![](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEhsUX5DANiGSfs3WOGBcdj_tgEYsmCHUDjZOye9AgKAgghZjFKXoyekr3mKAz0EwZTYOYyDlOV2gvTW6N_D1C8Iib6Hz99dMZ7Rbeg9dHGYJ3j3vnHCfm9TRc7bqiHVcTuWuHv5PihwtGL4aTD1V2PQS4OEky1UjsWMQigvO78rUl_hTKdv2CTw1T4imr8\/s960\/201199.jpg\")
<\/a><\/div>\n<\/p>\nMadame<\/em>, de H\u00e9l\u00e8ne Rosselet-Ruiz<\/span>, presentada en la secci\u00f3n S\u00e9ances Sp\u00e9ciales del Festival de Cannes<\/span>, trabaja sobre un territorio muy delicado: la fragilidad como estructura invisible de las relaciones humanas contempor\u00e1neas. Lo interesante es que Rosselet-Ruiz no convierte esa fragilidad en melodrama, sino en una mec\u00e1nica silenciosa de tensiones sociales, econ\u00f3micas y afectivas.<\/span><\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula parte de una situaci\u00f3n extremadamente simple: una joven acepta trabajar en negro por 250 euros como asistenta de la amante de un jeque saud\u00ed. Pero el guion entiende r\u00e1pidamente que el verdadero tema no es el dinero, sino la posici\u00f3n que cada personaje ocupa dentro de una jerarqu\u00eda inestable. Nadie parece realmente s\u00f3lido. Todos dependen de algo. Todos viven bajo amenaza.<\/p>\n La protagonista representa quiz\u00e1 la forma m\u00e1s visible de precariedad. Necesita trabajar y acepta cualquier condici\u00f3n porque sabe que fuera de ese peque\u00f1o ecosistema no existe ninguna protecci\u00f3n. Rosselet-Ruiz filma muy bien esa ansiedad cotidiana, esa sensaci\u00f3n de estar siempre a punto de ser expulsada del espacio que uno ocupa. El trabajo no aparece aqu\u00ed como realizaci\u00f3n personal, sino como supervivencia inmediata.<\/p>\n Sin embargo, la pel\u00edcula evita una lectura social demasiado evidente porque desplaza constantemente la fragilidad hacia todos los niveles del relato. La amante del jeque \u2014figura casi espectral del lujo contempor\u00e1neo\u2014 vive igualmente atrapada dentro de una econom\u00eda del deseo. Tiene dinero, belleza y acceso a un mundo exclusivo, pero su existencia depende de continuar siendo deseable. No posee una identidad propia fuera de esa funci\u00f3n ornamental. Y ah\u00ed la pel\u00edcula introduce algo bastante inc\u00f3modo: la idea de ciertos cuerpos convertidos completamente en capital social.<\/p>\n Rosselet-Ruiz observa con precisi\u00f3n ese universo de mujeres cuya presencia parece dise\u00f1ada \u00fanicamente para circular alrededor del lujo masculino globalizado: Dub\u00e1i, Doha, Abu Dhabi como geograf\u00edas abstractas de un capitalismo afectivo donde el cuerpo femenino funciona como s\u00edmbolo de estatus. Lo perturbador es que la pel\u00edcula nunca cae en la caricatura moral. Hay incluso algo melanc\u00f3lico en esa incapacidad para imaginar otra forma de existencia fuera de la seducci\u00f3n permanente.<\/p>\n El personaje palestino introduce otro desplazamiento fundamental. Su deseo de traer a su familia a Francia convierte el favor del jeque en una herramienta de supervivencia pol\u00edtica. De repente, la pel\u00edcula conecta la intimidad dom\u00e9stica con cuestiones migratorias y geopol\u00edticas mucho m\u00e1s amplias. La dependencia ya no es solamente econ\u00f3mica o emocional, sino tambi\u00e9n administrativa y territorial.<\/p>\n Formalmente, Madame<\/em> trabaja desde la contenci\u00f3n. Rosselet-Ruiz evita cualquier exceso psicol\u00f3gico y prefiere construir el malestar mediante silencios, miradas y peque\u00f1as variaciones de comportamiento. Hay una sensaci\u00f3n constante de equilibrio precario, como si todos los personajes entendieran que basta un solo error para destruir el sistema entero. La pel\u00edcula funciona precisamente en ese borde: el instante anterior a la ca\u00edda.<\/p>\n Incluso el jeque, figura m\u00e1xima de poder, aparece sometido a una l\u00f3gica de representaci\u00f3n. Debe mantener las formas, controlar el espacio, sostener una imagen. Su autoridad tampoco es completamente libre. Y ah\u00ed la pel\u00edcula resulta especialmente l\u00facida: el poder absoluto tambi\u00e9n necesita escenificarse continuamente para existir.<\/p>\n Lo m\u00e1s interesante de Madame<\/em> quiz\u00e1 sea su negativa a ofrecer una conclusi\u00f3n moral clara. Rosselet-Ruiz no denuncia frontalmente ni victimiza a sus personajes. Prefiere mostrar c\u00f3mo todos participan, voluntaria o involuntariamente, en un sistema donde las relaciones humanas se organizan alrededor de intercambios de protecci\u00f3n, deseo, dinero y dependencia.<\/p>\n<\/p>\n La pel\u00edcula termina dejando una sensaci\u00f3n extra\u00f1a: la de un mundo aparentemente s\u00f3lido pero construido sobre una inestabilidad permanente. Un universo donde el lujo no elimina la precariedad, sino que simplemente la vuelve m\u00e1s elegante, m\u00e1s silenciosa y m\u00e1s dif\u00edcil de ver.<\/p>\n Madame, de H\u00e9l\u00e8ne Rosselet-Ruiz, presentada en la secci\u00f3n S\u00e9ances Sp\u00e9ciales del Festival de Cannes, trabaja sobre un territorio muy delicado: la fragilidad como estructura invisible de las relaciones humanas contempor\u00e1neas. Lo interesante es que Rosselet-Ruiz no convierte esa fragilidad en melodrama, sino en una mec\u00e1nica silenciosa de tensiones sociales, econ\u00f3micas y afectivas.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":101,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[23],"class_list":["post-100","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas","tag-festival-cine"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions\/102"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tegustamuchoelcine.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}