores que llevaban diez a\u00f1os sin entrar en un cine<\/h2>\n\n\n\n
\u00bfY los Oscar? Primero, el p\u00fablico polaco<\/h2>\n\n\n\n